马面裙前世今生

姜浴清

美用一体、文以载道一一一中国传统马面裙研究课题由清华大学贾玺增教授设坛，从历史长河中，阐述马面裙的独特魅力。 　　传统是历史发展继承性的表现。传统，世代相传、从历史沿传下来的思想、文化、道德、风俗、艺术、制度以及行为方式等，对人们的社会行为有无形的影响和控制作用。 　　马面裙，又名“马面褶裙”，中国古代女子主要裙式之一，前后里外共有四个裙门，两两重合，外裙门有装饰，内裙门装饰较少或无装饰，马面裙侧面打裥，裙腰多用白色布，取白头偕老之意，以绳或纽固结。 马面裙是明清时期女子着装最典型的款式。它的风格是由明代的清新淡雅到清代的华丽富贵，再到民国的秀丽质朴，经历了一系列的变化，但它的“马面”结构一直根深蒂固的存在着。 　　明代蓝色缠枝四季花织金妆花缎裙 （孔府旧藏） 马面裙是明清时期流行最广泛、最具代表性的中国传统服装之一，衣身开合方式、裙门叠压、褶祠结构、图案装饰、文化内涵等要素综合形成了马面裙的运动性、遮蔽性、装饰性和礼仪性共存的特色，体现了中国古人独特的制衣智慧与美学特色。 　　马面裙风波 　　马面裙穿了才是我们的 如果马面裙只是一个热搜话题，或是沉睡在博物馆里的历史，这一切真的够吗？ 在中国的历史长河中，无数女孩曾穿过它；在21世纪的今天，为何依然有女孩会选择把它穿入日常？ 我们想以这支影片，给你答案。 去拥有一条马面裙吧，把文化穿成潮流，让潮流延续文化。 　　礼仪、装饰与功能性共存 二片式结构 梯形的之字褶3至5对 合抱褶 内外裙门 裙襕或绣花装饰 　　明代马面裙分左右二片，并用一个裙腰，两片裙身在中间有交叠，交叠的部位无褶，形成一个长方形的"马面"形状。 "马面"一词，可见于明代太监刘若愚《酌中志》关于"曳撒"的记载："其制后襟不断，而两旁有摆，前襟两截，而下有马面褶，两旁有耳。" 　　外观狭长形和马面 　　裳与裙的差别 　　冕服 　　郑玄《易纬干凿度》注： 古者田渔而食，因衣其皮，先知蔽前，后知蔽后。 　　莫洛民俗村查莫洛人 　　女裙男裳 　　冕服下裳 由于中国古人裸露禁忌意识的加深 由一片式、横幅式的"帷裳"→发展为竖向连缀的前后两片的系扎式其前片是由三幅布缝合而成，后片是由四幅布帛缝合而成 儒家文化解释，男子下裳前三（奇数）、后四（偶数）是象征前阳后阴 　　《仪礼·既夕礼》:"有前、后裳。"贾疏："以其凡男子，裳不连衣，故皆前三幅、后四幅。" 　　故宫博物院藏战国时期的青玉人雕像 湖北随县出土擂鼓墩大墓编钟武士人形座承 　　传唐代阎立本绘《历代帝王图》刘秀像 　　西汉马王堆土黄色绢单裙 用宽一幅的绢四片缝制而成。四片绢均为上窄下宽，居中的两片宽度相同，稍窄；两侧的两片宽度相同，比中间的裙片稍宽一些。这件女裙的长度为87厘米，腰宽145厘米，下摆宽193厘米，上部另加裙腰，两端延长成为裙带。 　　西漢終紫緝單裙 長八七厘米腰寬一四五厘米下運寬一九三厘米 一九七二年湖南長沙馬王堆一號漢墓出土 湖南省博物館藏 此裙為面腰緊帶式"用寬一幅的網四片縫製而成·裙片上帝下寬·上部另加裙腰·兩端延長為裙帶·左側裙帶為銀褐色妙料·長四十五厘米·右帶為绛紫绢·長四十二厘米· 　　马面裙之源起 　　面裙裙门前后交掩、叠搭式样或可溯源至宋代"旋裙" 　　烟色罗酒金双风穿牡丹褶桐裙 深褐色纱百褶裳（常州天宁区周塘桥南宋纪年墓出土） 　　宋代钱选《招凉仕女图》 　　宋代一片式褶祠裙在穿着时由后往前系束，在腹前正中形成叠搭开合的裙门结构，实际穿着效果与旋裙结构类似。 宋代晋祠彩塑女像 　　黑龙江哈尔滨阿城金墓出土紫地金锦桐圆领开权绵袍 　　中国传统服装兼具礼仪与功能性！ 　　明代葱绿地妆化纱蟒裙（孔府旧藏） 墨绿色暗花纱单裙（孔府旧藏） "二片式"结构被明代马面裙和清代马面裙所继承。马面裙前裙门上下进有两种开合方式，即左裙门在上则为左开合式，右边裙门在上则为右 　　《嘉靖太康县志》:"弘治间，妇女衣衫，仅掩裙腰；富用罗、缎、纱、绢，织金彩通袖，裙用金彩膝襕，髻高寸余。正德间，衣衫渐大，裙褶渐多，衫惟用金彩补子，髻渐高。嘉靖初，衣衫大至膝，裙短褶少……"记录了马面裙在嘉靖年间的流行。 　　明代裙袍式袍服，前身分为两截，腰部以下两边折有细褶，中间不折，形如马面。两腋或缀以摆。 　　旋裙是宋代女子为方便骑驴而设计的一种功能性的“开胯之裙”。 孟晖在《开衩之裙》中道： 此类宋裙乃是由两片面积相等，彼此独立的裙裾合成，做裙时，两扇裙片被部分地叠合在一起，再缝连到裙腰上。 一些出土的文物也有马面裙蛛丝马迹，如山西晋祠彩陶中的一尊宋代侍女像上就有马面裙的影子。 　　宋代的旋裙发展到明代，逐渐形成了马面裙。明代成化年间，京城人士都喜欢着马面裙。上至一国之母下至黎民百姓，人人皆穿马面裙。只是不同的阶级，马面裙的质地、装饰和色彩都有着严格的区别。只是这时并无“马面裙”之名，裙式简单且未定型，色彩秀丽，整体给人清新淡雅的感觉。 　　清代马面裙在继承明代裙式基础上通过进一步的衍变逐渐发展成为清代汉族女子的日常着装，成为了清代女子的标志性裙式。马面裙在清代发展最快，形成了一种独特的装饰结构风格，是清代裙子的基本形制。 　　明代马面裙中间为"合抱褶"，分别相向以等距折出活褶，与腰头相接 　　明代赤罗裳（山东曲阜博物馆藏） 　　黑龙江哈尔滨阿城金墓男墓主外服紫地金锦襕圆领开衩绵袍 袖澜 膝襕袖澜 　　明秦锡章夫人像 　　羽葆，即帝王仪仗中以鸟羽联缀为饰的华盖，以鸟羽聚于柄头的华盖，后用于仪仗、车盖、幢、帐等物品的装饰及挂缀 　　明代麒麟芝草莲塘鹭鸶纹马面裙 贵州张守宗夫妇墓女室出土 明代舞风折枝花缎织金襕残片 武进王洛家族墓出土 　　蓝色缠枝四季花织金妆花缎裙 孔府旧藏 　　梁代施荣泰《杂诗》：罗裙数十重，犹轻一蝉翼。 1980年江苏泰州市明嘉靖徐蕃夫妇墓其妻张盘龙身穿五层裙 　　明代墨绿色暗花纱单裙 孔子博物馆藏 　　四季花蝶万字杂宝织金绸裙纹饰 浙江嘉兴王店李家坟明墓曾出土 　　明代红色暗花缎绣云蟒马面裙 山东博物馆藏 明代桃红色暗花缎绣云蟒马面裙 山东博物馆藏 　　明．白色暗花纱绣花鸟纹裙 　　马面裙到了清代盛极一时，成为清代汉族女性日常和标志性服装款式。由两片相同的裙片组成，穿着时需要将裙腰上的扣子或绳系好。 　　马面裙马面阑杆裙鱼鳞百褶马面裙 月华裙凤尾裙凤尾马面裙 明朝末年，裙子增至有十幅布幅构成，腰间褶裥愈来愈密，每个褶裥的颜色不同，褶裥内花纹图案不同，色彩娴雅，轻描淡绘，风吹时如月华一般，故名“月华裙” 　　清代“男从女不从”汉人女子得以在服饰上依然继续传承明代样式，马面和裙襕的装饰较为繁复，褶子细密，有多至百褶的，裙子变为死褶，褶子之间还有镶边，衍生出侧裥式、襕干式、凤尾式等形制类别。 　　到了清代，明代马面裙用于增加活动空间的由矩形面料折叠而成的褶祠结构，被三角形或梯形面料拼接且拼缝处装饰襕干的工艺结构取代，时称"襕千裙" 　　襕干裙"又分为"打褶襕干裙"与"无褶襕干裙" 　　“鱼鳞百褶裙"为了使这些细褶不易散乱、走形，以一定的方式用细线修修交叉串联固定褶祠，穿着者行走时，祠部形似鱼鳞鳞甲。 　　民族博物馆藏 粉色提花绸饰粤绣挖云镶边鱼鳞褶马面裙 　　月华裙，两侧褶祠由绿色、银灰、紫色、橙色、白色、蓝色、玫红、黄色、浅粉红和水红色共十种颜色的绸料拼接而成，五彩斑斓，风吹动时，色如皎月晕耀光华。 清人李渔称"月华裙":"人工、物料，十倍常裙，暴殄天物，不待言矣。" 　　从出土资料看，唐代女裙中以两色布帛相拼而成的"间色裙"最为常见。 　　除了"间色裙"，唐代还流行彩色条纹织成的锦裤。其色彩非常丰富，倒是符合陆龟蒙《纪锦裙》中的"五色间杂"这个概念。 　　凤尾裙是一种由彩色条布接于腰部而成的条状女裙。这些布条在末端裁成尖角，形似凤尾而得名。背部则以彩条固定，上缀裙腰。穿着时须配以衬裙，多用于富贵之家的年轻女子。因其造型与凤尾相似，故名，流行于清康熙至乾隆年间。 　　红色缎地绣戏曲故事凤尾裙 清华大学博物馆藏 　　在礼仪及婚嫁的场合中，有一种形式为上衣与裙装相连，衣摆下坠飘带，长至脚踝。服装下半部分的飘带与凤尾裙的基本构成单位"凤尾"极为相似。这种上衣会装饰凤尾的样式，也常在戏曲演出中出现，称作"舞衣"。 　　镂空地三蓝打籽绣『八仙过海』马面刺绣 清华大学艺术博物馆藏 　　白色暗花绸绣人物地景纹鱼鳞裙 清华大学艺术博物馆藏 　　水粉色暗花绸地绣池塘小景纹百褶马面裙 印第安纳波利斯艺术博物馆藏 　　紫红色暗花绸地绣地景梅蝶纹百褶鱼鳞马面裙 清华大学艺术博物馆藏 　　水红色暗花绸地绣蝶恋花卉纹百褶马面裙 　　桃红色提花绸粤绣花卉马面裙 北京服装学院民族服饰博物馆藏 　　杏黄色暗花纱戳纱绣福寿纹阑干裙 清华大学艺术博物馆藏 　　大红缎地龙凤纹阑干马面裙 清华大学艺术博物馆藏 　　马面裙还沿袭到了婚服里，这种裙被称为红喜裙，是清末民初女子的结婚礼服，它虽有“马面”，但没有褶裥或襕干，也没有了“开胯”。 　　绿色缎绣海水江崖云龙纹阑干马面裙 　　我被马面裙的历史沿袭迷住了，从来没有这么关注过的话题，特别是花纹图案，精致美观秀丽，寓意丰富，吉祥喜庆，既然欢喜上了，何不记之呢。