唐.颜真卿书法特点

蓬莱陈立强

颜真卿被誉为我国唐代一来最存正在创举性和改造物质的书法家之一,他的书法文章即延他的书法文章即持续了后人端庄奔放的书法保守,又存正在共同的绮丽之气,还可以转达出豁达的情怀。

颜真卿正在正书和行书两种笔体的作品中都有很高的艺术造诣而两种笔体的颜真卿书法彰显出了没有同的艺术特色。深化、片面天文解颜真卿书法的美学特色,对于咱们理解和进修书法都是大有裨益的。对颜真卿的楷书美学特征和行书美学特征进行分析。颜真卿书法特点简介

颜真卿书法特点一：

入笔松软，行文刚毅，但也没有缺雄壮与妖娆

“颜体”的初步构成阶段是正在颜真卿50岁先前。那时分的文章如《多宝塔》等，从行文中能够看出，颜真卿次要格调是用笔稳重、薄弱，入笔松软，行文刚刚毅，文才浓重，并且字的构造凸显紧实、刚刚正、稳重，将文字写的天圆中央，字里行间没有乏明晰、长远之特征。

颜真卿书法特点二：

颜真卿书法用笔特点，由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。

其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。

颜真卿书法特点三、

书法正题凸显学理，寓情于书法当中。

正在颜真卿早年的文章如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《李玄靖》等垂范石雕中，颜真卿次要重视将新鲜的活力寄予于老辣的行文中，使行文充溢生气，使行文疏中有密、密中显梳，将出神入化的书写功夫彰显无遗，正在雄壮圆厚的书法格调中走漏本人的畏首畏尾。颜真卿早年更多的是将对于生活的感悟和领会彰显于书法文章中，并将生活哲学与书法连接汇通，使用文才的动势生活哲学惟妙惟肖的抒发进去，使行文彰显着盎然的活力与生气。

颜真卿笔法的特点：

颜真卿书法特点(一)：正锋运笔，方圆一举多得。颜书甚为古拙，考究起笔『藏头』，中锋行笔，奔放无力，收笔『护尾』。颜真卿主意『用笔如锥画沙，使其藏锋。画乃镇静』以及『折钗股』、『屋漏痕』等，强调的就是『中锋』和『圆劲无力』。如『折钗』，金钗折如弓，就比其挺直见力度。〖勤礼碑〗中笔划『化直为曲』，以加强点画的力度。如图一『事』、『等』、『文』、『敬』等字。〖勤礼碑〗考究笔划圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。折笔处有时上耸出方，有时提灯暗转而呈圆肩，或者许内方外圆等。总之，〖勤礼碑〗刚刚柔之气兼而有之，没有愧『严肃沉雄』之作。女口图二『太』、『子』、『司』、『之』等字。

颜真卿书法特点(二)：主次清楚，一般执笔人。一是同─类笔划执笔人厚重，即粗而繁(回折多转)，次笔点缀，轻而简(回折轻)。笔划有主有次，主次清楚，给人以晦涩之感。相似图一'孙'、'神'、'书'、'并'字等。二是一度字中笔划间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等，图一例字都有此特性。三是多'元件'组成的字，疏重密轻，夺目可赏，如图二'徽'、'庶'、'敏'、'胜'字等。因为'主客清楚，主从有别'，使字显示瘦而劲健，肥而没有笨。

颜真卿书法特点(三)：以拙为巧，神色艳发。对于〖勤礼碑〗领悟较浅时，会惊讶于颜字'稚拙'；随著进修的深化，会发觉有'大智若愚'之感，堪称拙中有巧、古雅刁滑、初出茅庐、奥秘无量。如图三'书'、'善'、'等'、'禄'字等。从微观上说，颜字没有拘大节，顿挫清楚，构造宽博；从宏观上讲，颜书依样画葫芦，灵敏反复无常。相似每一字中之反复笔划，起笔、运笔、收笔简直都没有相反。就反正画而言，其状态或者方或者圆，或者尖或者秃，走势或者直或者曲，有粗有细，有长有短，之类，拙劣至极，防止了相同，显示朴实中透著秀气。

颜真卿书法特点(四)：集众之长，自成一格。颜真卿除非受过张旭和徐浩的教授外，还承受了褚遂良、王羲之以及篆体和法书的笔意。如'藏头燕尾'没有只活用正在捺法上，并且横画上也有表现，如图四'之'、'夫'、'后'、'自'字等，乍看是机到笔随，细心观之即没有好看出，颜字并非彻底是他的首创，而是遭到了泛滥书家的反应，他的好学由此可见一斑。他的字虽异乎寻常，但'反乎常而符合道'，愈加富饶审美情味。

颜真卿的代表作有

1、《祭侄文稿》：是颜真卿行草书的代表作，当时正值颜真卿半百。

2、《多宝塔碑》：是颜真卿早期的得意之作。

3、《麻姑仙坛记》：是颜真卿六十多岁时的又一力作。

4、《东方朔画像赞》：是颜真卿楷书的力作。

5、《竹山堂联句诗帖》、《告身帖》。

6、《劝学诗》、《颜勤礼碑》、《湖州帖》等。

颜真卿又一正楷…