颜真卿楷书常识

渔堂

执笔与姿势

写字执笔的方式古今不同，是随生活用具（主要指桌、椅）不同而改变的。目前以"五指执笔法"较为通用。《沙孟海论书丛稿．古代书法执笔初探》中说："今天我们通用的执笔方法，可以说是积累历代祖先的经验适应高案高椅用来写中、小字的一种比较妥善的形式（题榜大字又作别论）。"

五指执笔法要求指实掌虚，腕竖笔直。

写字的姿势一般可分为两种，即坐势和站势。坐势的方式又有多种，写中楷宜腕、肘悬空；写小楷可悬腕不悬肘或腕、肘均靠在桌面上等，坐势要求头正身直，视线与笔杆成一直线。站势的方式较随意，一般均悬空书写。

笔画及其类别

楷书笔画一般可分为八种：点、横、竖、钩、撇、捺、折、提。每种笔画又可分为多种类别。

点有斜点、直点、向下点、向上点、平点等。

横有长横、短横等。

竖有"悬针"、"垂露"等。

钩有竖钩、横钩、弯钩、竖折钩、横折钩等。

撇有斜撇、短撇、平撇、月弯撇、竖弯撇等。

捺有斜捺、平捺等。

折有竖折、横折、撇折等。

提只有一种。

用笔"三要"

是指写一个笔画时的用笔要领，即起笔要有藏锋与露锋的变化；行笔要有提按顿挫的变化；收笔要有轻重缓急的变化。

起笔藏锋是指逆势起笔，笔锋藏于笔画之内而不外露，起笔露锋是指顺势起笔，笔锋露于笔画之外；行笔的提按是指笔毫在纸上运动时的"弹性"，顿是指笔毫通过作用力在纸上铺开的面积较大，挫是指运笔时笔毫突然停止，以改变方向的动作，如转角处等；收笔的轻重缓急是指笔毫作用力的大小及其快慢，其中有顿势、轻势、驻锋、回锋、出锋等收笔方法。

相向"与"相背"

笔画与字中心或与其它笔画成向势的称作"相向"，笔画与字中心或与其它笔画成背势的称作"相背"，两者合称为"向背"

向背的另一种意思是指字的结构，互相环抱的为"向"，反之则为＂背＂。

“相接"与"相交”

笔画之间连接的部分称作"相接"，笔画之间交叉的部分称作"相交"。

"笔法"与"笔力"

笔法是指写点画用笔的方法，是人合理的利用手腕生理动作和书写工具毛笔相配合、相适应而形成的，是千百年来人们在实践中总结出来的规律。从广义上说，笔法包括执笔法、用笔；从狭义上说，笔法即指用笔。

笔力是指从字的点画形态体现出来的艺术上的"力"。是笔画节奏的一种虚力，即粗细、曲直、长短等，并非指人对毛笔的作用力，它与物理学上的"力"的概念完全不同，只能凭视觉感受而不能计量。

"笔势"与"呼应"

笔势的含义有两种：一是指笔画在字的结构中，因所处位置的不同或书写者用笔、结体特点的不同而产生的各种姿势（也可称字势）；二是指笔画之间的内在或外在的联系，内在联系是无形的，外在联系是有形的，它与呼应的意义基本相同，都是表现在笔画的收笔和起笔处，前者为呼，后者为应。

"方笔"与"圆笔"

所谓"方圆"，多指笔画的形状。又主要指笔画起笔与收笔处的形状。有棱角的称作方笔，无棱角的称作圆笔。在一个笔画中同时又可以出现方圆交替，如折画即可写成内方外圆，它是运笔中非常重要的方法。

"开合"与"收放"

开合主要指字形的宽窄，宽的部分称"开"，窄的部分称"合"。请看下面的图示：

　　收放本指一个字在结构安排时所需作的变化，由于它是通过笔画的应变来体现的，因此实际上是指笔画的长短变化，长者为放，短者为收。

"临"与"摹"

临摹是学习书法的一种方法，是学习书法者的必由之路。

依照范字书写称作临。初临字帖时，可以看一笔写一笔，看几笔写几笔，进而看一个字写一个字，看几个字写几个字。临帖的目的是在掌握字帖的书写要领后，离开字帖写字，因此又必须"背临"。所谓背临，是指在临帖较熟练后，合上字帖将帖中的字或句根据记忆临写下来。

用较透明的纸覆盖在字帖上然后描下来，称作摹。摹有两种方法：一是直接透过纸将帖中的字映写来；二是先通过透明纸，用毛笔（或钢笔、铅笔等）将字的轮廓钩画出线条，然后再填墨（填墨时要求每一个笔画尽量用一笔写成），这种方法称作"双钩填墨"。学习书法应该临摹结合，互相交替，以临为主，以摹为辅。

颜真卿简介

颜真卿，字清臣，709年（唐中宗景龙三年）出生于（陕西）长安县敦化坊。玄宗开元年间考取进士，曾做过平原太守，官至吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，所以后世又称他颜平原，颜鲁公。颜真卿是唐代后期的大书法家，博学多才，精通词章，为人正直，刚正不阿，后被叛臣李希烈缢死，终年七十七岁。他的书法与后来的柳公权书法合称为"颜筋柳骨",可见他的书法是以"筋"为主要形体的。

颜真卿传世楷书碑帖很多，其中有《郭氏家庙碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《多宝塔碑》、《东方朔画像赞》、《麻姑仙坛记》等，楷书墨迹有《自书告身帖》（传为后人伪造）等。他的行书墨迹《祭侄文稿》被世称"天下第二行书"。

《颜勤礼碑》简介

《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。1922年10月在陕西西安出士，1948年移置西安碑林。

此碑为颜真卿七十一岁时所写，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，结体端庄古朴，是颜真卿晚年的佳作，也是颜体楷书中的代表作。

《颜勤礼碑》基本书法特点

1．用笔多以藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔。笔画圆厚丰满，即使露锋起笔，也多数为圆形；

2．折处多用转法，很少有明显棱角，横折处又常表现为"圆肩";

3．竖画、钩画、折画及竖画并列时，常采用内直外曲或左直右曲的笔法，使其成为内方外圆；

4．笔画对比强烈，横画多数较细，竖画与捺画特别粗壮；

5．字形浑厚沉重，但不失灵动，其中主要是通过笔断意连的方法来表现的；

6．结体多数为上轻下重，有些笔画也常含此意，因此使字形从视觉上感到上合下开，犹如宝塔，雄健而稳重。