（20231008，上海博物馆）参观完《与时偕行：金石传拓技艺》展后，在馆内闲逛一下 <p class="ql-block">因上海博物馆的浦东花木地区“东馆”即将开馆，基于文物搬迁及东馆布展之需，2023年10月8日成为了“上博”人民广场馆进入闭馆调整期前的最后一天开放日，“上博”开放于1996年，这次是27年中除了三年疫情有过间隙性闭馆外的首次较长时间闭馆</p> 其实，很多展馆早在2023年9月4日起就关闭调整了，这中间包括有古代玉器馆、历代货币馆及（左上）古代青铜馆、（右上）古代雕塑馆、（左下）古代陶瓷馆、（右下）历代印章馆 两馆合一的“历代书法、历代绘画”馆还开着 这也是“上博”人民广场馆展示的最后一期书、画作品了，今后的书画展陈重点将移至浦东东馆，且看且珍惜！我以观赏为主，选拍部分个人感兴趣的作品： 释迦牟尼涅盘像页（唐） 释迦牟尼涅盘像的作者不详，但据画风应为晚唐时期作品 星象仕女图卷（五代，佚名） 局部。。。《星象仕女图卷》出土于甘肃地区，作者佚名（不详），根据画中仕女头饰、服饰可断为五代时期画作 兰竹石图卷（元，赵孟頫） 局部。。。赵孟頫为今浙江湖州籍著名的宋末元初时期官员、书法家、画家、文学家，在书法上精于正书、行书和小楷，其书圆转遒丽，被人称为“赵体”，又同欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家” 画作 局部。。。赵孟頫的画取材广泛，技法全面，山水花鸟俱工，并倡导师法古人，强调“书画同源” 赵孟頫开创了元朝的新画风，为元朝画坛的领袖人物，其绘画、书法和画学思想对后代产生了影响深远 落款、钤印。。。“子昂”为赵孟頫的字，据落款年月推测，《兰竹石图卷》是赵孟頫49岁时书画的作品 戛玉秋声图轴（明，夏昶） 局部。。。夏昶为今江苏昆山籍明朝永乐、宣德年间的书画家，擅长画竹及楷书 夏昶常以楷书笔法画竹，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓巯，各循矩度而气韵生动 渡头帘影图轴（明，唐寅）。。。现在的“上博”展框玻璃反光非常严重，当为落后淘汰品种，相信其浦东东馆肯定会用上目前被众多博物馆采用的最先进低反射无影玻璃，要不然就有失国际性大博物馆的身份了！ 局部。。。唐寅即大众所熟知的今江苏苏州籍明朝著名的书画家唐伯虎，擅绘山水、人物与花鸟，与同时期的文徵明、沈周和仇英并称“明四家” 落款、钤印。。。“六如居士”为唐寅的“号” 仿大痴山水图轴（明，沈周） 局部。。。沈周为今江苏苏州籍明朝著名的书画家，“明四家”之一，尤擅绘画山水与花鸟 落款、钤印。。。根据明弘治甲寅年落款，作品为沈周68岁时绘制 仕女图轴（明，杜堇） 局部。。。杜堇为今江苏镇江丹徒籍书画家，工诗文、善绘事，以白描法绘画人物著称，与沈周、唐寅都有交往 金蕉落照图卷（明，文徵明） 局部：绘画。。。文徵明为今江苏苏州籍明朝著名的书画家，“明四家”之一，擅绘山水、花鸟与兰竹 局部：书法 <p class="ql-block">一枝画笔</p> 《金蕉落照图卷》为文徵明26岁绘制的作品，时年为明弘治八年（公元1495年），作品拖尾有明嘉靖二十四年（公元1545年）重题 荷花翠鸟图轴（清，朱耷） 局部。。。朱耷即八大山人，为今江西南昌籍明末清初画家，擅书画，是中国画一代宗师人物 明王朝的终结，使朱耷的命运与性格发生了 “遗世逃名老，残山剩水身”的痛苦骤变，其65岁以前作品中所绘的动物造型极为夸张，如鹰、凫、乌鸦、鹌鹑、猫、兔、鹿等动物的眼睛不是方形就是翻着白眼睛，此谓“白眼看青天”，寓意着不平之气的八大山人特色 “松竹梅”三友图轴（清，李鱓） 局部。。。李鱓为今江苏泰州市兴化籍清朝诗文书画家、宫廷画师，擅绘花卉、竹石和松柏，与同时期的金农、郑燮（郑板桥）、黄慎、李方膺、汪士慎、罗聘和高翔并称“扬州八怪” 竹子是我个人最感兴趣的四大植物（竹荷柳与芭蕉）之一，“爱屋及乌”，“竹画”也是我非常感兴趣的绘画作品 风竹图轴（清，李方膺） 局部。。。李方膺为今江苏南通市通州籍寓居今江苏南京市的清朝诗画家、官员，“扬州八怪”之一，擅绘山水、人物及植物，画竹着重写意，常以秃笔画叶，纵横涂抹，着力于刻画风雨飘摇中竹之神态 普贤菩萨像轴（清，罗聘） 局部：蓄须的普贤菩萨 普贤菩萨坐骑：六牙白象。。。罗聘为今安徽歙县籍迁居今江苏扬州市的清朝画家，“扬州八怪”中最年轻的一位画家，金农的入室弟子，擅绘人物、佛像、山水与植物 书于画中山岩上的《心经》 兰花竹石图卷（清，郑燮） 局部。。。郑燮即大名鼎鼎的郑板桥，为今江苏苏州籍客居今江苏泰州市兴化的清朝书画家、文学家及“扬州八怪”重要代表人物，展示的《兰花竹石图卷》，是郑燮作于70岁的清乾隆二十七年（公元1762年） 局部。。。郑燮擅画兰、竹、石、松、菊等，以画“兰竹石”五十余年的成就最为突出，是其心中把“兰竹石”代表着人的坚贞不屈、正直无私、坚韧不拔、心地光明和品格高洁的集中体现 郑燮的绘竹地位颇高，亦即最有名气 郑燮的绘竹画风做到了理论与实践相结合，也成就了古今画竹艺术的最高典范，由此，“郑板桥”三字也常被看是竹画作品的代名词 郑燮常在画作中配上书法，其书体多为隶体掺入行楷，自称“六分半书”而人称“板桥体” “板桥体”的单个字体看着歪歪斜斜，但总体感觉错落有致，别有韵味，这种被人称作是“乱石铺街”的风格，有着“不可无一，不可有二”的书法特色 行书“承风采余绚，树道慕高华”五言联（现代，康有为） 局部：“风采”。。。康有为是今广东佛山市南海籍中国晚清到民国时期重要的政治家、思想家和教育家 局部：“慕”、落款、钤印 “花卉册”六开（清，赵之谦） 六开之一。。。赵之谦为今浙江绍兴籍清末篆刻巨擘、“海上画派”先驱 六开之二 局部：竹 六开之三 局部：荷花 六开之四 六开之五 六开之六 局部：桃花 松鼠图轴（清，虚谷） 局部：松鼠与垂柳。。。虚谷为今安徽歙县籍移居今江苏扬州市的清朝年间名僧、著名画家，善隶书，工山水、花卉、动物绘画，尤以画松鼠及金鱼而闻名，与同时期的任伯年、吴昌硕和蒲华并称“海派四杰” 步出书画馆时已到了午餐时刻，先去“上博”馆设餐厅吃午饭，之后去参观“明清家居馆”