<p class="ql-block"> 王家卫的片子是封神的，他早早离开上海，却又对上海梦牵魂萦，总想把被时代风暴打败的碎片再重拾起，所以他的片子总会流淌着一种怀旧思绪、而在视角审美上，他独特运用的光是怀旧色调，不会给人感觉浮光掠影的、喧哗的、新鲜出炉的色彩。</p><p class="ql-block"> 就如具年代标志的月份牌美人都会显露这种陈旧的色彩，现时人已不知月份牌美人真正的色调是什么样的，就像今生今世现代人永远不知兵马俑是什么颜色，据讲兵马俑出土时是彩色的。</p><p class="ql-block"> 记得童年时候，照例新年家里新挂一幅月份牌，那种浓抹淡溢开来的色彩，鲜艳如花，不似一般的年画，也不像通常的宣传画，我不懂那是不是水粉画。</p><p class="ql-block"> 陈旧的岁月是不是也是巧克力色？自己仿佛梦中醒来的那个星期天下午，见父亲坐在石库门的铁质楼梯上，用笔在画着那个月份牌，但那个颜色决不是至今漫行的巧克力色，那涂抹开来有视角冲击的、娇艳的、新鲜如面包房里奶油蛋糕的色彩，让我看了入迷，唤醒了幼小时的我对审美情趣的觉醒。</p><p class="ql-block"> 所有物品都会陈旧，那么那些老画是否会失却原色？一概蒙上巧克力色是本色么，不管王家卫还是陈逸飞，都喜欢把自己的色彩弄成怀旧、久远的色调。我不懂美学，但看到网上有专家提到高度，说这是伦勃朗光，而我想，伦勃朗光也是岁月添霜，已不是原来本色了。</p><p class="ql-block"> 《繁花》满屏充盈着浓浓这种怀旧色彩，网上褒贬不一，这也是各人喜好。</p><p class="ql-block"> 习惯了张扬的中国红的年代，是否加上复杂的原色调制，更呈现了一种低调？使得厚重的颜色进入编导设定的怀旧场景，这种色调赋予年代感，也高贵如紫檀，契合了导演想表达的意图。</p><p class="ql-block"> 而《繁花》所表现的正是一代上海人，在经历计划经济之后，开始多极分化、人们对财富追求的觉醒，从而汇入新的历史进程，</p><p class="ql-block"> 从三原色进入更为复杂的人文色彩，黄河路上多彩的霓虹灯惊鸿一瞥让人怀念，但历史总是不以人们意志为转移。</p><p class="ql-block"> 过去的已经过去，2024，将会给人留下什么颜色的记忆。</p>