野山世界文化之旅（333）：梦幻般的圣家堂

野山

进入圣家堂，给我的感觉是震撼、雄伟、新奇，仿佛来到了天堂。只有进了教堂，才能深刻感觉高迪的伟大和天才。不进入教堂，就不算看了圣家堂，

图1 进入教堂

2017年那次，夫人同事小宋夫妇，因为没有预定到票，每人花费65美元买的黄牛票进来的。很多人不理解，但他却说“值！”当我进到教堂后，才体会到这个“值”的分量。

图2、枝繁叶茂

进入大教堂，如同进入茂密的森林，立柱如同巨树拔地而起，枝繁叶茂像一座奇幻的精灵森林。圣家堂的Y型立柱，创意来自高迪对大自然的模仿。支撑起拱顶的是一片柱林，这些柱林呈树状，不断往天空延伸。它们的枝桠相互交错，根紧握在地下，叶相触在云里，仿佛生长成了一片茂密的雨林。

图3、从主殿看进来的“感恩之门”

阳光通过穹顶上的小窗照射进来，乳白色的拱顶和立柱让中殿笼罩在蜜色的光晕之下，十分圣洁。每根柱子基础是正方形，随着高度增加进化成八角形，然后是十六面形式，最后是一个圆形，从圆形柱头再分出叉。主殿的柱子是棕榈树;是荣耀、牺牲和殉难的树。

图4、夫人专注摄影

之所以能让墙体从承重构件中挣脱出来，自由开窗，提供充沛的光线，是因为高迪浪漫背后从来不乏理性的支撑。高迪脑洞大开地用链条和细线编织成网状结构，在下面系上细小的铅块，模拟受力，调整到他认为最合适的力学结构和线条构造，然后在下面放置一面镜子，相当于把模型整体反转，花费10年研究出“悬链拱结构”（Catenary Arch）的创作，这种独创的双曲面拱顶，成功疏导了拱顶的重量，倾斜的圆柱更好吻合了压力传递的轨迹。这是高迪作为建筑师，在结构领域的重大创新和贡献。

图5、“感恩之门”上面的巨大玻璃窗

传统哥特式教堂的两侧，都有很多壁龛，壁龛里有雕塑或者是油画，描绘耶稣或者其他门徒的事迹，供人们朝拜。进入圣家堂之后，你却找不到这样的壁龛，而且里面除了置身丛林中之外，很少看到有雕塑或是壁画。实际上，在整个圣家堂内部，只有四幢雕塑。

图6、“感恩之门”内的约瑟夫雕塑

“感恩之门”进来之后，身后有一座耶稣养父约瑟夫手持开有百合花权杖的雕像。由巴塞罗那的雕塑家Ramon Cuello制作。据《圣经》中的《雅各书》记载，玛丽亚自幼时被双亲献于圣殿，圣殿司祭为其找对象，玛丽亚坚持不嫁，已向天主守贞。司祭就为其寻找能保护玛丽亚贞洁的未婚夫，邀请未婚男子一人带一根手杖放置在圣殿前，若是三天之后谁的手杖能够开出花来，那么谁就是为天主守护玛丽亚童贞的未婚夫。三天之后，只有约瑟夫的手杖开出了百合花，还飞来了天主的信使——鸽子，最终两人定了亲。

图7、代表“上帝”的小圆圈在代表“创造的世界”大圆圈内

圣家堂的设计为拉丁十字架式，有五个90米长的殿堂，三个60米长的殿堂;主中殿面宽度为15米，拱顶高45米，其中中央的圆拱顶高达60米；两边4个侧殿各为宽7.5米，高30米。其中央四根粉红色石柱，采用硬度仅次于钻石的石材，专门从伊朗进口，据说也只有这种石材做成的石柱，才能支撑起教堂顶部中央高达170米的主塔。中央圆拱顶是直径为17.5米的双倍体。高迪特别在拱顶处设计“双曲抛物线”，覆盖着金色的马赛克，这是陶瓷家乔迪·阿瓜德的作品，将光线集束照耀出最极致的光源，营造“主临万邦”的恢弘气势。

图8、半圆形后殿及祭坛上的一缕金色阳光

高迪进行了深入的声学和照明研究，以实现教堂内完美的声音和照明。在半圆形后殿的圣家堂祭坛的上部，是个天窗，用清晰的晶体制作的，以象征纯度，并允许更多的光线进入。一缕金色阳光洒进来，“万丈光芒”，象征着上帝圣父的符号。他还设计了圣家堂的灯具、家具和礼仪物品：圣器柜、主持长凳、讲台、复活节烛台等。

图9、十字架上的耶稣

天窗下面是浮雕祭坛即《十字架上的耶稣》。钉着耶稣的十字架并非立在地面，而是用绳子悬吊在半空中，耶稣受难的雕塑被一个亮丽的华盖笼罩着，上面点着长明灯，看上去感觉好象是救世主乘着降落伞来到人间，这个造型堪称是整个教堂的点晴之笔。耶稣雕塑和吊灯由卡勒斯设计，和以往耶稣在十字架雕塑不同，耶稣尚未断气，头朝上方向天父祈祷，双腿弯曲，似乎是要挣脱十字架。华盖框架由直径约五米的金属制成，是由高迪设计的，与其他教堂华丽的华盖不同，简约但不失高贵。

图10、祭坛及管风琴

这个华盖并非圆形，也并非正六边形，而是七个边，这七个边就是代表了圣灵的七个恩赐，分别是：智慧、谅解、忠告、毅力、知识、虔诚和敬畏上帝。这七个恩赐以加泰罗尼亚语写在了华盖的每个边上，是书法家Joserp Batlle的作品。每个边向上的地方又装饰了麦穗，是圣餐面包的象征；向下的地方是红、白和金三种颜色的葡萄（玻璃球），是圣餐中葡萄酒的象征。

图11、祭坛前留影

华盖每个边下方又垂挂着7盏灯，一共49盏，加上正前方的两个边的拐角处多加了一盏，所以一共是50盏灯，正好象征着复活节至五旬节之间的五十天，也就是从耶稣复活到耶稣圣灵降临在门徒身上的五十天。因为整个华盖和耶稣受难十字架是悬空的，受力点在两边的黑色玄武岩柱子上。而柱子上用金属支架予以锚固，这个金属支架上也镂空了圣保罗和圣彼得的名字（远看就像一圈闪亮的小灯），正好是这两根玄武岩柱子本身所代表的人物。

图12、“荣耀立面”有圣乔治雕塑

“荣耀立面”的4层全部做成镂空形状，光线能充分透过教堂窗户洒落人间。在荣耀面内部有另一座雕塑，这是由圣家堂受难面设计师Subirachs所做的“圣乔治”。圣乔治是巴塞罗那的主保圣人，这里有他的雕塑也并不奇怪。这座雕塑于2006年放置完成。

图13、“受难立面”内圣母玛利亚雕像

而在“受难立面”出口的正上方，则是圣母玛丽亚的雕像。据说玛丽亚是童贞怀孕，众生也未曾与约瑟夫生养其他儿女，所以一般玛丽亚的形象都不会是挽着发髻，而是披散着头发，这个雕像就是披头散发的玛丽亚。头顶上的光圈冠冕是由十二颗星星组成，也象征了以色利的十二个分支。玛丽亚雕塑也是由巴塞罗那的雕塑家Ramon Cuello制作。

图14、红黄橙绿交织着从天穹一泻而下

高迪曾经说过，光是建筑里最重要的东西，以光所营造出的色彩变化，在圣家堂的设计中得到了最淋漓尽致的体现。彩色玻璃窗由加泰罗尼亚彩色玻璃制造商Joan Vila-Grau在1999年至2016年之间设计生产。随着室外的阳光不断变强，从四周的彩窗透入的光线让教堂呈现出了令人窒息的美。在圣家堂会经常邂逅彩虹一样的光幕，红黄橙绿交织着从天穹一泻而下，奥秘、曼妙、神圣，似乎真的触手可及。

图15、各种颜色的花窗

靠近诞生立面的一侧是以蓝绿为主的冷色系，以充满生命力量的树木作为意象，象征着耶稣的诞生，而靠近受难立面的一侧是以红黄为主的暖色系，象征着耶稣的血液，即受难。而耶稣的受难即人类的新生，因此在红黄色系中又夹杂着一点绿色的希望。彩色玻璃严格按渐进色排列，越往上相对越浅。

图16、梦幻般

参观完教堂，对教堂简介上的评价感同身受：“可以确信，高迪在创作圣家堂时，不但沉浸在神的召唤之中，而且在他的内心里早已是神的家族中一名成员。”