背窗而立的迟子建

秋之呓语

　　近日，女作家迟子建的名字频频在短视频中出现，当下热搜人物董宇辉竭力推销她的书，发誓要把小说《额尔古纳河右岸》卖到150万本。

是什么力量使这位作家有如此的魔力，她的作品给予了回答：背窗而立。

　　“背窗而立”四个字是另一位女作家毕淑敏对迟子建形象和作品的总结。看着迟子建的照片、读着她的作品，感觉毕淑敏的总结太精辟了！

毕淑敏说，迟子建家中的写字台是背对窗户放着的，这种不同他人的摆设、给人一种君临自我世界的威严。当然，这是作家的语言。我认为，这话仅是对“背窗而立”的一种外在解释，而在迟子建云云总总的作品中深刻的内涵及娴熟的文字、才是她人格魅力最好的体现。

　　迟子建生长在中国最北边的漠河北极村。她说，我的生命和文学的根脉，都源于故乡的土地和冰雪。这一点，其作品随处可见。

在《我的世界下雪了》中，她观赏冬日夜晚的月亮，从七点一直看到午夜。在她眼里，云层是月亮的彩衣，月亮可散发出蜜橙般的香气。雪中的家乡，哪儿哪儿都是那么的可亲可爱。文中特别提到2002年正月初二的那场雪，与爱人手挽着手，踏雪无言的行走，那时的她觉得苍茫的天地是那样的美好和温暖。然而，当三个月后再重新踏上这片雪地，却是凄凄惨惨的形单影只(时任县委书记的丈夫因车祸离世)……真是“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”啊！

此文通过描述北国下雪的景色，表达了作者热爱家乡的深厚情感和对人生变故的感慨。

为了深入生活，写出接地气的作品，迟子建经常去逛菜场或夜市。 《烟火漫卷》就是一部描写城市烟火气息的长篇小说，它通过对二十多个人物的刻画，展示了小人物的烟火人生，以及他们对生活的勇气和坚韧。

在一次接受采访中迟子建说，一个卖鱼的把他的鱼夸成“都是能进入决赛的”。她十分赞赏，并把这样的语言写进了她的作品。从生活中不断的汲取营养，是迟子建作品成功的原因所在。

散文《看不见的邮差》，作者描写了没有网络前到邮局寄稿的种种快乐，与现有的网络邮差无影无形相互对比。给人启迪是，网络在给人们带来无限便捷的同时，也让人们失去了很多值得怀念的东西，一些传统的生活方式正在逐渐消失。

　　《额尔古纳河右岸》，荣获第七届茅盾文学奖，是现时网上几乎被刷暴的一部作品，有人称它是中国版的“百年孤独”。小说构建了一个充满魅力的中国北世界，看完后好像是过了一生，原始的鄂温克族让你感受到了顽强的生命力和不屈不挠的民族精神。

迟子建在这部作品里，不仅描写了对汉人来说陌生的异民族不一样的生活和历史，更是深刻反思了他们的文明进程，并旗帜鲜明的阐述在全球化进程中，应该保留他们自己的文化、宗教等，以成为现代生活的见证。从书中表现的这种思考可看出，作者的思想无疑是最高尚最有意义的境界。

《额尔古纳河右岸》还有一个最能吸引人的精彩处，即是金句连连。“没有路的时候，我们会迷路；多了的时候，我们也会迷路。”“你去追跑了的东西，就跟用手抓月光一样的，你以为用手抓住了，可仔细一看，手里是空的。”“我发现春光是一种药，最能给人疗伤”等等，字里行间，熠熠闪光。

一部优秀的作品，必是内容与文字的完美结合。

　　读迟子建的作品，使我懂得了说她背窗而立真正的含意。不忌窗外的纷纷扰扰，在属于自己天地里，背身思考，埋头沉浸于创作。用心描绘自己熟悉的北国风光的绮丽、浓郁的人间烟火气及异民族的优秀精髓，追求心中的那份纯粹与美好。因此，她的作品不同凡响。

“故事总有结尾的时候，但不是每个人都有尾声的”。迟子建用她丝滑的手指，正在为笔下的每个故事书写着漂亮精彩的结尾。