【我学写诗】讲稿（一）一一诗的分类与押韵

韩建国

为快乐而歌

韩建国

我热爱生活

生活给了我酸甜苦辣的五味人生

我热爱生活

生活给了我悲欢离合的七彩世界

我没上过大学

自学成才是我一生的渴望

我要用毕生的精力去追寻去拼搏

用诗一般地热情来高唱我心中的歌

如果你热爱生活

就和我一起快乐

如果你是位爱吟诗者

就和我一起高歌

如果你也是爱写诗的初学者

就和我一起来学

让我们共同为快乐而歌



【我学写诗】讲稿（一）

一一诗的分类和押韵

韩建国

一、诗的分类

诗分古体诗、格律诗（近体诗）和现代诗。

古体诗包括诗经、汉乐府诗、魏晋南北朝诗、古风、杂谈等等。

格律诗又称近体诗，分为绝句（四句）、律诗（八句）、排律（超八句）。

绝句包括五绝（每句五字）、七绝（每句七字）；律诗包括五律（每句五字）和七律（每句七字）。

近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。律诗分五律、七律两种。全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。

现代诗就是自由诗。

大家熟悉的唐诗大部分都是绝句和律诗。举例如下

例1：《登鹳雀楼》

唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这是一首绝句(四句)，每句五个字，因此是五绝。

例2：绝句

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

这首绝句，每句七个字，故称七绝。

例3：送友人入蜀

唐·李白

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

这是一首律诗共八句，每句五个字，故称五律。

例4：《闻官军收河南河北》

唐• 杜甫

剑外忽传收蓟北，

初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，

青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

这是一首律诗(八句)，每句七个字，因此是七律。



二、押韵

（一）押韵是诗歌的基本要素之一。

格律诗有三大基本要求，也叫三大要素。即押韵、平仄、对仗。

所以，我们在写格律诗的时候，就一定要把握好以上3个基本要素。

诗歌是韵文，都是要求押韵的，特别是格律诗更是如此。不押韵的“诗”，严格说来不能称作诗。

　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到指定的同一位置上，一般都放在句尾，又叫韵脚！

　　押韵的目的是为了声韵的谐和。将同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。

综上可知：什么是“韵”呢？韵就是指一个字的汉语拼音的韵母；什么是“押韵”呢？押韵就是韵母是同一韵部的字。

绝句要求第二、第四句的最后一个字的韵母要在同一个韵部。第一句的最后一个字的韵母可在同一个韵部，也可不在，但必须为仄声。

　　律诗要求第二、四、六、八句的最后一个字的韵母要在同一个韵部。第一句的最后一个字的韵母要在同一个韵部，也可不在，但必须为仄声。

（二）平声韵

诗韵：就是诗的韵脚，格律诗一般只用平声韵。

什么是“平声韵”呢？“平声韵”就是汉语拼音中的一、二声字，叫“平声”；而汉语拼音中的三、四声字叫做“仄声”。

简单地讲，就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部；律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。

无论绝句还是律诗，第一句最后一字可押韵亦可不押韵，常见古人诗中，五言首句多不押韵。

例1：

《登鹳雀楼》唐-王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

(押优iu、欧ou韵）且“流”和“楼

”都是二声，属“平声韵”。

例2：绝句

唐·杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（押言ian、缘uan韵）且“天”和“船”是一、二声，属“平声韵”。

例3：

送友人入蜀

唐·李白

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

（押英ing、eng韵)且“行”、“生”、“城”、和“平”四个字都是“平声韵”。

例4：

《闻官军收河南河北》

唐·杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

（押昻ang、阳iang、汪uang韵)且“裳”、“狂”、“乡”和“阳”四个字都是“平声韵”。

（三）押韵的种类及韵脚

有两种情况：

1、一种是首句就押韵：

绝句的一、二、四句押韵。

例1：望庐山瀑布

唐 · 李白

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

律诗的一、二、四、六、八句押韵。

例2： 七律·人民解放军占领南京

毛泽东

钟山风雨起苍黄，

百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，

天翻地覆慨而慷。

宜将剩勇追穷寇，

不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，

人间正道是沧桑。

等等，都属于首句押韵。

2、另一种是首句不押韵：

绝句的二、四句押韵。

例3：《登鹳雀楼》

唐-王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

律诗的二、四、六、八句押韵。

例4：草 / 赋得古原草送别

唐 · 白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

等等，都属于这一种。

古体诗有首句押韵的；也有首句不押韵隔句押韵的；还有中间不隔句，一韵押到底的（详见后边学习“古体诗”）。

（四）中华新韵（必掌握）

什么是新韵？

就是我国格律诗权威机构中华诗词学会称为的“新声韵”，也称今韵，新韵。简单说，就是用普通话，新华字典，现代汉语词典的发音，来写格律诗！

这里要弄清两个问题：

（1）、 根据汉语拼音方案，一声、二声是平声，也是平韵；三声、四声是仄声，也是仄韵。

（2）、根据专家们的肯定，古人的入声，现代汉语的发音已经没有了，一些读平声，一些读仄声，所以统统地并到我们在新华字典，现代汉语词典查到的字的发音里面。

请看《中华新韵》表：

中华新韵(十四韵)韵部表

一、麻 a,ia,ua

二、波 o,e,uo

三、皆 ie,üe

四、开 ai,uai

五、微 ei,ui

六、豪 ao,iao

七、尤 ou,iu

八、寒 an,ian,uan,üan

九、文 en,in,un,ün

十、唐 ang,iang,uang

十一、庚 eng,ing,ong,iong

十二、齐 i,er,ü

十三、支(-i)(零韵母)

十四、姑 u

中华新韵是以普通话为基础，以《新华字典》的注音为依据，以“同身同韵”为划分标准而制定出来的一个新韵表。其与《平水韵》中的古韵的重要区别就是，中华新韵中只分平仄，不辨入声；每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。

中华新韵与旧韵书关系

——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。

中华新韵十四韵是中华诗词学会在2010年在十八韵的基础上综合使用时的各种意见修改发布的韵书。

中华新韵十四韵既照顾了汉语发展到普通话的特点，与时俱进，同时又兼顾了汉语诗歌中格律诗长短递用的音韵特点，所以，它是符合汉语格律诗歌特点和语言发展的非常科学的韵书。

我建议，初学写诗者尽量用中华新韵的十四韵，来写诗。但是，也要了解“平水韵”，以便阅读学习古诗。

（五）押韵易犯的错误

学写诗就要根据【中华新韵】的《十四韵》，来选择押韵的韵脚。初学写诗者在押韵上都会犯一些错误，这类错误都属于诗病。

下面把我在“押韵”方面所犯的错误一一说一下，以便让初学者知道，押韵都有哪些易犯的错误。

1、换韵

换韵，也叫出韵,或者叫落韵。这个很好理解，因为近体诗的押韵要求就是一首诗里只能押一个韵，所有的韵脚的字都要在《中华新韵》中的一个韵部之内。把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许。也就是说，在一首诗中，出现了两个以上的韵部做韵脚，那就犯了“换韵”的错误。换韵与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家的大忌。

例如我的拙诗初稿是：

七绝·游长白山天池

国庆洽逢雪茫茫，银装素裹白山长。

一汪碧水从天降，疑似瑶池落人间。

前两句押的是“十唐”韵（ang,iang,uang），而第四句则换韵了，押的是“八寒”韵（an,ian,uan,üan)。故犯了“换韵”的错。

一首五绝或七绝，五律或七律，都要求一韵到底，中间不能换韵。如果把第三句改为“一汪碧水山围栏”，即成为第二稿：

七绝·游长白山天池

国庆洽逢雪茫茫，银装素裹白山长。

一汪碧水山围栏，疑似瑶池落人间。

前两句押十唐韵，后两句押八寒韵。也是两个韵，是不允许的。有人说了，前两句押韵后两句不也押韵吗？但是你押的不是同一个韵呀!

2、凑韵

　 凑韵，就是指你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的。特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。

比如我的《游长白山天池》的前两句：

国庆洽逢雪茫茫，

银装素裹白山长。

第二句“银装素裹白山长”中的“长”字，就是凑韵。”银装素裹长白山”，是说什么样的长白山，而“银装素裹白山长”是不通的，是特意为了押“十唐”韵而把“长白山”颠倒为“白山长”，故犯了“凑韵”和“倒韵”的错。

凑韵就是在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。这在顺口溜、莲花落和戏剧唱词中是常见的，但若出现在格律诗中那就显得俗气了，并对表情达意有妨碍。

诗的韵脚，一定要稳！诗句就是在盖高楼，你乱凑合的韵字，就是伪劣原材料，盖出的楼必然是“豆腐渣”工程，很破坏诗体哦。

3、重韵

重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。

诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。此在近体诗中是绝对不允许的，而在古体诗中是可以的。

比如前面我的诗，如果把第三句改为“一汪碧水在山间”，即成为：

一汪碧水在山间，

疑似瑶池落人间。

（我为举例而现编的句子）

把这“间”字来回的用，烦不烦啊？没别的字啦？现在我们严格要求避免重韵。

又如

七律《京师废宅》

北宋诗人:张耒

当道朱门白昼扃，高堂歌吹久无声。

古窗积雨昏残画，朽树经阴长寄生。

问下老人时洒扫，旧时来客叹平生。

艳姬骄马知何处，独有庭花春正荣。

一首诗中出现两个“生”字韵脚，是不允许的。

4、平仄韵混押

格律诗一律以平声押韵（也有少数以仄声押韵的，其中五言诗居多，但格律诗以平声押韵为正格；因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"），不能平仄韵混押。

首句如为平声收，就应押平声韵。有些诗友写诗，忽略这些要求，造成“出韵”现象。

例如我的·五绝

国庆雪茫茫，长白衣换装。

碧波飘瀚宇，瑶水落月亮。

一、二句的“茫”和“装”是押平声韵，按要求第四句也应押平声韵，而“亮”是仄声，不符合要求。若把最后一句改为：“瑶水闪银光”就合韵了。

5、倒韵

倒韵，这也是个常见的诗病，就是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、

……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。

平时习惯怎么用就怎么用，别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序。有的词字正反都没关系，有的就不行。把“山川”写成“川山”难受不？把凤凰写成“凰凤”可笑不？你再把“麒麟”给写成“麟麒”试试？一切以自然本真为美，不可为押韵而生造。

6、撞韵

什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚），（比如五绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。

例如：

《游天池》

国庆雪茫茫，长白衣换装。

碧水映天宇，瑶池闪月光。

若把第三句的“宇”改为“上”，则

国庆雪茫茫，长白衣换装。

碧水映天上，瑶池闪月光。

“上”（shang）和茫（mang）的韵脚的韵母相同，且为仄声字，属于撞韵。

古诗中也有撞韵的，但却读来朗朗上口，如：

七绝 初春小雨

韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

第三句白脚“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。而诗论家们认为：这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了。

近体诗押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声。这与古体诗是不同的（古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的用平声）。

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【我学写诗】讲稿（一）

辅导资料

1、我学写诗（1）一一 诗的分类

2、我学写诗（2）一一第二学 押韵（1）

3、我学写诗（3）一一押韵（2）

4、我学写诗（4）一一 押韵（3）



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作者/韩建国

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