<p class="ql-block"><b>▲《数字百骏图》 台北故宫博物院制作</b></p><p class="ql-block"><b>《百骏图》</b>在中国十大传世名画中，关于动物题材的绘画作品有两幅：其一是我们之前赏析过的唐代韩滉的《<a href="http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzUyNDAyNjcxMg==&mid=2247496516&idx=1&sn=4102ffd44965880cb8dfc806520a9546&chksm=fa312573cd46ac65d21c0b5bbf32c50e657e84abcdef5cb84f3a8c2b83b290451c3693cdbff4&scene=21#wechat_redirect" target="_blank">五牛图</a>》（点击蓝字查看原文），其二就是我们今天要欣赏的来自清朝意大利籍宫廷画家郞世宁所作的《百骏图》。《百骏图》也是中国十大传世名画中唯一一幅外国人的作品。<b>▼从卷右至卷左。</b></p> <p class="ql-block">▲百骏图 清·郎世宁 绢本水墨设色，纵776.2厘米 横94.5厘米 现藏于台北故宫博物院，郎世宁在《百骏图》长卷中共绘有100匹骏马和11名牧马人，百匹骏马姿势各异，聚散不一，自由舒闲，</p> <p class="ql-block">或立或坐，或栖或奔，或跪或卧，或静或嬉。有的在沐浴，有的在翻滚争斗，有的在梳理鬃毛……可谓曲尽骏马之态。牧马人则处于不太显眼但又能控制马群的位置。背景配以山水树木石丘和草地，突出以马作为主题的主要表现对象，又不失浓郁的生活气息。</p> <p class="ql-block">今天，这幅郎世宁绘制的《百骏图》，规格为94.5 厘米× 776.2厘米的水墨设色绢本手卷，收藏于台北故宫博物院。而其白描底稿，规格为94厘米 × 789.3 厘米的水墨纸本，收藏于纽约大都会艺术博物馆。</p> <p class="ql-block">郎世宁（1688-1766年）<b>郎世宁</b>，意大利米兰人，原名Giuseppe Cas-tiglione。康熙五十四年（1715年）时年27岁的郎世宁作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，为清代宫廷十大画家之一。</p> <p class="ql-block">他在康、雍、乾三朝画院行走52年，作品丰富，宠遇优渥，晚年获赠三品顶戴，死后追赠侍郎衔（从二品），在词臣画家以外是绝无仅有的一例。</p> <p class="ql-block">他适应中国人的审美习惯，并服从皇帝的直接干预，潜心研究中国画传统，并运用中国画工具与颜料作画。清高宗对郎世宁的“中西合璧”画法极为欣赏，命他画了许多名马珍禽、奇花异草，及大量“御容画”及帝后肖像。</p> <p class="ql-block">郎世宁在清宫做了一辈子画家，最后还葬在北京。他丰富的在华人生阅历成就了清宫廷绘画中最有价值的纪实绘画，并极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。今天我们非常熟悉的圆明园十二兽首铜像是他设计的，圆明园那栋西洋楼，也是郎世宁参与设计并施工的，康有为曾视他为现代绘画的鼻祖。</p> <p class="ql-block">画《百骏图》时，郎世宁不过36岁，为确保手卷达到预期的效果，郎世宁事先在纸上预画出每个细节，再丝毫不差地复绘到丝绢上。郎世宁耗时整整五年才完成此画。雍正皇帝如何评价此画，并无有关记载。但根据史料，之后的乾隆皇帝对之称叹不已。乾隆皇帝宣布此画为杰作，不久以后，郎世宁被命名为清廷首席画师。</p> <p class="ql-block">《百骏图》是一幅中西融合的艺术杰作，画作中的马儿、人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷，给观者带来了中国历代绘画中从未有过的视觉体验。</p> <p class="ql-block">在画面背景的描绘上，郎世宁将西方的写实技巧与中国传统山水的表现手法结合起来，画面中近处的树木、草地具有典型的西方油画的风格，清晰可辨，树叶的向阳面和背阴面也刻画得栩栩如生。而远景中的山和树，只淡淡地勾勒几笔，山雾飘渺，若隐若现，这是中国传统山水的画法。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-树皮。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-树叶的明暗。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-水边的杂草灌木。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-树的倒影。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-远方的山和树，从画作内容来看，《百骏图》从右至左，画面开始是两棵参天的老松树，透过松枝的空隙，露出了牧马人搭建的简易白色帐篷。有三个身穿满族服装的牧人在帐篷前，二人倦怠地或坐或卧，还有一人双手拄着套马杆伫立着，看着不远处的马匹，一只牧犬从帐篷内伸出了半个身子。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-牧马人。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-白马与花马，近处是一匹丰肥滚圆的白马悠然而立，旁边的两匹花马在低头啃草，由此引出了后面千姿百态的群马。远处群山连绵，草木丛生，一个牧马人正套马，另一牧人则在赶拢跑散的八九匹小马驹。此处近景为几棵盘根虬枝的古松，一大群不同花色的骏马或立或卧或昂首或低头，还有几匹在追逐打闹。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-卧躺的马。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-嬉戏的马群。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-牧马人正用套杆套一匹跑远的马，画面中段，在一片树木坡石间又有一群马在休息，其中有一对母子，母马正给小马驹哺乳，旁边一匹马正在古松上蹭痒，惹得一牧人扭头观看。画卷再向左侧展开是一片湖水，湖岸边芦苇郁郁葱葱，马匹则在水边嬉闹。湖中有一人正在为一花马擦洗，湖中倒影清晰可见。</p> <p class="ql-block">▲《百骏图》局部-给马儿洗澡，过了水面窄处而后湖水又逐渐开阔，湖滩的沙地上长满了芦苇和杂草，另有一小群马在一个骑马的牧人带领下，泅过不宽的水面到对面去。画面的结尾是一个手持套马杆的牧人。在画幅的左下角，署有画家名款：“雍正六年，岁次戊申仲春，臣郎世宁恭画。”画幅上钤乾隆印多方。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/0Tlhr323r13yokx1VrdigA" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有