散曲概要

诗词创作与鉴赏

散曲第一课（散曲概要）

一、什么是散曲

散曲是继唐诗宋词之后的又一种富有俚俗特点的韵文，属于诗歌范畴。散曲之所以称为“散”，是相对剧曲而言的。是一种不带科白的曲（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只用来清唱，也称之为“清曲”，简称为“曲”。

二、宫调与曲牌

1、宫调: 是由"宫商角徴羽"五音衍生出来的曲调，即以“宫”为主音的称为宫，其它为主音的称为调，有5宫与7调，共组成12个宫调。

2、曲牌: 俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。宫调和曲牌是散曲的一种标识。

三、曲与词的异同

共同点：

1、词曲都是长短句的韵文，

2、都讲究格律。

3、词曲都有固定的牌子和用韵要求。

不同点：

1、字句：词的字句一定，而曲可用衬字，所以字数不定，甚至有些曲调可以增减句。2、用韵：词韵一般较稀，有的词牌可换韵，甚至三、四组韵。而曲韵密且一韵到底，几乎句句押韵，且平上通押。

3、曲须标明宫调、曲牌和曲题。词只标明词牌，不标宫调，也可不标题目。

4、词只论平仄（除领字宜去声外），而散曲论平、上、去三声（没有入声）。

四、散曲的分类

分为小令、带过曲、套数

1、小令

①普通小令:

普通小令也叫叶儿，单片只曲，短小精悍。与单片的词类似。

②带幺小令

双片只曲，与双片的词类似。不是所有的曲牌可随意带幺篇，在三百多个曲牌中，带幺篇的只有56个。幺篇也有固定的字句和格律，与原曲形成一个整体。一个主题，一韵到底。若幺篇与原曲一致，叫幺篇重头，若幺篇与原曲有异，就叫幺篇换头。

③重头小令:

与带幺篇小令有点相似，都是同一曲牌重复使用，但它们有所不同。重头小令虽为同一个主题服务，却各部分有分工，各自叙述一个分标题，而且有的各自成韵，彼此无关。而带幺篇小令与原曲组成一个较大型的新曲谱，一韵到底。重头小令可以重复多遍，带幺小令则只能重复一次。

2、带过曲:

同一宫调的两个或三个曲牌组成的一组曲。这些曲牌的音律必须和谐。带过曲最多由三个曲牌组成，再多就成套数了。在制曲时须将几个曲牌名一并写上，曲牌名之间用"带" 或 "过" 或"兼"等字连结，如: 正宫·脱布衫带小梁州。小令中带过曲只有27个，不能随便将两个曲牌组合。

3、套数

套数，也称散套、套曲。是由同一宫调的若干个曲牌连缀起来的组曲。有一定次序，不能颠倒，由首牌（也叫正曲）、次牌、中间过曲、尾声构成。少则三四曲，多则达三四十曲，结构复杂。要求每个曲子押同一韵。

五、散曲的格律要求

1、用韵

散曲押韵遵守《中原音韵》，没有入声。凡入声字都派入平、上、去三声之中。

①几乎句句押韵；②平仄混押；③一韵到底，不换韵。

2、平仄声调

曲比词的平仄更严格，有时平声分阴阳，仄声分上去。特别是韵脚处的上声去声必须分明，同样是仄声，但不能用错，用错就使其失去味道了。但有时平声上声可互用。

3、句式

散曲除用律句外，还大量使用非律句，即拗句和折腰句。这在词中有少量，而在散曲中却是大量使用。所谓折腰句，就是将六言分成33结构; 或七言分成34结构，前三字是一个音节，后字是一个音节。

4、对仗。

散曲的对仗比较灵活，只要句式相似即可，平仄不论。几乎逢双必对。

①有两句“合璧对”

②有三句“鼎足对”

③有四句“连璧对”

④ 有多句“联珠对”

六、衬字和增句。

衬字是为了补充语气或加强声情表达添加的字，是曲谱之外的字。衬字的使用使曲句语气流畅，内容更为生动。衬字应该口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，有穷形尽相的作用。

衬字在曲中多为虚字，实字少，不论平仄。一般用在句首，也可在句中，不能用在句尾或停顿处。一般说，套数衬字多，小令衬字少。

七、语言特点

诗庄词媚曲俗。诗的语言庄重，词的语言典雅优美，讲究含蓄有余味。而散曲语言特点是口语化，通俗、俚语、谐谑、率真、直白、泼辣，语言大众化。