东方雕塑馆～麦积山石窟

你不懂我心

　　中国有四大石窟，在陆续打卡了云岡石窟、莫高窟石窟后，我来到了第三站麦积山石窟。

　　麦积山石窟位于甘肃省天水市东南方向大约50公里处，石窟雕凿在一个略显狐零的山峰上，因山形像极了农村的麦草垛，故得名麦积山石窟。

　　麦积山石窟，虽是中国四大石窟之一，但没有云岡、龙门和敦煌的赫赫声名，它如同一颗遗落世间的明珠，掩藏于青山绿水之间，静静地伫立，默默地守护，不经意间被人揭开面纱，展露出万千风华。

　　麦积山石窟开凿在悬崖峭壁之上，洞窟“密如蜂房”，栈道“凌空飞架”，层层相叠，其惊险陡峻为世罕见，形成一个宏伟壮观的立体建筑群。

　　1600多年前，后秦皇帝姚兴在麦积山的崖壁上，开凿了第一座洞窟。

　　后经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等十余个王朝的开凿和修缮，现存窟龛221个，各类造像3938件、10632身，壁画979.54平方米。

　　1961年3月4日，麦积山石窟被中华人民共和国国务院批准列为第一批全国重点文物保护单位。2014年6月22日，麦积山石窟被联合国教科文组织公布为世界文化遗产。

　　来到麦积山脚下，拾头所见。麦积山的绝壁之上，密布蜂巢般的石窟和摩崖佛像。整座石窟犹如一座空中楼阁，即使看不懂石窟佛像，也会被眼前的空中楼阁所震撼。

　　麦积山石窟位于一块巨大的红砂石上，巨石背后是平缓的山丘，石窟面是百米陡峭石壁，雕像就是刻在这陡峭岩石壁上的。不得不感叹于宗教信仰的伟大力量，能够驱使古人克服各种阻难。在悬崖峭壁上开洞雕琢。

　　在古代石窟的营造工程中，麦积山石窟是最为艰险的一处，形成了一处洞窟绝壁开凿、栈道凌空飞架的奇绝景观。这就是与众不同的麦积山天梯步道。

　　这也是四大石窟中最惊险的一个，所有石窟建造于悬崖峭壁上，高度大约在20-70米。尽管景区建有观光步道，但对于胆小的朋友而言，依旧是个挑战。

　　石窟各洞窟间以栈道相通，洞窟内部及外部大多都是仿木结构建筑。站立在栈道上感觉异常惊险，古人是怎么在悬崖峭壁上修建的这些佛像呢？

　　石窟内雕像精美，造型逼真，令人产生敬畏之感。我的眼神满怀敬意，庄重地注视着塑像；而塑像的眼神温和睿智，永久地凝视着远方。

　　麦积山石窟与其他三大石窟不同的是，这里的佛像不是石刻而是泥塑，因为这里的石头都是沙石不能用作石刻。洞窟内保存了众多精美的佛像和壁画，具有浓郁的民族特色和艺术风格，是中国石窟艺术的珍品。

　　石窟体现了千余年来各个时期塑像的特点，反映了中国泥塑艺术发展和演变过程，丰富了中国古代文化史，有“东方雕塑陈列馆”的美誉。

　　因为麦积山石窟受阴湿多雨等自然因素影响，壁画保存较少，但价值极高。这些壁画题材丰富，构思精妙、技法娴熟、构图宏伟、人物众多，是中国北朝壁画艺术的典范之作。

　　麦积山石窟以其精湛的造像技艺和丰富的艺术表现力而著称于世。其中，最具代表性的是以下几个石窟。

　　第4窟是北周时秦州大都督李充信为祖父祈福所建。整个洞窟依山而建，整体建筑规模宏大，气势磅礴，是全国石窟中最大的一个仿宫殿开凿的洞窟，其他如敦煌、云岡、龙门、天龙山等石窟中的同类窟龛，无论在整体规模上或是细部的装饰上都远逊于这个洞窟。

　　洞窟的左右两侧，各塑一金刚力士，为北宋作品，身高四米有余，均上身裸露，腰围战裙。一个手挂金刚扠，双目怒瞪，阔口大张，似乎在大声呵斥敢于作乱的鬼怪和亵渎佛祖的世间小丑；另一个双拳紧握，嘴唇紧闭，双目怒视，似正欲对鬼怪施展其无可阻挡的、超越凡人的力量。

　　两金刚造型坚实有力，动作勇猛，肌肉在写实的基础上进行了合理的夸张，把力士塑造得刚健威猛，无所畏惧，是宋代雕塑中的上乘之作。在金刚力士的上侧各有一小龛，一龛内塑一老者形象，另一龛内雕塑一菩萨，是文殊菩萨与维摩洁辩论佛法的场景。

　　第13窟俗称“东崖大佛”，位于东崖中部。开凿于隋代，是麦积山现存最大的一组石胎泥塑造像。正中主尊为阿弥陀佛，高15.7米。表情肃穆庄严中带着一丝慈祥，仿佛在注视着世间芸芸众生。佛左侧为观世音菩萨，高13米。面容饱满圆润中透着一丝清秀，弯眉细长目，鼻梁直挺，双唇紧闭，神态恬静安逸，身姿婀娜挺拔。佛右侧为大势至菩萨，高13米，体态挺拔之中略显敦厚，仍有北周造像之遗韵。

　　第98窟位于西崖中部，又称“西崖大佛”，由摩崖石胎泥塑一佛二菩萨造像组成。

　　崖壁上都是大大小小的石窟，如同马蜂窝一样密密麻麻。千佛千相、形态各异，有的大，有的小，有卧佛，有睡佛，上千尊佛无一雷同。

　　第44窟正壁的主佛，不声不响，笑对众生。这座佛像被称为“东方微笑”佛，有研究认为，它依照了西魏文帝皇后乙弗氏的形象，是武都王为纪念母亲而塑造的，因此气质格外慈祥，极具女性化特征。

　　第45窟的“千手千眼观音”，它是中国石窟艺术中规模最大、造型最为逼真、技法最为精湛的千手千眼观音佛像，被誉为“中国古代塑像之冠”。

　　第61窟的“伎乐图”，它描绘了唐代宫廷音乐舞蹈的盛况，是中国古代音乐舞蹈艺术史上的珍贵资料。

　　第121窟，在庄严的佛堂上，佛主正在说法，一个笑眯眯的菩萨竟然转过头去和弟子双肩相互轻靠，头侧向一起，面带甜蜜的微笑，似乎是在悄悄地交头接耳。他们之间没有了那种神圣不可侵犯的距离感，两个玉树临风的躯体自然而然地靠在一起，窃窃私语，这便是著名的“窃窃私语”佛。粗看，小弟子似乎在双手合十，但仔细看，弟子的双手掌根微微地靠在一起，而上部则微微张开，整个手掌似开似和，好像是在轻轻地鼓掌。按佛教戒规，这些都是绝不允许的。然而，这些不可言说的微笑，成了生命的一种境界。

　　再细看菩萨和弟子均是一正一侧而立，侧立的菩萨衣着自然下垂，而迎门而立的弟子的袈裟衣袖下摆则微微地向两侧敞开，好像是一股轻风从窟门吹入，袈裟衣袖被风轻轻荡起；久而视之，似乎就可以感受到一缕清风拂面而过，荡入肺腑。古代艺术家对这一细节恰到好处的把握，使这一组雕塑又增添了无限的生命力。

　　第133窟中释迦牟尼的眼珠是由琉璃珠打造的，当大门敞开时，第一缕阳光会照射在主佛的眼睛上，投射出明亮的眼眸。释迦牟尼似乎正慈悲地注视着从窟门口缓缓走来的众人。在清澈的光影中，人们能看到佛祖的悲天悯人之态，可感天地众生。佛的神性，展现在其慈悲和庄严之中。

　　小沙弥年龄较小，你看他细细的眼部、俏皮的嘴角，憨厚而顽皮，其孩童纯真的面貌，似陶醉在佛的祝福中。他可爱的脸庞，甜甜的微笑，天真烂漫，让观者不禁也会心一笑。

　　麦积山石窟也曾是“有龛皆是佛、无壁不飞天”，虽然飞天的故乡在印度，但麦积山的飞天却是中外文化共同孕育的艺术结晶，是印度佛教天人和中国道教神仙融合而成的中国文化的飞天。

　　飞天壁画为北周原作，未经后代重绘。每幅中有四身飞天，两两对飞。飞天或弹奏乐器，如阮、笛、拍鼓、钱等，或手捧供物，如仙果、香熏等。与其他壁画不同的是这些飞天的脸部、胳膊、手、脚等这些身体的裸露部分是用浮雕的手法塑出来的，而其他部分如身体、衣裙、飘带等是描绘出来的，这便是麦积山石窟壁画艺术中的精品之作“薄肉塑飞天”。这种做法是匠心别具地把雕塑艺术和壁画艺术、平面的和立体的两种完全不同的艺术手法融合在一起，而且做得天衣无缝、相得益彰，让这些飞天有一种破壁欲出感觉，立体感强。同时飞天的线条流畅，如行云流水，飞天衣带飞扬，虽是静止的画面，但却给人一种满壁生风的感觉，这种艺术效果当时是雕塑或壁画任何一种单一的手法都难达到的效果，这种作法在全国仅此一处。

　　石窟壁画色彩斑斓，线条流畅，描绘了佛教故事和历史场景，展现出强烈的视觉冲击力。

　　麦积山石窟保存的造像以泥塑为主，保留有大量的实物资料。无论是从宗教、艺术、绘画、建造各方面都展现着中华民族的历史和智慧，是中华民族的文化瑰宝。

　　麦积山石窟是佛教造像艺术中的精品，是古代劳动人民智慧的结晶。只有你身临其境时，才会深切的感受到古人的创造力是如此的强大。

　　当我们攀登峭壁，站立在塑像脚下；当炽烈的阳光照亮了泥塑雄伟的轮廓；当迎风而屹的峭壁把泥塑的身躯衬托得更加挺拔——我们依然会思索历史，也依然会展望未来。

　　站在麦积山的最高处。回身往下看，处于悬崖峭壁上的栈道险峻无比，真佩服古人的智慧和创造力。站在高处的栈道处放眼望去，麦积山周围就像一片绿色的海洋，山的四周全是郁郁葱葱的青山，重峦叠嶂，青松似海，

　　临别之际，回头再望麦积山石窟，众佛仍旧秉持着淡淡的微笑，神情自若、迎来送往、俯视众生。只是此刻的笑意，让人久久难忘。