小令词简介（1）：十六字令、如梦令

长岛歌吟

最短的小令——十六字令十六字令，起源于唐代，当为湘中民间乐曲。现存最早用此调填的词是宋代蔡伸之作，后将词牌命名为“苍梧谣”。宋人袁去华词首句一字句，两首为“归”，因改调名为“归字谣”。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。“十六字令”为单调小令，通篇四句，按字数排序为：“一。七。三，五。”结构布局上的突出特征是长短句交错，反差较大。开首单字成句，领起全篇。首字押平声韵，一开始便定下全篇韵味，平稳又扎实。第二句为“仄起平收式”七言律句（仄仄平平仄仄平）。这个句型较为特殊，第一字不拘平仄，第三字须保持平声不变。按七律规则，“仄仄平平仄仄平”第三字不能变。否则便称作“犯孤平”大忌。词中虽无“孤平”之说，但词家沿袭诗律，第三字也皆沿用平声。第三句为不押韵的三字句。此句要点在第三字必用仄声。其第一、二字可平可仄。但在既往各家谱书，如《钦定词谱》及龙榆生《唐宋词格律》中，此句皆定为“一字不易”，即第一、二字必平，第三字必仄。这类三字句，在各种常用调中，第一、二字平仄声并不那么限定，用平用仄者皆有。从所见各家词作，第一字以习用平声者居多。这是此调中的一个转折句，由前边的七言长句，突然跌落到三字句，节奏剧烈变化，声调昂起，转折跌宕。末句为“仄起平收式”五言律句（仄仄仄平平）。在五律中，其第一字不拘平仄，词中沿习之。 “十六字令”词牌字数虽少，但句序排列长短交错，一字句起，七言句承，三字句转，五字句收，起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。此调有两种格式。正体常格单调十六字，四句三平韵。如蔡伸、张孝祥、袁去华、周玉晨、毛泽东词。变格亦单调十六字四句，但第一句作三字句，且不入韵，故通篇只有两平韵，较正体少一韵。如周玉晨、曹贞吉词。 典范词作（一）南宋·蔡伸《苍梧谣·天》天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。 白话译文天啊，不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月，孤身一人，心中的那个她在哪儿呢？月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳，无人赏看。 这首小词通过对圆月观感，抒发出沉挚的思念之情。寥寥十六个字，然而曲折有致。这种“含不尽之意见于言外 ”（梅尧臣语）的高妙描写手法，真可谓“以少胜多”了。这首小词在婉约词中，显得十分清新别致。 （二）南宋·袁去华《十六字令·归》这首词名叫《归字谣·归》，袁去华其人生卒年不详，只知道他是个进士，算是个名不见经传的小词人，但此人却是个颇有气节的人。南宋羸弱，他不愿意与朝中众人同流合污，于是便用这最难写的词牌写了首宋词中最有气势的辞职词，虽只有短短16个字，却势如破竹读完令人大呼过瘾。让我们来品一品：《归字谣》南宋.袁去华归！目断吾庐小翠微。斜阳外，白鸟傍山飞。首句就是一个“归”字，这是十六字令的最大特点，也是最大的难点，这个字要起到统领全词的作用。袁去华用了一个“归”字，没有一丝犹豫，颇有气势，最重要的它能与后两句的写景很好的衔接起来，我们似乎看到诗人唱着归歌，极目远眺，远方之景一一映入了眼帘。第二句“目断吾庐小翠微”，就是词人远望之地。词人极目远望，目光停在了自己在青翠山林间的小茅庐上。这7个字是词人目光的落点，也是首句“归”的终点，看似只是信手拈来的一笔，但却与上句一气呵成。三、四两句“斜阳外，白鸟傍山飞”，引入了夕阳、鸟、山三个景物意象，夕阳是红的，鸟是白的，山是青翠的，一起构成了一幅浓墨重彩的山水画，色彩明快，令人神往。同时值得注意的是白鸟是全词唯一一个动态的景物，它在夕阳下傍日而飞，其实藏着的也是一个”归”字。这一句一语双关，看似写倦鸟归巢，其实更是写自己欲归去，可谓十分高明。纵观全词，虽篇幅很短，但却言简义丰。首先，从结构上来看，以“归”字开篇，后三句虽无“归”字，却句句有归意，从目断小庐到倦鸟归巢，都是如此，这让全词浑然天成。其次，从意境上看，之所以会选择这么难写的词牌来写辞职，或许正是因为这个词牌本身就有一种来节奏和韵律上的天然气势。从首句“归”字的斩钉截铁，到后几句写景的干脆，读来朗朗上口，令人叫绝。 （三）元·周玉晨《十六字令·眠》眠。月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。 周玉晨虽然只有这一首短词传世，但由于它声情错落摇曳，意蕴含蓄深沉，出色地表现了一个孤独无聊、深夜不寐人的心理，遂使得作者终能在有元一代众多词人中占有一席之地。从内容看，主人公似是一个多愁善感的思妇，独守空闺，心事重重。发端突兀而起，单字入韵，又戛然而止，犹如一声短促的感叹，暗示了这“眠”的无可奈何以及勉强就寝而无法入睡的无聊，有笼罩全词的作用。“月影穿窗白玉钱”七字，承接上文，写主人公“眠”时所见：如水的月光透过圆格窗进入室内，照在地上犹如一个个闪光的白玉小钱。因为窗格为圆形，所以月光透进室内呈钱状；又因为月光晶莹洁白，所以说是“白玉钱”。这是在特定环境和人的特定心态下产生的错觉，它既传神地写出了明月夜的幽闺景色，也准确地表现了主人公心绪的痴迷恍惚，与李白《静夜思》的“床前明月光，疑是地上霜”有异曲同工之妙。下面“无人弄，移过枕函边”二句，着力于主人公的心理活动。“枕函”，一种腹中可以放置物件的空心枕头。看着这一个个晶莹光洁的“玉钱”，女主人公不由联想起昔日和同伴做弄钱游戏的欢乐。可是现在这“钱”却无法“弄”，也没有心绪去“弄”，而只能眼睁睁地望着它们缓慢地移动，移近身边，移过枕函。末句貌似写景，实在抒情，在时间的推移中显示了主人公不平静的心态，细腻深刻地表现了思妇长夜不寐的深沉思绪和慵懒痴迷的情态。至于主人公为何夜深不寐；它思念的对象是谁？读者自可以驰骋各自丰富的想象。本词构思绵密却显得朴素自然，如脱口而出，不着痕迹。篇幅短小，字数少于五绝，而内涵丰富深沉，令人回味不尽。 小令词简介之二：如梦令如梦令，词牌名。又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。代表作有李清照《如梦令·常记溪亭日暮》、厉声教《西溪小令二首》等。此曲本后唐庄宗制，名《忆仙姿》，苏轼嫌其名不雅，故改为《如梦令》。”格律对照格一格律对照例词：《忆仙姿·曾宴桃源深洞》中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。格二格律对照例词：《古记·腊半雪梅初绽》仄仄仄平平仄，仄仄平平仄仄。仄仄仄平平，仄仄平平平仄。平仄，仄仄，平仄仄平平仄。腊半雪梅初绽，玉屑琼英碎剪。素艳与清香，别有风流堪羡。苞嫩，蕊浅，羞破寿阳人面。格三格律对照例词：《如梦令·疑是水晶宫殿》平仄仄平平仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，平仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。吟赏欲黄昏，风送一声羌管。烟淡，霜淡，月在画楼西畔。格四格律对照例词：《无梦令·学道非难非易》仄仄平平平仄，仄仄仄平仄仄。平仄仄平平，仄仄平平仄仄。平平仄仄，平仄平平平仄。学道非难非易，怎敢已而不已。专下死功夫，悟得长生活计。长生活计，收得精光神气。格五格律对照例词：《如梦令·秋千争闹粉墙》平平平仄仄平，平平仄仄平平。平仄仄平仄，仄平仄仄平平。平平，平平，仄仄仄仄平平。秋千争闹粉墙，闲看燕紫莺黄。啼到绿阴处，唤回浪子闲忙。春光，春光，正是拾翠寻芳。格六格律对照例词：《如梦令·寿新恩人》中仄中平仄仄，仄仄中平中仄。中仄中平平，中仄中平平仄。平仄，平仄，中仄平平中仄。炎暑尚余八日，火老金柔时节。闻道间生贤，储秀降神嵩极。无敌，无敌，当代人伦准的。中仄平平仄仄，中仄平平平仄。平仄仄平平，中仄中平中仄。平仄，平仄，中仄仄平中仄。射荣当为第一，高跃龙门三级。荣看绿袍新，帝渥必加宠锡。良弼，良弼，真个国家柱石。 典范作品如梦令宋、秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。 白话译文长夜漫漫，四周寂静如水，风很大，驿站的门紧闭。从梦中惊醒，老鼠正偷看着油灯，寒气也透进了被子。睡不着了，门外已传来马的叫声，已有人早起了。 作品鉴赏文学赏析这是一首抒发贬谪之恨的词，词作用了极简的笔墨，描绘了一个典型环境——古代简陋的驿馆。鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起。由于词人下笔精到，所写驿馆种种景况，无不蕴含着天涯飘泊的旅思况味，婉曲地传出了郁积于心的人生不平——遭谗受害，屡遭贬谪，岁暮飘零如是。词以“遥夜”开头，表现出流放之人身虽憩而心未稳，一夜辗转无眠觉得夜色太深、夜程太久的特有感受。 “沉沉如水”的比喻，别有深意。时当深秋，水已寒凉，以夜沉如水为喻，透出词人内心的寒凉疲惫之感。接下一句，交待夜里凉意来源：原来的阵阵秋风借着夜色不断袭来，虽然驿亭的门已经紧闭，却仍然挡不住那一阵紧似一阵的寒意。遭受贬谪，远离故土的作者，对深秋夜风的感受更加敏感，其悲感也必然更加深重。欧阳修在夜读之时，闻声而惊心，继而起赏玩之兴，而作者却对这透骨寒冷的秋风，躲之惟恐不及，将驿亭的门闭了又闭，层层阻障，无非是想少受寒凉，暂时获得心灵的安宁与乎静。这两句写景，看似平实，实际上是字字含情，句句见意，真个是羁愁满纸。接下两句，写梦醒之后的所见所感。一人在外，免不了乡思人梦，所以从梦中惊醒之后，他觉得那份美好的幻想，被残酷的现实给击破了。回到现实之中的词人所看到的，是如豆的油灯，饥饿的老鼠。 “鼠窥灯”的意象，既写环境之静，又写出了环境的寒凉冷清：惯于隐藏在暗处的饥鼠，竟至大胆地窥视起油灯来，可见已经是好久没有任何人声动静了。沉沉如水的夜幕之中，一点如星的灯火，是那么的飘忽不定。以一点暖色调，反衬整个环境的冷色调，冷暖对比，使整个环境更显清冷寒凉，“霜送晓寒侵被”，既是梦破之后的词人，切身所感，也是他看到这样一组景象之后，心生的凉意。最后一句，写“梦破”直到天明的所感所闻。由于秋寒袭人，加以思绪难平，词人再也睡不着了，两个“无寐”，正是他归梦难成，夜阑无绪，欲眠不能，欲怨无由的心理写照，使人仿佛觉得是词人在万般无奈之时脱口而出的怨语。“门外马嘶人起”，终于，一片人声马嘶，打破了沉沉夜幕，无寐的词人暂时抛开那秋夜的寒意，那紊乱的心绪了。但是，一个白昼之后，不又得回到那沉沉如水的遥夜当中，品味那似乎永远品不完的离愁和凄凉。词中抒发的是一种悲苦的离情，而词的用韵也起到了很好的烘托作用。“水”、“闭”、“被”、“寐”、“起”等韵脚，都不是响韵而是哑韵。可以想像，这首词演唱时细而低而哑的发声吐字与拍点结合在一起时，所造成的幽咽滞涩之感，会给听众留下什么样的效果。词在当时并非纯粹的案头文学，而是通过演唱传布于大众口耳之间的。所以，一首好词不仅要有优美的意境，鲜明的人物等文学性要求，还应该有表演时声情并茂的要求。 如梦令清代，纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省？谁省？从此簟纹灯影。 .白话译文正是在清晨时分，满地的红花虽红却已冷了。忽然之间，在金井旁与你相逢，可以是初见也可以是久别，你的眼神，让人看不出你的心事。有谁知道？有谁知道？我从此将彻夜难眠，辗转反侧，孤灯难眠。创作背景有的论者认为，纳兰除先后娶妻卢氏、官氏外，尚有侍妾一人名沈宛。也有的论者以为，纳兰有表妹，与之曾有婚约，后被选入宫中，但情深不泯，纳兰未入值侍卫时，曾乔装僧人入宫探视，等等。说法不一，但皆认为作者是因为失去爱人，不能与爱人相见，饱受相思之苦，为表达自己的痛苦相思之情，写下了这首词。 文学赏析这首词，短小而情节完整，极似一出独幕剧。戏剧的背景应如是：时间——暮春，满目落红遍地。地点——一口辘轳金井之侧。从背景来看，整个画面极富暗示性，虽呈现栋丽之色彩，然而却因花瓣飘零、金井寂寞，反而增添清冷之感。背景相当单纯，但蕴含的情感却极丰沛，纳兰小令，往往如此。故事的开头是这样的。春意刚刚开始消散，一切生机尚在记忆里，情感将起未褪，期望依然殷切的时候，“蓦地一相逢”，不期然之际，他和她相遇了。从字里行间，人们可以推想，这一定不是他们的初次相遇。随着情节的发展，人们恍然大悟，他们曾经相遇过，甚至可能，曾经有过“求之不得，寤寐思服”的“辗转反侧”，所以才有这一次的“心事眼波难定”。自然，人们也可推想，这绝非一次普通的相遇，而是——重逢。重逢，也许在意料之外，也许望眼欲穿，但，这重逢仍只落得“眼波难定”而已。人们无从知晓，人们所知道的，只是一个不算圆满的故事结局：“谁省？谁省？从此簟纹灯影。”也许是他，也许是她，也许是他以及她，总之，自此以后，他们的思念将如灯下之荡漾之簟纹，永不可捉摸，日永无休止了。这样的故事，是以一而演尽了朝朝暮暮。重逢之际固然欲言又止，而前因后果更是无法言说。这出剧明明已经落幕了，但幕后的情感似乎才刚刚开始，漫长的一生尚有无尽之岁月，情何以堪，这首小令可谓引人遐想而又不忍卒思。这首词结尾颇为意味深长，“谁省？谁省？从此簟纹灯影。”问了，却无人来相答，最后自己把一句本想让所思知道的话，“从此簟纹灯影”给了自己，让自己去受那无尽的伤痛怅惘，这是怎样的苦闷。所以，这句话是词本身的戛然而止，更可以说是词人和词所传达的情感的真正开始。 后唐·李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》曽宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。常记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。宋·苏轼《如梦令·为向东坡传语》为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来，雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。 宋·秦观《如梦令·遥夜沉沉如水》宋·秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧、依旧，人与绿杨俱瘦。宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》清·纳兰性德《如梦令·正是辘轳金井》清·纳兰性德《如梦令·木叶纷纷归路》木叶分分归路，残月晓风何处。小西半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。当代·厉声教《西溪小令二首》 （厉声教（1935年1月7日－2017年8月6日），籍贯浙江杭州，生于南京，长于上海。中国共产党的优秀党员、杰出外交家、国际法学家、教育家、诗词家。）如梦令·归棹茭芦苇岸归棹茭芦苇岸，白鹭锦鳞为伴，闲卧水云间，但见碧波清浅，当断，当断，飘絮一身纷乱。如梦令·曾试深潭向晚曾试深潭向晚，春水画船轻泛，坐忘袖云烟，桂魄苇梢忽见，归岸，归岸，清呗二公祠畔 十六字令作品十六字令·咏冬文/皮艳兰 冬。良月严霜烧炭红。围炉坐，忆语道情浓。 冬。塌冷灯寒夜郁悰。千山雪，几尺厚冰封。 冬。周月寒风点绿松。峯峦出，舒柳看梅蓉。 冬。穷稔微阳客子逢。新春到，共说此年丰。 十六字令·春（张孝祥体）周新民 一、 春,猎猎香风千树芬。莺啼语，池畔柳条茵。 二、 春,雨歇风收红日浑。寒烟袅，舟与水天云。 三、 春，转眼桃花吐嫩芬。云天碧，满眼绿芳殷。 四、 春，开学通知网上闻。同窗乐，勤奋夕阳人。 五、 春，细雨斜风路上奔。拖行李，背井打工群。 六、 春，又遇清明细雨纷。双亲冢，祭拜泪沾巾。篁，竖是萧音横笛腔。春成笋，正气蕙风洋。秋，习习凉风爽乐悠。丰收季，老少喜盈眸。冬，猎猎西风六出濛，寒山静，岭上鸟无踪。飞，破雾穿云桂殿窥，星空探，华厦展神威。 十六字令（张孝祥体）李玉华 1，才女李清照殇，赋性真诚用笔量。衷情诉、不朽在云章。 2，秋吟秋，冷雨霜风百草愁，抬望眼，岳麓叶枫羞。 十六字令文/黄厚谆（一）咏牛三令 牛，吃草犁田不计酬。勤劳作，孺子献身求。牛，朴实无华汗水流。辛劳付，忠职值歌讴。牛。默默无闻不用抽。顽强搏，只为庆丰收。 （二）春秋二令 春。绿水青山气象新，心情畅，尤醉众诗魂。秋。五谷丰登喜九洲。人儿笑，歌舞庆丰收。 十六字令咏秋(张孝祥体)文/戴君曼秋，昼夜平分渐渐愁。蜩蝉息，鼓雁向南州。秋，篱下金英靓眼眸。残荷美，稻谷喜丰收。秋，红叶金风丹地幽。层林染，粉黛画中游。秋，夕照红霞岭尽头。炊烟袅，渔火照沙洲。 如梦令作品：黄厚谆二首（一）如梦令·新疆舞晴日江边和煦，翁媪轻松云步。旋律美滋滋，雅曲幽姿楚楚。翔舞，翔舞，最是欢愉佳趣。 （二）如梦令·感恩节诗海先生相遇，教治谆谆杰语。润物细无声，恰似春风化雨。开悟，开悟，铭记良师恩煦。 戴君曼二首（一）如梦令·梦中情梦里西山日暮，旧地重游如故。赏景手勾牵，多少柔情深处。倾诉，倾诉，怎料未知归路。（二）如梦令•咏菊几朵东篱正艳，竟把秋光独占。傲骨耐寒霜，应使群芳震撼。清淡，清淡，笑吐暗香浮泛。 赵士国三首（一）如梦令·学诗想学苏辛李杜，欣赏易安妙语。萧洒乐悠悠，身后留名千古。威武，威武，诗酒年华如许。（二）如梦令·癸卯小雪小雪照常温暖，蜂蝶缠绵梅苑。清水绕村流，十月阳春回返。调侃，调侃，寒冷来临不远。（三）如梦令·小区改造早起晨光明亮，又见人声喧嚷。几处镐声隆，要把小区变样。向往，向往，但愿如民所想。 如梦令·分歧文/曾耀煌 学子先生虽老，踏进黉门便好。恐后论诗词，互动分歧不少。癸卯，癸卯，日后方明分晓。 如梦令•橘子洲文/周新民 谁在中流击水，划破一江苍翠。倒影入波中，岳麓群峰摇碎。明媚，明媚，人与潇湘江同醉。 如梦令·冬日阳光普照文/胡国球冬日阳光普照，一路欢歌语笑。小雪赴株洲，孙子活蹦乱跳。年少，年少，回到儿时真好。