史上最高水平的40首诗词（修梦附评）

张修梦

养疴其间，将此稿当作一项大工程完成了，以兹纪念。（2023.12.18） 卷首诗（兼总评）七绝·为《人民日报》评就40首古诗词作（平水韵）作者：张修梦回头一片是汪洋，立在潮头看四方。总道艄公为好手，数根须发捻遗香。【诗解】第一句：回头看古诗词的历史长河，早已演变成一片汪洋大海。第二句：那些诗之骄子驾舟出海立于潮头之上，他们是古诗词的领军人物。第三句：都说他们是吟诗作赋的顶尖高手。第四句：岂知他们都是“为求一字稳，捻断数根须”才取得如此成就和地位，留香千古的。 《人民日报》评中国历史上最高水平40首诗词中国诗起源于先秦，繁荣于唐朝；中国词起源于隋唐，昌盛于宋代。中国诗词是中华文化的一颗明珠，代表着传统文化的最高水平。那么，这些诗词好在哪呢？让我们跟随《人民日报》，一起品味中国历史上最高水平的40首诗词。 01《送杜少府之任蜀州》唐·王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。《人民日报》点评：全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达。诗中的悲凉凄怆之气，音调明快爽朗，语言清新高远，内容独树碑石。此诗一洗往昔送别诗中悲苦缠绵之态，体现出诗人高远的志向、豁达的情趣和旷达的胸怀。张修梦附评：写出的诗应该对别人有用，道人所未道者，有转赠他人或引流特殊感情的作用，若如此，诗价倍增，上面这首诗尤以颈联、尾联为是。要写出这样的诗，首先得能感动诗人自己。 02《琵琶行》唐·白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧，同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。《人民日报》点评：这首诗的艺术性很高，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一；其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。张修梦附评：不同的经历，相同的感受，是因为本质同一。全诗精裁密缝，叙事却始终缘情而发，使弹者与听者同戚同悲，读者安不动容！ 03《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。《人民日报》点评：首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格。诗人用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的魅力。张修梦附评：托物言志，蕴藉遥深，梅肖咏物者自己及一切品格高洁之人。读来晓畅如话，无斧凿痕。 04《爱莲说》宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人?牡丹之爱，宜乎众矣!《人民日报》点评：作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。用花进行比喻，让花的特性喻人，虽平淡，但比喻帖切，意味深长。张修梦附评：净洁，污浊之中有独守最难得。愿把菊也做到骨子里，因青萝之下是种难能可贵的自洁行为。荷菊愿抱双馨归！诗歌必须具备的几个因素为节奏、韵律、感情、意境、诗家语等。此篇散行排列，缺韵律、节奏，亦不具备诗家语特征，缘何选入40篇诗词之内，不得而知。 05《陋室铭》唐·刘禹锡山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？《人民日报》点评：作者托物言志，借陋室之名行歌颂道德品质之实，表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。张修梦附评：即使家财万贯，富可敌国，心里也可能空空如也。惟有此陋室铭主，坐拥高洁的品德，是真正的富有。 06《归园田居·其一》魏晋·陶渊明少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。《人民日报》点评：此诗抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣，同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感。表现了作者不愿同流合污，为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。张修梦附评：显而后隐，是塌实，经历过，更看得开，是彻底放下了。像王维那样，亦官亦隐，其实还是没给自己真正松绑。 07《敕勒歌》南北朝·乐府诗集敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。《人民日报》点评：这是一首敕勒人唱的民歌，它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。全诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。张修梦附评：这种素描，线条苍劲，动静结合，具有极强的艺术概括力。敕勒天，敕勒地，敕勒水，只有敕勒人唱出这样的敕勒歌。艺术的源头是生活。 08《白雪歌送武判官归京》唐·岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。《人民日报》点评：此诗是岑参在轮台写的一首送别诗，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色。全诗内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。张修梦附评：取象极具西北边塞特点，且新奇典型，善于意象的经营与整合，高屋建瓴，故写得大气磅礴，意气豪迈。 09《江雪》唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《人民日报》点评：诗用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。张修梦附评：大小数字的强烈对举，为创造寥阔孤寂的意境也增色不少。 10《过零丁洋》宋·文天祥辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。《人民日报》点评：本诗开头，回顾身世。尾联却一笔宕开：人生自古谁无死？留取丹心照汗青，以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇。全诗格调沉郁悲壮，浩然正气贯长虹，确是一首伟大爱国主义诗篇。张修梦附评：一首诗，意象经营，炼字炼句，说到底，拼的就是诗眼，一定要点亮。 11《回乡偶书》唐·贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。《人民日报》点评：全诗二十八个字中无一生僻字，不用一个典故，都是家常话。但并不是一览无余，它寄寓着可以供人反复咀嚼，反复寻味，层层追索，层层补充的情致。张修梦附评：诗是唯美的，是语言的精华，故有俗语不入诗之说，这大概说的是写诗不要说那些俚俗可笑的话，像张打油写《咏雪》那样。如果不是这样，倒是越返朴归真、越通俗易懂、越耐人寻味越好，这方面，除了《回乡偶书》，李白的《静夜思》也是范例。 12《凉州词》唐·王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？《人民日报》点评：诗人以饱蘸激情的笔触定下这开篇的葡萄美酒夜光杯。犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜、兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。张修梦附评：诗的基本内在结构是起承转合。说的是起句要美、响、含、峭，“葡萄美酒夜光杯”是也。承句要顺着前面意思往下说，“欲饮琵琶马上催”是也。转句说的是接下来意思要有转折，“醉卧沙场君莫笑”是也。合句说的是结尾要把意思收住，努力做到力、韵、含、壮，“古来征战几人回”是也。本诗尾句带有艺术的含混，所以真实的意思历来颇有争论，但只要能自圆其说就好。 13《相思》唐·王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。《人民日报》点评：全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美，感情真挚，具有淳朴深厚之美。张修梦附评：这是写情思的咏物诗，乃借物发挥也。第二句疑问乃本诗机杼语，故接下来巧句迭出。 14《春望》唐·杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。《人民日报》点评：这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操。意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。张修梦附评：全诗抒写出的深沉家国情怀自不必说，本人最欣赏尾联。首先写愁苦的结果，用画面进行抒写，收得形象有力。其次是耐人寻味，引人浮想联翩，如撞铜钟，余韵不绝。再其次是不直说愁苦，借助形象表达抒写，显得含蓄而有回味。最后当止便止，毫不拖泥带水。 15《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。《人民日报》点评：这首小令写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”。因不相信“卷帘人”的回答而再次反问。如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。张修梦附评：情节转折是叙事性文学作品的一个重要法则，如此才能将情节充分展开，写得引人入胜。诗歌作品内部结构亦讲究起、承、转、合，其中的“转”就是提醒写诗的人要避免将诗意写平，没变化。比如这首如梦令，因雨疏风骤可能催花折枝而喝酒浇愁，结果尚存侥幸，因而试问，试问后不相信，乃至反问。这样短的小令转折密度如此之大，实属罕见。 16《枫桥夜泊》唐·张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。《人民日报》点评：诗人用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融。张修梦附评：有人说，“夜半钟声到客船”于理不通，是诗者一味贪图好句使然，因为没有佛寺三更半夜打钟的道理，大文豪欧阳修就如此断言过。有人据此实地考查，在苏州附近，唐时的佛寺还真有这样的习俗。所以，评诗要谨慎。 17《满江红》宋·岳飞怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。《人民日报》点评：岳飞工诗词，虽流传极少，但这首《满江红》英勇而悲壮，深为人们所喜爱。它真实、充分地反映了岳飞精忠报国、一腔热血的英雄气概。张修梦附评：有人说，类似于岳飞此词，不应以文字论长短，然即使以文字论，也是字字珠玑，抒写精准，表意严丝合缝，哪一字也动不得。诗家语，概括起来即为形象、凝练、含蓄、跳跃、脱俗。细读此词，每一点都体现得非常典型。 18《登幽州台歌》 唐．陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。《人民日报》点评：上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。张修梦附评：诗言志，诗言情，但必须用形象说话，尽量多地引起读者的联想和想象，构成可无限撑大的“空筐结构”，因此，诗无达诂。也就是说，一首诗能装进读者的联想、想象越多越好。陈子昂的《登幽州台歌》是也。有人质疑，此诗韵律上有毛病，比如不押韵。要知道，在唐代，“者”和“下”是押韵的，两个字都属于唐韵和平水韵的“马”韵。 19《龟虽寿》东汉·曹操神龟虽寿，犹有竟时。螣蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。《人民日报》点评：诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。张修梦附评：哲理诗与议论散文一样，作为文学作品，都必须具备三性，即抒情性、形象性和哲理性。在抒写哲理时，千万不要忘了诗的抒情和形象表达特征。也就是说，哲理诗是借助于形象来抒写理。《龟虽寿》借助的形象有“神龟”“螣蛇”“老骥”等，惟稍嫌古直，然终不愧建安领军。 20《蒹葭》先秦·佚名蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。《人民日报》点评：这首诗最具价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒发主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。张修梦附评：伊人者谁？有种种推想，只要自己觉得能说通即可，作者必此诗，读者何必非此诗，形象大于主题，这是诗的常有现象。说这是首爱情诗，你也不能评论人家解释得过于浅近。 21《蜀相》 唐．杜甫丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。《人民日报》点评：《蜀相》对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌，一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。张修梦附评：以问起句为古诗中常见形式，本诗开篇一问一答，不惟有先声夺人之效，起势也好，陡起波澜，峭如堎嶒。 22《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》宋·苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。《人民日报》点评：这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。张修梦附评：缘乎情，顺乎理，是所有文章的根本写作法则。本文没有起笔就切入题目，而是实写现在情状，文意蓄足，才顺势记梦，如此益加感人至深。 23《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。《人民日报》点评：诗人大量借用庄生梦蝶，杜鹃啼血等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉感受，转化为视觉形象。以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。张修梦附评：铺排用典，典而不隔，表意通达，深层待究，仁者见仁，智者见智，多有异解，似皆成立，形象大于主题之又一典范也！ 24《行路难·其一》唐·李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难！行路难！多歧路，今安在？长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《人民日报》点评：这首诗跳荡纵横，百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。张修梦附评：跳跃就是留白，给读者留够想象的空间，又不至破坏诗意的内在联系，这是诗家语的重要特征之一，该诗是也。 25《出塞二首·其一》唐·王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《人民日报》点评：这首《出塞》除具有一般边塞诗那种激越的诗情、气势外，还很注意语言的精美。并善于插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽。张修梦附评：首句大开大阖，将时间尽量拉开。第二句将空间尽力拉开，含不尽的言外之意。最后两句借人事写感慨，与时人共鸣。诗意连贯，一气呵成，而境深意远。 26《声声慢·寻寻觅觅》宋·李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！《人民日报》点评：起句一连用七组叠词，极富音乐美，读起来有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散。张修梦附评：为什么叠词（包括双声叠韵）富有音乐美？节奏感强，拍节明快。律诗中间两联对仗，有意使用叠词的也不鲜见。但任何形式都要为内容服务，比如本词，有力地表现了特有情绪“愁”。 27《关雎》先秦·佚名关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。《人民日报》点评：《关睢》是《诗经》首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱幕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，是我国爱情诗之祖。张修梦附评：这首诗分两部分，“辗转反侧”以上是实写，以下是虚写。虚实结合，想象中的喜悦，更加反衬了求而不得的不甘和痛苦。 28《黄鹤楼》唐·崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。《人民日报》点评：这首诗是吊古怀乡之佳作，诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。张修梦附评：自古愁绪满纸背，却少快诗落案头。诗人不痛苦，夜莺不开口。 29《菩萨蛮·书江西造口壁》宋·辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。《人民日报》点评：此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云：《菩萨蛮》如此大声镗鎝，未曾有也。张修梦附评：郁孤台虽为地名，但其“郁”“孤”和文尾中的“愁”遥相呼应，先言他物以引起所咏之词也，是典型的兴笔。本词开篇兴中有比，比中有兴，十分自然巧妙。最喜欢“青山遮不住，毕竟东流去”，含多少理趣在里面！（未完待整理） 30《江南春》唐·杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。《人民日报》点评：诗人以极具概括性的语言，为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。张修梦附评：开头从摹绘切入。“莺啼”虽然没有摹声词，但有其效果。“绿映红”直接摹色。起笔动静结合，有声有色，写出了江南广阔秾丽的自然景象。“水村”“山郭”“酒旗”是写人文，选取的意象仍然非常典型，哪个字也是无法替换的。后两句写烟雨楼台，增加了历史纵深感，也寄予了诗人深沉的感叹。 31《临江仙·滚滚长江东逝水》明·杨慎滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。《人民日报》点评：开篇从大处落笔，切入历史的洪流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃，这首词用来概括《三国演义》的主题恰到好处。张修梦附评：诗就是这样，随时用意象来放，或随时用意象来收，达到诗言情、诗言志的效果。收放自如，想象丰富，是为高手。 32《登高》唐·杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。《人民日报》点评：前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泪、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。张修梦附评：此诗不惟四联皆对，而且使用了叠词、句中对等，其工稳实属罕见。起笔写登高风急，天空更显高远，描摹如真。“猿声哀”着一“哀”字，为全诗定下了感情基调。本诗起笔为下文写“多病”起到了强烈的烘托作用，让读者横生怜悯。 33《饮酒·其五》魏晋·陶渊明结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。《人民日报》点评：前四句平易如口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。张修梦附评：诗的内在结构一般是起、承、转、合，本诗稍有变动，为起、转、承、合，但基本因素没有变。看来，任何形式都是为内容服务的。 34《永遇乐·京口北固亭怀古》宋·辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？《人民日报》点评：同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。张修梦附评：怀古之作，多所铺陈，关涉赋体。用典虽多，却无掉书袋之感，始终恰切地为表情达意服务。 35《静夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。《人民日报》点评：短短四句诗，写得清新朴素。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的自然、“无意于工而无不工”的妙境。张修梦附评：写诗也同样涉及到典型问题。首先选写的“情”“志”要典型，是人们多所经历又特别关心的，且欲道未道者，比如本诗写的“思乡”情绪。再有，就是选取的意象要典型，营造意境，能恰如其分地表现这种情和志。 36《念奴娇·赤壁怀古》宋·苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。《人民日报》点评：这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。张修梦附评：本词写景、怀古、抒情三位一体，互为表里，挥笔横鎙，汪洋恣肆，不愧豪放派典范之作。 37《天净沙·秋思》元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。《人民日报》点评：短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思”之祖。张修梦附评：有人说此小令意象并置，一口气用了十个意象，其实细看还是有序排列，体现了作者严密的构思。还一个鲜为人道者的地方，此曲还使用了明显的对比手法。远和近的对比非常明显，显示出意象排列的层次感。再有就是天涯游子的孤冷与“小桥流水人家”的温馨对比，更加突出了孤清穷苦的羁旅之愁。 38《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《人民日报》点评：《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。它充满悲恨凄楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。张修梦附评：以问起句，触景生情，以答作结，写得行云流水，前呼后应，自成绝响。诗人是痛苦的夜莺，情到深处，一挥而就，自然天成。 39《沁园春·雪》近现代·毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。《人民日报》点评：每次读来，都仿佛又回到了那个战火纷飞的年代，又看到了那个指点江山的伟人。不由地沉醉于那种豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的胸怀。张修梦附评：伟人的襟怀，非常人能解，包容一切，气吞寰宇，故诗词中使用的意象常常宏大到极限，读来震撼人心。 40《水调歌头·明月几时有》宋·苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《人民日报》点评：此词上片望月，既怀逸兴壮思，而又脚踏实地，自具雅量高致。下片怀人，由中秋的圆月联想到人间的离别，同时感念人生的离合无常。全词可谓设景清丽雄阔。张修梦附评：有人说，李白、苏轼两诗仙，大概体现在他们都善于写月亮上。而且有的相关作品连起笔都相似，都是以问起句，比如此词与李白的《把酒问月》。只不过，该词容量更大，词意一转再转，表现了词人波澜超伏的特殊意绪。 【简介】 主题与背景文本是张修梦关于中国历史上最高水平40首诗词的评价与分析，他在养病期间完成了一份大工程，以此作为纪念。文本收录了他为《人民日报》选评的40首古诗词，并附上了他的个人点评和附评。 主要观点 总述- 中国诗词代表传统文化的最高水平，历经先秦、唐代、宋代等多个繁荣时期。 具体诗词点评- 《送杜少府之任蜀州》：王勃的诗表现出高远的志向和旷达的胸怀。- 《琵琶行》：白居易的诗情感深沉，通过写景和音乐表达身世之感。- 《梅花》：王安石的诗赞颂了梅花不畏严寒的品格。- 《爱莲说》：周敦颐运用莲花比喻君子的品德。- 《陋室铭》：刘禹锡通过描写陋室表达安贫乐道的情趣。- 其他诗词：包括杜甫的《春望》、岳飞的《满江红》、李清照的《声声慢》等，均以不同的艺术手法展现了诗人的情感世界和国家情怀。 总结文章通过详细点评40首中国古典诗词，展现了中国传统文化的魅力和诗词艺术的精湛。张修梦赞赏这些诗词不仅在艺术上有高超的造诣，更在于它们传达出的深刻情感和人文精神，反映了中国古代文人的精神风貌和国家民族的情怀。通过这些诗词，读者可以领略到中国传统文化的精髓和韵味。