青绿山水画的发展历程

望岳雅集

一、萌芽阶段.魏晋南北朝 最早关于山水画的记录，在《楚辞》：“楚有先王及公卿祠堂，图天地山川”（无实物） 魏晋时期奠定了山水画的基础： ①竹林七贤，陶渊明，谢灵运等山水田园诗人及创作兴起，这是山水画的思想基础。 ②成熟的书法艺术，对于以人线条为造型手段的山水画起到了推动作用。 ③佛教传入中国，洞窟佛教绘画中的青绿色彩逐渐影响到中国绢本绘画。 ④山水形象逐渐出现在人物画中。 ⑤顾恺之的《画云台山记》（凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想而妙得也…四体妍蚩，本无关妙处，传神写照，尽在阿睹中…手挥五弦易，目送归鸿难…）；宗炳的《画山水序》（应会感神、神超理得…山水以形媚道…）；王微《叙画》；可见已有山水创作及理论，无实物。 　　以顾恺之《洛神赋图》为代表的晋代绘画作品，山水仅为配景“人大于山，水不容泛”，已有青绿设色。 　　二、独立分科，走向繁荣。 在唐代，山水、花鸟、人物分科。山水不仅独立分科，而且出现了水墨与青绿两种发展方向。 　　展子虔的《游春图》，为现存最早的山水画作品。人物退居于点景地位，山水成为主要表现对象。 　　唐李思训《江帆楼阁图》，笔力遒劲，结构茂密，设色明丽。 　　唐李昭道《明皇幸蜀图》李氏父子代表了唐代青绿山水的最高成就。隋唐青绿山水：空勾无皴（或曰细笔少皴），青绿设色。 　　王维《雪溪图》，创“破墨法”，始用渲淡。影响到张璪、王墨。“破墨法”为五代山水画的成熟准备了条件。 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”开文人画一派。 附唐代著名画家年表：展子虔（南朝入隋，山水）阎立本（初唐？～673，人物）李思训（盛唐651～718，山水）李昭道（盛唐，山水）王维（盛唐，701～761山水）吴道子（盛唐69？～758，人物、山水）①作重彩：“如铜丝萦盘，施以重彩，人物虽小，气高落落有宏大放松之态。②作淡彩：“敷彩于焦墨痕中，略施微染，自然超出绢素…浅深晕成…敷粉简淡。”③白描：笔力劲怒，如“莼菜条”称“吴带当风”，“天衣飞扬，满壁风动，…下笔有神，六法俱全，万象毕尽…”④作山水：笔迹豪放，“纵以怪石崩滩，若可扪酌…”，于是“…山水之变始于吴…。”张萱（盛唐，人物）周昉（盛唐～中唐，人物）《挥扇仕女图》“元和末，妇人为圆鬟椎髻，不设鬓饰，不施朱粉，惟以乌膏注唇，状似悲啼者”《新唐书》。白居易诗《时世妆》“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行传远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍蚩黑白失本态，妆成尽似含悲啼…” 　　三、五代，水墨山水走向成熟，为青绿山水注入新鲜血液，奠定了青绿山水再次发展的基础。 　　荆浩《匡庐图》“图真…搜妙创真…气质俱盛”“气、韵、思、景、笔、墨（六要）”“…吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”“随类敷彩，自古有能，水墨晕彰，兴吾唐代…《笔法记》。” 　　关仝《关山行旅图》 　　关仝《秋山晚翠图》 关仝擅画秋山寒林、村居野渡，笔简气壮，景少意长。 　　董源《潇湘图》 董北苑“多写江南真山，不为奇峭之笔…”创披麻皴和点子皴，“近视之几不类物象，远观则景物粲然…《梦溪笔谈》。” 　　董源《龙宿郊民图》 　　董源《龙宿郊民图（局部）》 　　董源《江堤晚景图》 　　董源《溪岸图》 　　巨然《山水图》 　　巨然《层峦丛树图》 巨然师法董源，用披麻皴，山头山脚多作卵石，用笔秀润，草木丰茂。 附：五代画家年表：西蜀：黄筌父子南唐：周文矩（人物）顾闳中（人物）董源（山水）赵干（山水）卫贤（山水）唐希雅（花鸟）徐崇嗣（花鸟）徐熙（花鸟） 　　四、宋，走向成熟 　　李成《晴峦萧寺图》“气象萧疏，烟林清旷…古今第一…视之如千里之远”。 　　范宽《溪山行旅图》善用“枪笔”、焦墨、点皱，“山峦浑厚、势状雄强…得山之骨，远望不离座外”。 　　郭熙《早春图》，师李成。著《林泉高致》认为山水画之目的在于表现泉林之意，士大夫“不下堂筵，坐穷泉壑，笑傲泉石…可游可居之境…”。论“三远〞“…春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。 　　附马王诜《渔村小雪》，师李成。 　　米芾《云山》 　　米友仁《潇湘奇观图卷》“点滴烟云，草草而成…〞自题为“墨戏”山水“至两米而画法大变，盖意过于形”。 　　北宋末惠崇、赵令穰，善画小景。寒汀远渚，潇洒空旷…陂湖林月，烟云凫雁…。 　　王希孟《千里江山图》 　　王希孟《千里江山图》（局部） 　　王希孟《千里江山图》（局部） 　　赵伯驹《江山秋色图》 　　赵伯驹《江山秋色图》（局部） 赵伯驹师法大小李将军而加入宋人文人趣味，文雅过之。“李朝道，一派为赵伯驹，赵伯骕精工之极，又有士气，后之仿之者，得其工不能得其雅！”（董其昌） 　　赵伯骕《万松金阙图》 　　李唐《万壑松风图》法范宽，更趋简括，用斧劈皴。 　　刘松年《四景山水》，学李唐而更雅，工界画。 　　刘松年《青绿山水图》 　　马远《踏歌图》学李唐，变小斧劈为大斧劈。 　　马远小品“马一角”。 　　夏圭小品“夏半边”。 　　南宋萧照《秋山红树图》 附：宋代绘画的繁荣：①职业画家和市井绘画：燕文贵、杨威、“杜孩儿”、苏汉臣、李嵩…②画院画家和宫廷绘画：高文进、黄居宷、郭熙、崔白、马贲、王希孟、张择端、李唐、梁楷、朱锐、苏汉臣、刘益、富燮…③士大夫绘画：李公麟、王诜、苏轼、米芾、文同、米友仁、杨补之、赵孟坚…宋代画家年表：黄居寀（933～973花鸟）文同（1018～1079墨竹）李成（919～967山水）赵昌（970～？花鸟）范宽（1023～1031仁宗天圣间，山水）武宗元（？～1050宗教人物）崔白（仁宗、神宗时人，花鸟）郭熙（神宗时人，山水）王诜（英宗附马，山水）李公麟（1049～1106人物）米芾（1051～1107，山水）米友仁（1074～1153，山水）惠崇（北宋末，山水）赵令穰（北宋末，山水）扬补之（1097～1169墨梅）梁楷（1201～1204此嘉泰年间为画院待诏，人物）张择端（？∽？人物）.赵孟坚（1199～1264梅兰竹石） 　　五、元，青绿衰微之始 　　元赵孟頫《鹊华秋色图》赵孟頫文学、书法、绘画之人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。尚“古意”“…若无古意，虽工无益…”。 　　元钱选《山居图》 　　赵雍（赵孟頫子）《人物鞍马图》 　　赵雍（赵孟頫子）《青绿山水图》 　　赵麟（赵雍子）《人物鞍马图》 　　赵麟（赵雍子）《山水图》 　　元高克恭《山水》结合披麻与米点。 　　元李衎（音看）画墨竹 　　元黄公望《富春山居图》 　　元黄公望《富春山居图》（局部） 　　元吴镇《渔父图》 　　元倪瓒《容膝斋图》 　　元王蒙《青汴隐居图》 　　元王蒙《青汴隐居图》（局部） 　　元王蒙《葛稚川移居图》 　　元王蒙《葛稚川移居图》（局部） 　　元四家重笔墨、讲风格，艺术上标榜“自娱”“写胸中逸气”“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”（倪瓒）。 　　六、明清，画家、流派众多，职业画家文人化，落拓文人画家职业化。董其昌南北宗论影响甚大，总体呈现文人化风貌，小青绿发达，大青绿偶有出色表现（仇英、蓝瑛，张大千…），总体力量不强。 　　戴进《画山水图》师法李唐夏圭，开明代院体新风，称浙派。 　　吴伟承戴进，“笔法更逸”，或称“江夏派”。 　　沈周《庐山高图》 　　沈周《东庄图》 　　文徵明《山水》 　　以沈周和文征明为主（含文征明的子侄、学生：文彭、文嘉、文伯仁、钱谷、陆治、陆师道、陈淳…）的吴门派，重意趣，饶“士气”，强调诗书画的综合体现，形成了区别于浙派院体的文人画风貌。 　　唐寅《山水》 　　唐寅《山水》 　　元仇英《山水》严谨细腻中闪烁着文人画的妍雅温润。 　　唐寅和仇英代表了吴门画派中，更接近于世俗的一种风貌。既不同于“沈、文”的文人画，也有别于“浙派（浙派师马夏，唐仇师刘李） 　　明蓝瑛浙派殿军《秋山红树图》 　　明陈淳作品 　　明徐渭作品 　　董其昌华亭派山水 　　董其昌是华亭派山水 　　清初四王山水继承董其昌的理论与实践，追求“士气”、“书卷气”。 　　王时敏《仿大痴山水》 　　王鉴《仿松雪山水》 　　王原祁《仿大痴山水》 王时敏、王原祁祖孙人称“娄东派”：“熟不甜、生不涩、淡而厚、实而清”。 　　王翚《仿赵千里》 　　王翚的追随者称为“虞山派”：仿古不限于南宗，眼界宽、功力厚，面貌较多样。 　　吴历山水，师四王 　　清初四僧：八大、石涛、髡残（石谿俗姓刘）、弘仁（渐江） 　　石涛山水 　　髡残山水 　　弘仁山水。弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞合称：新安四大家。安徽籍画家还有程邃、戴本孝，肖云从（姑熟派）。 　　龚贤山水。龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪合称：金陵八家。 　　清袁江山水 　　清袁耀（袁江侄）山水，二袁工界界，工青绿，工有余文气不足。 附：明清画家年表：戴进（1338～山水）沈周（1427～山水）吴伟（1459～山水）文徵明（1470～山水）唐寅（1470～山水）陈淳（1483～花鸟）仇英（1502～山水）徐渭（1521～花鸟）丁云鹏（1547～人物）董其昌（1555～山水，上海华亭人“华亭派”，上海沈士充“云间派”，上海赵左“松江派”）曾鲸（1568～人物“波臣派”肖像画）吴彬（1591～人物）王时敏（1592∽山水）崔子忠（1594～人物）陈洪绶（1598～人物，与崔子忠并称“南陈北崔”）王鉴（1598～山水）弘仁（1610～山水）石谿（1612～山水）龚贤（1618～山水）八大（1626～山水花鸟）王翚（1632～山水）吴历（1632～山水）恽寿平（1633～没骨花鸟）石涛（1641～山水）王原祁（1642～山水）袁江（1662～山水）袁耀（袁江侄）金农（1687～诸体兼善）黄慎（1687～人物）郑燮（1693～花鸟） 　　张大千青绿山水 　　张大千浅绛山水 　　张大千泼彩山水 附：海派画家年表：任熊（1823～）虚谷（1824～）赵之谦（1829～）蒲华（1832～）任薰（1835～）任颐（1840～）吴昌硕（1844～）张大千（1899～） 　　七、近现代西学东渐，青绿山水风格多样，呈发展趋势。 　　吴湖帆作品 　　贺天健作品 　　刘海粟作品 　　谢稚柳作品 　　朱屺瞻作品 　　齐白石作品 　　潘天寿作品 　　徐悲鸿作品 　　潘天寿作品 　　黄宾虹山水作品 　　陆严少作品 　　李可染山水作品 　　傅抱石山水作品 　　钱松岩山水作品 　　八、当代重彩青绿山水，手法、理念、风格多样，人数多，成就高，蓬勃发展。盛世重彩。 　　宋雨桂山水作品 　　贾又福山水作品 　　祁恩进山水作品 　　林容生山水作品 　　许俊山水作品 　　方俊山水作品 　　卓鹤君作品 　　阳先顺的作品 　　卢禹舜作品 　　陈平作品 　　满维起作品 　　刘立勇作品 　　胡朝水作品 　　胡朝水作品