<p class="ql-block">远望云山隔秋水，近看古木拥坡拖。</p><p class="ql-block">居然相对六君子，正直特立无偏颇。</p><p class="ql-block">此乃黄公望题于倪璜《六君子图》上之诗。六株 树为松、柏、樟、楠、槐、榆，喻其为六君子，即是 云林之写照也。斯画作于至正五年（1345年），纵61.9厘米， 横33.3厘米。上有另三人题诗，分别是朽木居士、钱 云和赵觐，诗意与云林画意相吻。该画采用一河两岸式构图。三重景：前坡岸与六 株树（主体）为前景，河与对岸为中、远辅景。主体 为实，占画面三分之二；辅景为虚，占画面三分之 一。实虚递进，层次分明，画面完整。前坡为横式大楔形。树为竖式，其分二组，中四 右二，枝叶相连，顾盼有姿，形成一体。右树枝叶伸 出画面，舒展自如。后山为反向小楔形，与画面整体 形成反C型构造，起、承、转、合自然，给人以平 静、祥和之感。前坡之用笔为披麻法，前实后虚，右重左轻；其 线条毛而枯，且枯中有润；接交笔自然，疏密有致， 轻、重、浓、淡恰到好处。后山亦用披麻法，较之前 坡，对比减弱，用笔简约。树之用笔亦然，一笔有虚 实，二笔相对应。细观之，其树根部多有复笔；其叶 据其特征，点划浓淡枯湿，各不相碍，融合得体。前坡点苔用浓墨，树干也略加点，醒目而和谐； 后山数点中淡墨，看似不经意，实则精心而为之耳。倪画素以笔墨精妙著称。斯画行笔提按、起伏、 贯气于始终，起笔与结笔如行云流水，韵含其中且可 读也。笔与笔之间相接无痕，如羚羊挂角，技法之高 超可见一斑。笔墨为画之构成要素，其灵性出于作者之心，心 表现即为情使。黄公望诗后二句点出了云林借物寓 志、"静照忘求，澄怀观道"、特立于世俗之外之境 界。观斯画，清逸之气溢于其上，君子之风立于天地 之间而传于千古。观斯人，若兰茝，供于高堂或弃之 荒野，始终散发着淡淡的幽香；如白云，飘于空中， 悠哉游哉，即使被风吹散、遭雨打落，也都能自我修 复。画面左中云林自题记与款，略堵；若能题于右偏 下方，更佳。纵观倪赞一生，他虽历经家道中落、朝代更替， 但仍不改其性，我行我素，不为风云之变而变耳；宠 不惊，败不馁，洁身自好是其意态；潇洒而不放荡， 沦落而不自悲，乃其守性也。他能将意、行、识、 诗、书、画连串成链，融为一体，试问古今中外，与 之比肩者能有几人？天降一奇才，风骚独领魁。回看《六君子》，坐爱九天台。心逸轻尘界，格高离俗胎。风云非我与，守性自悠哉。</p><p class="ql-block">癸卯岁闰二月顾逸写于林下居</p>