谢稚柳山水画，清新俊逸、潇洒出尘

诗和远方还有你

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

“追摹古人得高趣，别出新意成一家”，用这两句话来评价谢稚柳先生的山水画，恰到好处。

谢稚柳的这幅青绿山水通景八屏，长6.56米，宽1.65米，是其山水作品中最大的一幅，作于1951年，创作时间达半年之久，时年谢稚柳四十一岁。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

通景八屏整幅立意深远，构图雄伟俊丽，用笔端庄敦重，设色清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

谢稚柳（1910-1997），近现代绘画史上成就卓著的国画艺术大师。十九岁时倾心于陈老莲画风，后又直溯宋元，取法李成、范宽、董源、巨然、燕文贵、徐熙、黄筌及元人墨竹，1930年起与张大千相过往，并追摹陈洪绶绘画。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

谢稚柳正式开始习画山水是在1936年，比他初习花鸟画晚了很长一段时间。谢稚柳学画山水的方法十分特殊，即有意识地避开对近现代画坛影响极大的明清山水画的影响，直接师法宋人。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

谢稚柳曾自作诗云：“细参绝艳银钩笔，不识元明哪有清。”

虽然谢氏山水画并非全然不师元明清，如他颇偏爱元代王蒙的山水画，偶尔也取法石涛的笔意，但他所以对宋画如此情有独，并且穷其一生精研于此，却是有着非常深层的原因的。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

谢稚柳的绘画在近现代画坛上具有鲜明的代表性，无论是他最早涉猎的花鸟画，或是他后来致力最深的山水画，包括他间作的人物画，都以精工典雅为尚。他的艺术追求，代表了近现代画坛一股重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的思潮。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

谢稚柳是画家，更是学者和诗人，他力图维系古代士人画高贵儒雅的品味。作为一名学者，他致力于美术史研究和古画鉴赏，并取得了极富建设性的成就，成为这一领域无可争议的权威。

谢稚柳《江山多娇》通景八屏

张大千在评价谢稚柳的一幅作品时曾道：

别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。

天下英雄君与操，三分割据又何人。

张大千，吞吐大荒，固然堪称一世之雄，可是在他心里，能和自己在画艺上颉颃雁行，并驾齐驱的，恰恰为这位“柳弟”。

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