2023年写意人物四班第11课元张渥《九歌图》局部解析、临摹

张增新

欣赏吴老师本课作品。

元张渥《九歌图》史料局部素材。

《九歌图》是元代张渥于1346年创作的画作，此画现藏于吉林省博物馆。画上题记：至正六年，丙戌，即1346年。《九歌图》卷共十一段，每段一图，画屈原像及楚辞《九歌》中的《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》十章内容。

该图笔法流畅工整，秀劲宛转，线条纤细飞扬，体现了元代的白描风格。

张渥中国元代画家。(?﹣约1356前）（元）字叔厚，号贞期生、江海客，淮南（今安徽合肥）人，后居杭州（今浙江杭州）。通文史，好音律，然屡举不中，仕途失意，遂寄情诗画。能山水，"尽自然之性"，擅长人物，法李公麟白描得其清丽流畅之风；擅"铁线描"，被誉为"李龙眠后一人而已"。亦尝作弥勒佛像。所画线条刚劲飘逸，人物形神刻画生动，兼画梅竹亦潇洒有致。元张渥九歌图纸本，纵29厘米，横523.5厘米。现藏吉林省博物馆。

屈原所作《九歌》是根据民间祀神乐曲加工润色而成的诗章。当时楚国的巫风兴盛，人们的娱乐生活往往和宗教祭祀杂糅在一起，通过所祀之神来表达自己的理想和愿望。据传最早绘制《九歌图》的画家是宋代李公麟。元代画家张渥的《九歌图卷》历来被认为是李公麟原作的摹本，这从该画卷后的题款"临李龙眠九歌图"即可看出。

此幅《九歌图》卷是典型的兰叶描法，人物及衣纹飘逸、灵动，虽然线条粗细变化莫测，却给人以生动的感觉。

吴老师用四尺生宣纸横幅，中间起草定位本画。先根据感觉用碳笔画出两个人物的大体位置。

大体定位后，再画局部的定位，用长线条来定位身体的各个部位。由大到小，由整体到局部来完成此画。

主要人物略高大一些，配角就要靠后面，并且瘦小一些。

原古画人物高度是6个头高，按现在的习惯改为7个头高。画出人物的动态及各部位的定位构图。

大体位置确定无误后，画局部的细节。湘夫人头型为椭圆形，头顶戴着帽冠。定位五官和头发。再画身上的衣服，从领口开始。画出两肩及身上的裙子，披在两臂上的披帛和飘动的宽大衣袖，最后画拖在地上的长裙。

要一部分一部分的看准了再深入画好，画出手及握在手里的麦穗。

课堂休息时用手机照的吴老师画的原图。

具体画出后面侍女的形象。侧着头，头略仰视。头上的发髻和两手的动态，及飘动的衣服和飘带。

此为吴老师画好的碳笔草稿。检查各部位的比例和结构无误后，用布掸去碳笔画的线条。

用细的勾线笔，蘸浓墨勾画白描稿。从五官开始，先勾画眼睛，鼻子，嘴巴、眉毛、脸型、头发和耳朵。

再用粗一点的笔勾画头上戴的帽冠。

耳朵下面的头发勾出外形即可，不用勾出发丝。用粗一点的勾线笔勾画衣服。从领口开始，勾画内衣领口及外衣的领口。

勾画出肩膀、腰裙和腰带，及外面披的披帛和衣服袖子。

袖子要画的飘逸，笔画流畅。

画出左手及手中拿的麦穗儿。

接着画完整右边的披帛以及衣服袖子。

画出系在腰中和向下向两旁飘动的飘带。

本课完成的画作草稿及局部。

以上是按照吴元春老师的讲课整理。