浅读蒋爱娥诗友绝句《他乡夜》——揣摩新手作诗的成诗过程【增容版】

三181920春

　　笔者就是写诗的新手，往常我就是根据写作企图先写一篇小散文，而后将小散文浓缩成几句话（绝为四句，律为八句），再依韵顺律揉成诗。如今，还想与习作者共同探索其写作方法。



七绝

他 乡 夜

文／蒋爱娥

三五月圆因雾茫，

云孙今日也无光。

窗前静坐难安睡，

何处天涯是故乡。

一、词解——

①、三五：十五。②、茫：迷茫，模糊看不清。③、云孙：星名，天女星，本属天上最亮的恒星。④、天涯：天边，比喻很远的地方。

二、译文——

他乡之夜，正值十五月儿圆却因起了雾而模糊看不清，所以天上的织女星也就没有了晴朗时的亮光。

他乡之客，夜间静坐在窗前难以入眠，自问天边远处到底哪里是我的故乡。

三、将上面的译文看作是最初的一篇小散文，浓缩成四句话，暂且不问平仄不管押韵。

①十五圆月浓雾茫，②天女星星也不见。

③我坐窗前难入睡，④到底哪里是我家。

四、从第一句第二字和末字开始定格律。

第二字是“五”末字是“茫”，故初定仄起平收首句押平韵（也有可能会是：仄起仄收、平起仄收、平起平收）。具体做法，以“一三五不论，二四六分明”作参考，照句内相替律、联内相对律和联间相粘律之原则，依一二四句末押平韵，特作如下推导。符号说明：●平▲仄○本平可仄△本仄可平。

①、定第一句仄起平收格，用到句内相替律。

？▲ ？● ？▲ ●（韵句）

②、定第二句平仄，用到相替律和相对律。

？● ？▲ ？● ●（韵句）

③、定第三句平仄，用到相替律和相粘律。

？● ？▲ ？● ▲（白脚）

④、定第四句平仄，用到相替律和相对律。

？▲ ？● ？▲ ●（韵句）

五、参照“一三五不论，二四六分明”以及防止犯孤平、三平尾、三仄尾、两仄夹一平（也有不忌之说）的原则，继续完善上面的平仄推导。上面四句则变为如下定格。

● ▲ ○ ● ● ▲ ●（韵句）

○ ● ● ▲ ▲ ● ●（韵句）

● ● △ ▲ ● ● ▲（白脚）

● ▲ ● ● △ ▲ ●（韵句）

六、将四句话嵌入格律中检查一下。

● ▲ ○ ● ● ▲ ●，

十 五 圆 月 浓 雾 茫，

○ ● ● ▲ ▲ ● ●。

天 女 星 星 也 不 见。

● ● △ ▲ ● ● ▲，

我 坐 窗 前 难 入 睡，

● ▲ ● ● △ ▲ ●。

到 底 哪 里 是 我 家。

七、发现很多地方不合格律平仄，而且出现不押韵的现象，故作遗词造句的修改。

● ▲ ○ ● ● ▲ ●，

十 五 月 圆 浓 雾 茫，

○ ● ● ▲ ▲ ● ●。

星 星 天 女 也 无 光。

● ● △ ▲ ● ● ▲，

窗 前 静 坐 难 安 睡，

● ▲ ● ● △ ▲ ●。

何 处 天 涯 是 我 乡。

八、上述所填入的基本符合平仄格律，但觉得太白话了，再用词语替换的方法作些改变，还发现“十”是入声字，落在了平声字的位置上。

● ▲ ○ ● ● ▲ ●，

十 五 月 圆 浓 雾 茫，

○ ● ● ▲ ▲ ● ●。

星 星 天 女 也 无 光。

● ● △ ▲ ● ● ▲，

窗 前 静 坐 难 安 睡，

● ▲ ● ● △ ▲ ●。

何 处 天 涯 是 我 乡。

①用“三五”替换“十五”同义替换，“云孙”替换“星星”同义替换，将“天女”改为“今日”为了不重复，又用“故乡”替换“我乡”同义替换。

②成诗如下——

● ▲ ○ ● ● ▲ ●，

三 五 月 圆 因 雾 茫，

○ ● ● ▲ ▲ ● ●。

云 孙 今 日 也 无 光。

● ● △ ▲ ● ● ▲，

窗 前 静 坐 难 安 睡，

● ▲ ● ● △ ▲ ●。

何 处 天 涯 是 故 乡。

九、小结——

综上经检测合律合韵，较前面更具诗味。看来：①、写诗也不用翻看诗谱，又怕记不住或怀疑记忆出偏差。用上面的办法还是行之有效的。②、用词语替换法也可避免格律诗过于白话无诗味可言。

当然，我们更习惯于现代汉语的读音，恐怕涉及入派四声而对平仄和韵字琢磨不准。所以为了保险起见，个别字还是要翻翻韵书核对一下。这种办法绝句律句都适用，就是填词必须得翻词谱而后作。不过，绝对不会像词语替换这么简单就成了诗，因平仄限制也可能涉及用倒词法和句法变换或是其他修辞手法的运用、词类的活用以及省略等等。

若拓展开来说，阅读君可以试着以同样的办法推导出：平起平收、仄起仄收和平起仄收三种格式，将诗再次换味。但是，要记住现代汉语语法正常语序是——

（定语）主语 +〔状语〕谓语 〈补语〉+（定语）『宾语』

首先将一句诗嵌入平仄格式中，用同义替换、借代替换和借喻替换法去尝试。如果还是受平仄所限，接着就进行倒词法、句式变换法以及词类活用、省略诸法再次进行揉合顺律依韵。其实，古汉语句法比现代汉语句法更灵活，不过就是让人费解。采用倒词法变化的时候记得可以①主语（定语）——这叫定中换位，也叫前正后偏。②……（定语）……——这叫省略主语，留下定语代主语，也可以叫无主句。③〔状语〕主语……谓语——这叫状语前置，也可以是：谓语……〔状语〕——这叫状语挪后。④……〔状语〕……——这叫无谓句，涉及无谓句的时候，其他成分可以随便调动位置，如果都是名词或名词性词组的话，就叫列锦句。⑤『宾语』……主语——这叫主宾换位，也叫宾语前置。⑥『宾语』〈补语〉——这叫宾语提前。⑦可以省略介词……等等。这样看来，是不是比现代汉语更灵活，因为它打破了逻辑规则。虽然，更具有诗味，就是让读者费解。我们不可认为难懂就是病句，那是因为受现代汉语的影响，不敢去调换词语，不敢越雷池半步。大可不必，古汉语就有这种文字玩法。在不计较平仄的前提下，让我再将“三五月圆因雾茫”调下位置又换个词的话，可变为“圆月七八因雾茫”，调之后会让人觉得什么鬼句子。其实是定中换位，是古汉语句法许可的。当拆词序换的话，句子的音节只能是依句意进行切分。例如我的《我奉词牌匹》中，就有一句“忆住西门失”，正常语序应是“住西门失忆”，意思是说住西门广场的时候的事已经失忆了。为了平仄，我是将“失忆”动宾词组拆开了，用倒词法把“忆”移到最前面，就造成了难懂，不少人就觉得“忆住西门失”是病句。多试试多练练，久而久之也是可以接受的。

我记得余前英老师讲过的一句话，叫诗有百法。让我想到了构篇不光是一句起二句承三句转四句合，也可以第一句既起又承，接着转再转，而后合。古代文化要继承更要发展，让诗文化为我所用。

以上是我揣摩学作成诗的闲言碎语，旨在抛砖引玉是也。