剪映备片(竖九)

冶夫

为了方便作剪映，特分横竖片类型整理一下。 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。——清•王士祯《江上》译文吴头楚尾之地的路，是坎坷还是顺坦？在细雨之中慢慢进了深秋，秋天的江水暗自起伏。晚上趁着寒冷的潮水渡过江去，眼中尽是黄叶，耳边尽是雁嘶。 四合连山缭绕青，三川荡漾素波明。春风不识兴亡意，草色年年满故城。烟愁雨啸奈华生，宫阙簪裾旧帝京。若问古今兴废事，请君只看洛阳城。北宋——司马光《过故洛阳城》参考译文洛阳城四面青山环抱，三川江水碧波长流。春风哪里知道人世间的兴衰更替，就算是故都，每年也依旧都碧草满城。烟雾横索，风雨呼啸，从前的帝都现在只剩下寥寥的宫殿旧址。 人生在世一蜉蝣，转眼乌头换白头。百岁光阴能有几？一场扯淡没来由。当年楚汉今何在？昔日萧曹尽已休。该饮酒时须饮酒，青山偏会笑人愁。——清•石天基《莫愁诗》 人活在世上，其实和蜉蝣这种寿命只有一天的生物没什么区别，短短十几年，黑发就变成白发了。说是百岁光阴，其实哪里有那么久呢，不过是一空呀。在百年的时间里你能活到多久？纠结来纠结去还不过就是一场空而已，所以呀，珍惜当下放手去做吧。工作劳累之余，约上三五好友，对酒当歌，及时行乐。不要再伤春悲秋了，否则天地万物都会很奇怪，你们这……… 长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。——唐•王勃《山中》译文长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。 注释滞（zhì）：淹留。一说停滞，不流通。万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。 东西吴蜀关山远，鱼去雁来两难闻。莫怪常有千行泪，只为阳台一片云。——唐•骆宾王《忆蜀地佳人》译文东吴和西蜀两地，关隘重重，山高路远，书信往来也很难见。不要怪我时常的泪流千行，只为那阳台相会的一片真情。千山万水，书信不通，夜夜思君不见君，只能是在无人处流泪。 岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。——宋•寇准《书河上亭壁》译文宽阔的黄河岸边，三三两两的船只在航行，波涛滚滚，烟波渺茫。我独自登上高亭，斜倚栏杆，愁绪千里。萧瑟秋风中，远处的树木，稀疏的树林之外，一半是连绵的秋山，一半沐浴着夕阳的余晖。注释这是四首（春、夏、秋、冬）组诗中的第三首。诗前有序，说明此诗是作者被贬谪时写的。河，黄河。凭，靠。危，高。萧萧，风声。危槛：高高的栏杆。 人逐年華老，寒随雨意增。山头望樵火，水底见鱼灯。浪影生千叠，沙痕没几棱。峨眉欲还观，须待到晨兴。——宋•范成大《立冬夜舟中作》译文：人在追逐梦想中不知不觉的老去，冬天的寒气随着夜里的雨逐渐增多。抬头见山上升起了樵火，低头见水面的渔舟上点起了渔灯。灯光的映照下，千层波浪仿佛一层一层重叠起来；沙滩上的水痕，也被起伏的浪花吞没。若是想要登上峨眉山观景，还需要等到明天清晨乘兴而去。 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——南宋•卢钺《雪梅二首其一》译文只有梅花没有雪花的话，看起来没有什么精神气质。如果下雪了却没有诗文相合，也会非常的俗气。当在冬天傍晚夕阳西下写好了诗，刚好天空又下起了雪。再看梅花雪花争相绽放，像春天一样艳丽多姿，生气蓬勃。简析此诗阐述了梅、雪、诗三者的关系，三者缺一不可，只有三者结合在一起，才能组成最美丽的春色。 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。——元•乔吉《天净沙•即是》译文一只只黄莺一只只春燕，一派大好阳春。一朵朵红花一条条绿柳实实在在迷人。行为举止一言一事都富有风韵，娇嫩多情，真是体态完美卓绝非凡的佳人。释解唐进士赵颜得到一美人图，画家说美人名真真，为神女，只要换其名，100天就会应声并可复活。后以"真真"代指美女。风风韵韵:指美女富于风韵。停停当当:只完美妥帖，恰到好处。 寄语东山窈窕娘，好将幽梦恼襄王。禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。——宋•道潜《口占绝句》译文译文寄语东山那位窈窕的姑娘，总喜欢用幽梦去烦恼襄王。禅心早已化作沾泥的杨絮，不会再随着春风上下颠狂。注释口占：指即兴作诗词，随口吟诵出来。 冻笔新诗懒写，寒露美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。——唐•李白《立冬》译文立冬之日，天气寒冷，墨笔冻结，正好偷懒不写新诗，火炉上的美酒时常是温热的。醉眼观看月下砚石上的墨渍花纹，恍惚间以为是大雪落满山村。注解冻笔：气温降低，把笔头都冻硬了。寒炉：冬日里的炉火。时温：美酒时常是温热的。月白，恍(huǎng)疑雪满前村。墨花：指砚石上的墨渍花纹。前村：应为山村名。 已是深冬，你最向往的生活是怎样的呢？有人说，足不出户，写一首小诗；有人说，温一壶美酒，与友人共饮；有人说，醉酒微醺，欣赏一幅美丽的画作；有人说，看一场雪满门前，细赏冬之雪景。这四件事是许多人梦寐以求的冬日美好吧。恰好这四件美好的事藏在李白一首唯美的诗中。可是，世人少知是，这是李白被误解最深的一首诗。 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——南宋•卢钺《雪梅二首其一》译文梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难以评议梅与雪的高下，只得搁笔好好思量。梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。赏析古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。 钓台题壁郁达夫不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。注释郁达夫(1896.12.7~1945.8.29) 原名郁文，字达夫，浙江富阳人，中国现代著名小说家、散文家、诗人。①此诗为郁诗中最脍炙人口的作品之一。一九三一年一月廿三日写于上海。按，三一年一月左联五作家被捕，一个月后被杀。此诗戟刺时事，间抒中怀，最能表现郁达夫诗忧伤愤世的特点。尤其次联句，张狂之态毕出，而哀婉之情难掩，实为绝唱。篇末沉痛之中冷然有讥刺之态。②樽：樽或作尊。③鸡鸣风雨：语出《诗经·郑风·风雨》：风雨如晦（昏暗不明），鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜？这里意无常社会现状。④海扬尘：典故出自葛洪《神仙传·麻姑传》。其“东海三为桑田”和“海中复扬尘也”，更成为后世著名的“沧海桑田”和“东海扬尘”典故的来源。⑤义士纷纷说帝秦：典故出自《战国策·鲁仲连义不帝秦》，鲁仲连帮助赵国后所说的话是：“所贵于天下之士者，为人排患、释难、解纷乱而无所取也”。也说秦的霸业，让人不能去屈服。赏析《钓台题壁》是郁达夫所作的七言律诗，该诗原题为“旧友二三，相逢海上，席间偶谈时事，嗒然若失，为之衔杯不饮者久之，或问昔年走马章台，痛饮狂歌意气今安在耶，因而有作”。后收入《钓台的春昼》散文中。诗的一开头，颇为真率。“不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。”讲的是他在上海时，与友人们聚会，谈起时事，嗒然衔杯，再也不象过去那样嗜酒若命，开怀豪饮。所以这样，害怕的不是怕伤身体，而是怕平时佯狂面世的心态成了真的了。诗人那忧国忧民的心态顿时一览无余。在第二联：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”中，诗人深感以前走马章台，诗酒风流的生活已成过去，内心自深表自责，渴望以国家兴亡为己任。对“美人”句，可参照《离骚》，乃是用“美人香草”喻祖国与贤者，包括共同奋斗者。前几句犹如江河直下，气势恢宏。紧接第三联触及主题：“劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。”愤怒地斥指日寇侵略势力，逐渐推向东南、上海，国民党却不积极抗日还要推行“攘外必先安内”的错识误政策，使得人民苦难重重。佛家称“厄运”为“劫数”，此处泛指天灾人祸意。“风雨如晦，鸡鸣不已”，出自《诗经》，在此比拟时局黑暗混乱，就是大海也会扬尘，暗指日寇在沿海、长江的侵入，民族矛盾在第一位了。诗的末联：“悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”坦言广大知识分子对局势担忧，采用“狂歌当哭”的方式，，是消极的无用的，以此来警醒知识分子，以笔为武器，拯救人民于水深火热。“说帝秦”是典故，战国时，赵国鲁仲连去秦国坚持正义，反对强秦，为历代爱国者所激赏。诗人把这一典故反其意而用之，悲愤指明，象昔日义士鲁仲连那样的人物，如今亦去依附卖国贼蒋介石了，例如胡适、陈布雷、罗家伦等等，再一次呐喊，希望知识分子用正确的方式来救国救民。诗人凭吊严子陵祠的同时，遥望西台，怀想起宋末元初，谢翱在西台恸哭文天祥的大都殉国，有感而吟出的：“三分天下二分亡，四海何人吊国殇？”之句。面对优美的七里滩山水，又吟：“江山如此无心赏，如此江山忍付人？”情绪激昂地呼喊，要国民看清形势：全民抗日不可避免，投降派蒋介石早已送了东北，其次是华北，他不攘外，偏要剿共内战。号召全国人民团结一致，共同对外。《钓台题壁》全诗，语言凝炼，情韵双绝，确可称为现代著名的爱国诗篇。郁达夫后来把这首诗写入了他的名篇《钓台的春昼》。他的古体诗风格和技艺，近代以来无人能及。他周身洋溢着古代风流才子的旷世遗风，放荡不羁之大性情让人赞叹不已。此诗直指纷乱世事，压抑，放纵，张狂，无助，颓废，哀痛，愤怒，追问，实在绝唱。此诗中名联“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”历来为人传诵，前半句尚真实，名马不必着鞭而知奋蹄，鞭即后悔；后半句则是假设的真实——那其实不是怕情多而累及“美人”，也不必有此自信，却是着实的最怕累及自己。此句常用来形容潇洒脱俗风流自赏的人物，著名的武侠小说巨匠古龙先生，就曾经在其小说《猎鹰赌局》中进行引用，也常常将此诗句用以自诩的对联。 秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。——唐•杜甫《赠李白》注释①飘蓬，草本植物，叶如柳叶，开白色小花，秋枯跟拔，随风飘荡，故常用来比喻人的行踪飘忽不定，时李白杜甫二人仕途中失意，相偕漫游，无所归宿，故以飘蓬为喻。②来就，没有成功。丹砂，既朱砂，道教认为练砂成药，服之可以延年益寿。葛洪，东晋道士，字号抱朴子，入罗浮山炼丹，李白好神仙，曾自炼丹药，在齐州从道士高如贵从“道"(一种入道仪式)。杜甫也曾渡黄河，登王屋山访道士华盖君，因华盖君已死，惆怅而归，两个人在学道方面都无所成就，所以说“愧葛洪"。③ 飞扬跋扈，不守常规，狂妄不羁，此处作褒义词用。翻译秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去秋仙，真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快的饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样一起豪迈的人。如此逞雄究竟为了谁？赏析唐代杜甫的《七绝·赠李白》秋来相顾尚飘蓬，未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？赏析　　杜甫与李白相互敬重，交谊深厚，这首七绝《赠李白》，就是杜甫以心灵的笔触所刻划的一幅李白肖像。它仅仅用了二十八个字，就构成一幅生动的艺术形象，李白的风采、气度、品格，就栩栩如生，跃然纸上。此诗作于公元745年秋，此时李白遭奸佞排斥、远离京都、漫游齐鲁，与杜甫相会。李白也在这年秋写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。　　此诗表面看来，似乎杜甫在规劝李白：要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙，不要痛饮狂歌、虚度时日，何必飞扬跋扈、人前称雄，实际上，杜诗有言外之意：李白藐视权贵，拂袖而去，沦落飘泊，虽尽日痛饮狂歌，然终不为统治者赏识；虽心雄万夫，而何以称雄？虽有济世之才，然焉能施展？杜甫在赞叹之余，感慨万千，扼腕之情，油然而生。遂将自己的愤懑之情，诉之笔端，乃至于运用反诘的语气，发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发，也是为自己而发的。　　此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在七绝《赠李白》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。　　这首七绝，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《赠李白》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。　　此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”，“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。 忽有故人心上过，回首山河已入秋。两处相思同淋雪，也算人间共白头。——宋•李清照《一剪梅》译文忽然想起了一位故友，回头看看自己曾经走过的山河，已经是秋天了。虽然分处两地，但是彼此心中的相思之情却如同一同淋雪，这一生都算是共同经历过许多风雨岁月，共同变成了白头人。 别后山光寒更绿，秋深酒美色仍清。绕亭黄菊同君种，独对残芳醉不成。——宋•欧阳修《寄刘都官》译文：离别后山色更加苍翠。深秋时节，美酒的颜色依然清澈明亮。围绕着亭子，我们一起种植着黄色的菊花。独自一人对着残存的花朵，却无法陶醉其中。 莫叹人生几春秋，静品岁月似水流。半生浮沉辗转过，只言精彩不言愁。——宋•苏轼《闲言闲语左上居》这四句话的意思是，人到了中年，就像是来到了一年四季轮回中的秋天，静静坐下来，仔细品味这美好的岁月，感觉像是如同流水一般逝去。心中平静，不会莫名其妙的忧愁。 出自唐代罗隐的《雪》尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。译文都说瑞雪兆丰年，丰年情况将如何？在长安还有许多饥寒交迫的人，即使是瑞雪，也还是不宜多下。注释尽：全。道：讲，说。丰年瑞：瑞雪兆丰年。 尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——唐•黄蘖禅师《上堂开示颂》译文摆脱尘念劳心并不是一件容易事，必须拉紧绳子、俯下身子在事业上卖力气。如果不经历冬天那刺骨严寒，梅花怎会有扑鼻的芳香。注释尘劳：佛教徒谓世俗事务的烦恼。 天长地久可曾有，雪问梅花风问柳。杨柳无言花不语，只能问取杯中酒。——宋•晏几道《鹧鸪天守得莲开结伴游》天长地久，是一个让人深思的话题。雪花纷飞，梅花傲立，微风拂过，杨柳依依，它们似乎都在询问着这个问题。然而，杨柳无言，梅花不语，我们只能从那静谧的自然中，去感受岁月的流淌，去品味生命的意义。在这静谧的时刻，我们不妨端起酒杯，向这美妙的世界敬上一杯，向那曾经的过往致敬，向未来的日子祈福。 杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。——唐•寒山《杳杳寒山道》解析这首诗使用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法，诗歌还使用了叠字。通篇句首都用叠字。 “杳杳”具有幽暗的色彩感， “落落”具有空旷的空间感，首联用两个叠字写出山涧深幽；“啾啾”言有声，“寂寂”言无声，颔联以叠字写出山中幽静；“淅淅”写风的动态感，“纷纷”写雪的飞舞状，颈联写环境的冷峻；“朝朝”、“岁岁”显得时间的无限延长，尾联则在前三联的基础上，写出自己专心修为，风霜雨雪、春来秋往都不关乎作者的心性，他的守一、执着，他的超然物外，淡然心情被凸显出来。叠字的使用也加强了诗意，具有强烈的感情色彩。 千岩万壑不辞劳，远看方知出处高。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。——唐•香严闲禅师与唐宣宗《瀑布联句》注释①出身：此指出处。瀑布由山岩高处泻落，出身自然极高。②作波涛：谓掀起波涛。此处当有一个渐进过程：瀑布注成溪流，溪流汇成江河，江河入海，掀起波涛。创作背景　　唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。 花雪随风不厌看，更多还肯失林峦。愁人正在书窗下，一片飞来一片寒。——唐•戴叔伦《小雪》译文随风飞舞的雪花怎么都看不厌烦，它们飞进我的视野，还有更多的雪落在山峦上，落在林间。我这个满怀心事的人正坐在书窗下面，看着雪花飞舞，落一场雪，天气就要更寒冷几分。 一声画角谯门，半亭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。——元•白朴《天净沙•冬》译文黄昏时分，城门上哀婉的号角声久久不歇。夜幕降临，新月升起照亮半个庭院，山上白雪覆盖，山前水流缓缓。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。注释越调：宫调名。天净沙：曲牌名，入越调。画角：古代军中用以昏晓报警的号鉴赏这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。 茕茕白兔，东走西顾。衣不如新，人不如故。——汉乐府《古艳歌》 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。岂是沾花难解脱，可怜飞絮太飘零。香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。——清•魏子安《柳絮》 译文自古以来，多情的人总是会留下遗憾，而越是美好的梦却是越容易醒来。不是拈花一笑就可以解脱，只是可怜了那飘飞的柳絮居无定所。欢聚之地刚刚刚建好，新作诗句还留在翡翠屏上。肝肠寸断撕心裂肺不是因为离别，伤心痛苦，眼泪也洒满了旧衣衫。 杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。——唐•寒山《杳杳寒山道》杳杳寒山道，落落冷涧滨。译文：寒山道上一片寂静幽暗，冷寂的涧边一片幽僻寥落。注释：杳杳：幽暗状。寒山：始丰县（今浙江天台县西）天台山有寒暗二岩，寒山即寒岩，乃诗人所居。落落：寂静冷落的样子。啾啾常有鸟，寂寂更无人。译文：这里常常有鸟儿啾啾地啼鸣，却空虚冷清罕见人烟。淅淅风吹面，纷纷雪积身。译文：风淅淅沥沥刮向我面门，雪纷纷扬扬洒落在我身上。注释：淅淅：象声词，形容风声。一作“碛碛”。朝朝不见日，岁岁不知春。译文：我身处其中天天见不到阳光，年年也不知道有春天。 晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。——清•郑板桥《山中雪后》译文清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！