人大会堂

董马宁

人民大会堂位于中国北京市天安门广场西侧，西长安街南侧。人民大会堂坐西朝东，南北长336米，东西宽206米，高46.5米，占地面积15万平方米，建筑面积17.18万平方米。

人民大会堂是中国全国人民代表大会开会地和全国人民代表大会常务委员会的办公场所，是党、国家和各人民团体举行政治活动的重要场所，也是中国党和国家领导人和人民群众举行政治、外交、文化活动的场所。人民大会堂每年举行的全国人民代表大会、中国人民政治协商会议以及五年一届的中国共产党全国代表大会也在此召开。

1956年，中国提前完成了第一个五年计划。人民的生活水平有了很大提高，特别是全国人民的精神面貌也发生了深刻的变化，中国共产党在全国各族人民心目中有着极高的威信，广大人民群众渴望能直接听到党中央的声音。于是，从1956年起，便酝酿在北京建设一个大型的礼堂，以供党中央开会使用。1958年7月，北京市规划局专门去莫斯科考察，准备筹建一座能够容纳万人的礼堂。8月，中共中央做出指示，为庆祝建国十周年，中央设想在北京建设一批包括万人大礼堂在内的重大建筑工程，这些工程还有革命博物馆、历史博物馆、国家剧院、军事博物馆、科技馆、艺术展览馆、民族文化宫、农业展览馆等。这些重大建筑必须在1959年国庆节时投入使用。于是，建造万人大礼堂的战斗打响了。

1958年9月8日，中共北京市委书记、北京市副市长万里在中央电影院向在京的设计、施工单位的专家做动员报告。他指出，中央政治局扩大会议做出了1959年要大规模地庆祝建国十周年、展现中国各方面成就的决定。届时将邀请外宾和华侨来参加国庆活动，需要建设万人大会堂和5000人的大宴会厅以及居住的宾馆等重点工程。这些工程要少而精，既实用，又美观；既保证质量，又讲究艺术，且要具有民族风格和特色。同时，万里还对其它几个重大建筑项目做了明确指示。

1958年9月根据中央指示，向各地的建筑专家发出了邀请信，共同进京研究相关工作事宜。由于各省、市、自治区领导对这次邀请极为重视，各地被邀请的建筑专家在9月10日晚就已到齐。到京后，有关方面便立即要求各路专家在五天之内拿出第一稿方案。9月15日，第一稿方案如期完成。到9月20日，专家组已经进行了第三稿方案的设计。面对如此快的进度，刘仁、郑天翔、万里等要求专家们再广开思路，解放思想，不拘一格。许多建筑专家在解放后确实做过不少建筑设计工作，但他们从未设计过规模如此宏伟和高质量的建筑物，所以，三稿所提出的方案仍属老一套者居多。同时，由于老专家间不好互提意见，设计方案进展不大。由于方案定不下来，一切工作就无法正常进行，各方面的领导对此都很着急。

周恩来得知这个情况后，专门指示专家组还要进一步解放思想，要广泛发动群众，可以让一些优秀青年专家参加到方案设计中来。根据周恩来的指示，专家组的青年人逐渐多了起来。由于年轻人思想解放，老框框少，与老专家结合在一起便能互相促进、取长补短、共同提高。

经过新老专家的反复研究，专家组主要在以下5个问题上存在较大争议：一是大会堂的地基是在天安门前正阳门部位，还是在天安门广场西侧；二是大会堂的高度是否可以超过天安门；三是大会堂和革命历史博物馆的距离是350米、400米，还是500米；四是大会堂要不要大屋顶；五是纪念碑左右是摆两个建筑物还是摆四个。经过最后研究讨论，北京市委在四稿的基础上，就专家组提出的问题做出如下决定：一是大会堂的位置在广场西侧，包括宴会厅、会议室等辅助设施；二是大会堂的高度可以超过天安门，但要注意协调；三是大会堂和革命历史博物馆的距离为500米；四是纪念碑左右各摆一个建筑物；五是在形式上要尽量发挥大家的创造积极性。决定最后报请总理审定。

根据市委指示，专家组随即又拿出了第五稿方案。上级对专家组提出的“大会堂正门中心是否正对纪念碑的中心”、“宴会厅的位置在大会堂南边还是北边”、“大会堂和革命历史博物馆是否完全对称”三个问题给予了答复：“大会堂正门中心不要正对纪念碑，其余问题可发动建筑专家们进一步研究。”此后，专家组又在1958年10月4日拿出了第六稿方案。

1958年10月6日，国庆工程设计总指挥部将大会堂、革命历史博物馆和国家剧院的第六稿方案送到中南海总理办公室，请周恩来审定方案。周恩来听了汇报后，又认真地看了各个方案，然后指着北京建筑设计院的方案，用商量的口气说：“大会堂是不是这个方案比较好一些？”同时又指着一个设计有大屋顶的方案说：“这个可以作美术馆的建筑形式。”接着又说：“革命历史博物馆可以和大会堂基本对称，但建筑面积要小一些，做成一实一虚。”关于万人大会堂内部的形式，设计方案已有圆形、方形、六角形、扇形和椭圆形等几种形状。周恩来审视了一会儿又说：“大会堂要看得好，听得好，是不是可以采用这种形式？”说着，他用笔在纸上画了一个近似的马蹄形，又补充说：“你们研究一下，是不是这样好一些？”从中南海回来后，专家组根据周恩来的指示，又做出了第七稿方案。1958年10月9日，当第七稿方案送交总理同意后，选取七稿中较有特点的八个方案，制成照片，向全国27个省及一些大城市进一步征求意见。

经过前7稿方案的探讨，专家组共做出84个平面图，189个立体图。之后又请清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局分别组织少数有经验的建筑师，在发往全国的8个方案的基础上各做一个综合方案，以便最后提请总理审定。至此，外地来京参加国庆工程设计的专家陆续离京。1958年10月14日，周恩来审查了专家组送交的由清华大学、北京建筑设计院和北京市规划局设计的3套方案。他首先详细地看了3套方案的平面图和立体图，同时，还反复查看了规划局的设计方案，从远及近，又由近及远，并一再征求在场同志的意见，最后决定采用北京市规划局的设计方案。

万人礼堂的设计，曾受到周恩来总理的直接启发。万人礼堂净高33米的超大室内空间，会让步入其中的人产生强烈的距离感。周恩来总理以“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”为灵感，认为人站在地上，并不觉得天有多高，站在海边也不觉得水有多远，提出穹顶形顶棚与墙身交接之处用弧形曲面连成一体，没有边缘，从而冲淡一般长、宽、高清晰同在而产生的生硬、庞大的印象。

大会堂建设中，曾有一段传为佳话的“柱廊搬家”的故事。大会堂主入口的廊柱浇筑完毕后，中部三开间柱距为9米，其余柱距均为7米，有人提出这不符合传统建筑明间、次间和梢间逐级变窄的规制。时任北京建院总建筑师张镈仔细考量了柱间尺寸，把中间两根柱子的外皮偏心外移稍许，就形成了中间柱距较宽、两侧柱距较小的格局，通过这样巧“搬家”，避免了大动干戈的结构返工。[2]

人民大会堂面积超17万平方米，从1958年10月26日打基础到1959年8月，仅280天左右完成主体工程，高峰期现场工人超过1.5万人。

东门是人民大会堂的正门，也是万人大礼堂的入口处。在5樘金黄色铜门上方悬挂着巨大国徽。门前有开阔的广场，也是举行欢迎国宾仪式、检阅三军仪仗队的地方。从东门进入人民大会堂，经风门厅、过厅到中央大厅。中央大厅面积3600平方米，护墙和地面用彩色大理石铺砌，周围有20根汉白玉明柱，中层有12米宽的回廊，有6座正门通往万人大礼堂。

始建于1959年的人民大会堂湖南厅，曾在1980年装修翻新过一次。以往，湖南厅的底色属暗红色，2003年重新装修，以乳白色取而代之，加上更换了环保型灯具，使整个湖南厅显得明净敞亮，流光溢彩。

湖南厅总面积495平方米，装修风格庄重典雅，雄伟高大，具有殿堂气派。厅内矗立8根大柱，用湖南桃源县出产的木纹黄大理石镶砌。厅内陈设以湘绣、瓷器为主。北面正中墙面上镶嵌宽8.2米，高3.5米的巨幅绒绣画《毛主席与各族人民在一起》。南面陈设着素瓷雕塑工艺品《毛泽东故居》。东侧有双面绣屏《荷塘野鸭》，展示洞庭湖的美丽和出水芙蓉的高洁。南侧大屏风上为湘绣，《屏开花艳舞东风》，画面上有5只孔雀，牡丹似锦，碧草如茵。

辽宁厅总面积495平方米。通过粗壮有力、造型冼练的8根金麻石大柱，简洁的米黄色大理石墙面，挺拔的门区表现出宏大的气势。东墙壁画《昌盛图》集中反映松辽大地风物人情，画面下部为海浪，中部半圆造型概括了今日辽宁的繁荣景象，上部飞舞的金凤象征辽宁这片老工业基地将重现辉煌。西侧屏风正面漆板铜嵌画《盛京颂》，展现沈阳故宫大正殿的风貌，左右的图案显示辽宁西为山区、东为渤海的地理特征。屏风背面是铸铜浮雕《虎啸雄风图》，寓意辽宁将重振雄风。厅内陈设的仿古艺术品《女神像》、《猪首玉龙》、《人面铜饰》、《鱼龙青瓷水盂》，代表辽宁不同历史时期的文明，还陈设有现代艺术品《序的永恒》、《地平线》、《生命》等。

万人大礼堂南北宽76米，东西进深60米，高33米；位于大会堂中心区域。其穹窿顶、大跨度、无立柱结构。三层座椅，层层梯升。礼堂平面呈扇面形，坐在任何一个位置上均可看到主席台。一层设座位3693个，二层3515个，三层2518个，主席台可设座300-500个，总计可容纳1万人。主席台台面宽32米，高18米；共分3层，设有近万个软席座位。礼堂一层的每个席位前都装有会议代表电子服务单位，可进行12种语言的同声传译和议案表决即时统计。二、三层的每个座位中则装有喇叭，均可清晰听到主席台的声音。主席台两侧设有会议信息大屏幕显示系统。礼堂顶棚呈穹窿形与墙壁圆曲相接，体现出水天一色的设计思想。顶部中央是红宝石般的巨大红色五角星灯，周围有镏金的70道光芒线和40个葵花瓣，三环水波式暗灯槽，一环大于一环，与顶棚500盏满天星灯交相辉映。

关山月、傅抱石的名作

从北门进入，经风门厅、过厅到交谊大厅。交谊大厅面积为4500平方米，大理石铺地，四周的明柱和壁柱用桃红色大理石镶砌。东侧有国宾会谈厅，西侧有国宾宴会厅，宴会厅位于人民大会堂的北墙。分别是国家党政领导人与来宾举行会谈和欢迎宴会的地方。南端有8米宽、62级的汉白玉大楼梯通往二层宴会厅。大楼梯顶端有迎宾厅，是党政领导人在宴会前欢迎贵宾及宾主合影留念之处。迎宾厅置有人民大会堂内最大的一幅国画《江山如此多娇》，画心高5.65米，宽9米，由著名画家傅抱石和关山月以毛泽东《沁园春·雪》词意为题材创作，画题为毛泽东主席所书。这里铺有人民大会堂最大的一块地毯，宽16米，长23米，重3吨多。

人民大会堂”的迎宾厅里，悬挂着一幅山水画巨作，名为《江山如此多娇》，由国画大家傅抱石（1904年——1965年）和关山月（1912年——2000年）携手合作，耗时3个多月创作完成。整幅画宽9米，高6.5米，由于尺幅巨大，再加上是围绕毛主席的诗词《沁园春·雪》作为主题展开创作的，画里包含了万里长城、黄河等许多能代表中国文化的元素，以及崇山峻岭、皑皑白雪、旭日东升等许多自然美景。

因此，整个画面看起来雄阔壮丽，气势恢宏，有极强的视觉震撼力和艺术张力，可以给观者带来无穷无尽的联想和感慨。

《江山如此多娇》创作于1959年国庆前后，此时正值我国建国十年，举国欢庆，可以说，这幅画是为十周年国庆献礼而专门创作的巨作。

当时，人民大会堂经过一年时间的建设，即将竣工，竣工后要对外开放。人民大会堂的迎宾厅是接待中外重要来宾的场所，从某种意义上来说，它是国家精神和民族气质的象征，把它装修得符合要求，一直是所有人都关心的问题。为此，经周总理指示，专门成立了“方案组”，组长由当时的文化泰斗郭沫若先生担任。郭沫若带领数十位学者和艺术家，经过商议和筛选，最终，确定了创作主题。

郭沫若建议：毛主席的《沁园春·雪》以气势磅礴和意境壮美而著称，应该把这幅画的主题确定为“江山如此多娇”，很符合新中国生机勃勃的国家形象。

郭沫若的想法提出后，得到了所有人的肯定，于是，就只剩下如何挑选出符合要求的创作者了。

之所以选择《沁园春·雪》的诗意来入画，一是我们已经建国10年，从建国初期一穷二白的基础上取得了一些小成就，整个国家呈现出一派欣欣向荣的新气象，给人们无限的希望和憧憬。二是《沁园春·雪》的知名度极高，传播很广，尤以“江山如此多娇，引无数英雄竞折”这句最有名，老少皆知，用它入画合情合理，符合全国人的心声。

国画大家傅抱石工于山水画，画风奔放、苍劲、大气，具有强烈的“现代意识”，在山水画里擅长营造时代精神，对山水画的推陈出新有很大贡献。他有多次在毛主席的家乡韶山写生的经历，因此，他成为第一位被选中的画家。

关山月先生作为“岭南派”的中流砥柱，笔墨功夫十分深厚，重视在写生中寻找创作灵感，画风具有浓烈的生活气息和时代意识，也成为被看重的画家。

并且，这两位画家都擅长主题性创作，大尺幅作品的创作经验很丰富，也非常熟悉毛主席诗词，对毛主席诗词里的意境把握得很精准，之前创作了多幅毛主席诗词的意境图，得到了广泛好评。最终，方案组确定由傅抱石和关山月两位大画家来完成这个光荣而艰巨的创作任务。

毕竟，创作这样的巨作意义深远，由不得半点马虎。接到创作任务后，两位画家被接到东方饭店住下，每天有工作人员前来跟他们沟通，以便让他们酝酿出更好的创作思路。

有一天，两人在准备动笔前，还是有些拿不定主意，尤其对词里“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”这一句怎么更好地用笔墨表现出来，起了争执。还没有争论出结果时，正好郭沫若来访。

两人向郭沫若说明情况，郭沫若哈哈一笑，然后说道：真是当局者迷旁观者清啊，《沁园春·雪》创作于1936年，如今，20多年过去了，怎么不会出太阳？我想应该在画面上出现大海波涛滚滚的场景，再升起一轮红日，才更符合现在的时代精神。听完郭沫若的意见，两人茅塞顿开，一下子有了创作思路，即刻动起笔来。

大约100天后，这幅巨作的初稿终于完成。按照流程要举行研讨会，让参会人员给作品提意见，好让两位画家做出调整和修改。

周总理看过初稿后相当满意，唯一觉得有瑕疵的地方是，初稿的尺幅有些小，挂在人民大会堂迎宾厅的墙面上，显示不出气魄，应该把尺幅再加大一些更好。

周总理的意见得到了全体人员的肯定，于是，会议结束后，两位画家又开始马不停蹄地重新创作。

有了第一次的创作经验之后，两位画家在第二次创作时很顺利，提前交出了画稿。然而，在第二次作品研讨会上，还是有人提出了修改意见，认为画中的红日是“点睛之笔”，应该画得再大一些才对。

周总理听到后，立刻否定了这个建议，说道：不能再大了，再大就变成“太阳如此多娇”了，跟主题不相符。

傅抱石和关山月两位画家都是追求完美的人，向周总理提议要再画一张时，周总理却考虑到两位画家已经费心费力创作了两次，不能再辛苦了，就婉拒了他们的提议。

就这样，二次创作的画稿被选定，给画上题字后就可以悬挂于迎宾厅的墙面上，圆满地结束这件事情。

究竟由谁给画面题字？一时难以定下来。大部分人提议由周总理来题字比较合适，毕竟，这件事前前后后都是由周总理主持的，他为此付出了很大心血。

周总理当即否决了这个提议，说道：由我题字不合适。这幅画是以毛主席的词创作的，画名又是毛主席的诗句，毛主席理应为此画亲自提笔。

听到周总理这样说，人们也就不再说什么。

毛主席很快就答应了题字的请求，他尽管身在外地，但还是抽空一口气写了6幅《江山如此多娇》书法作品，由办公室的工作人员送过来，挑选出一幅最好的作为画名的落款。

字挑好后，最终由中央工艺美术学院张正宇教授把这6个字放大，然后很细心地描到了画面上，虽是临摹，但颇有“毛体”的神韵。《江山如此多娇》这6个题字每个字的大小将近1米，放在这幅巨作里跟画面相得益彰，很好地渲染了画面的气势和意境。

周总理在当时之所以拒绝给画面上题字，现在看来，主要有两个原因。

第一，“江山如此多娇”这6个字出自毛主席的代表诗词《沁园春·雪》，由他来题写画名是最合适的人选。

《沁园春·雪》这首词的知名度太高了，每当人们诵读起“江山如此多娇”这句，第一时间毫无疑问就会想到《沁园春·雪》这首词，并联想到词的意境图。毛主席非常熟悉自己的词作，以及要表达的意境，再加上他的书法大气磅礴，跟诗意和画面的意境高度契合，所以，由他题字再好不过。

人民大会堂壮观巍峨，建筑平面呈“山”字形，两翼略低，中部稍高，四面开门。外表为浅黄色花岗岩，上有黄绿相间的琉璃瓦屋檐，下有5米高的花岗岩基座，周围环列有134根高大的圆形廊柱。人民大会堂正门面对天安门广场，正门门额上镶嵌着中华人民共和国国徽，正门迎面有十二根浅灰色大理石门柱，正门柱直径2米，高25米。四面门前有5米高的花岗岩台阶。人民大会堂建筑风格庄严雄伟，壮丽典雅，富有民族特色，以及四周层次分明的建筑，构成了一幅天安门广场整体的庄严绚丽的图画。内部设施齐全，有声、光、温控制和自动消防报警、灭火等现代化设施。人民大会堂建筑主要由3部分组成：进门便是简洁典雅的中央大厅（只是门厅不设座位）。厅后是宽达76米、深60米的万人大会堂；大会场北翼是有五千个席位的大宴会厅；南翼是全国人大常务委员会办公楼。大会堂内还有以全国各省、市、自治区名称命名、富有地方特色的厅堂。

上海厅总面积540平方米。1999年2月重新装修完成。以中外建筑与上海地域互相融合的艺术风格，反映上海改革开放以来的建设成就和作为国际大都市的时代风貌。组合大理石、木料、青铜、玻璃、织物等多种材质，形成中性偏暖的色调。大厅天顶上均匀分布着35个藻井，每个藻井内都有一盏白玉兰花形灯。花灯的8个花瓣由玻璃钢制作，花蕊用水晶玻璃雕刻而成。西面主墙面的《浦江两岸尽朝晖》壁画，宽7.9米，高3.05米，以独特的点彩技法，集40万个小块面镶嵌出浦东新区的宏伟画卷。画面两侧小门上方的石雕“沙船”图案是上海开埠的重要标志。南北两座屏风以上海市花白玉兰造型装饰，配以32幅图案，体现科技兴国的方针。东墙壁龛装饰“春、夏、秋、冬”花卉透雕，寓意百花齐放，繁荣昌盛。小厅的《上海夜景》长卷绒绣，宽10.5米，高1.5米，描绘出流光溢彩的夜外滩建筑群，与大厅的《浦东朝晖》相呼应。

广东厅位于万人大礼堂二层北侧，面积495平方米。厅四周墙面和8根圆柱由微晶玻璃镶砌。墙裙为珍珠大理石。顶棚中部为悬浮式吊顶，3盏水晶大吊灯上部饰有沥粉贴金彩绘，四周围方形小藻井，内置反光暗灯槽。厅内南墙镶嵌锻铜浮雕壁画《龙舟竞渡》。龙舟竞赛是广东古越民族的民间习俗，是为了纪念战国时代怀石投江的大诗人屈原。龙舟的形象既突出了广东的地域文化传统与现代生活的关系，也强调了广东人民团结拼博、力争上游的开拓进取精神。灯影文饰的中心部门以花木为主体形象，四周以波浪纹揭示广东地处沿海的特点。吊灯灯罩的造型成木棉花状。地毯的图案均由木棉花及海浪波纹构成。