意大利之旅（十一） 罗马圣殿

晋客

　　罗马是天主教的心脏，是全球13亿天主教徒心中的圣地。据说罗马共有900多座教堂与修道院，探访那些神圣的殿堂，是罗马观光的重要内容。

在罗马的三天，我们先后朝拜了圣彼得大教堂、万神殿（已改为天主教堂）、圣母大殿、胜利之后圣母堂和圣依纳爵教堂，再加上“真理之口”所在的科斯美汀圣母教堂，一共是六座。教堂有大有小，各有千秋，每一座都给人留下深刻印象。

我们首先朝拜的，是梵蒂冈的圣彼得大教堂。

圣彼得教堂和教堂前的圣彼得广场。（网络图片，侵权必删）

　　圣彼得大教堂，是世界天主教会的精神象征。圣彼得是耶稣的首徒，因在罗马传教而被罗马人处死，遗体埋葬于此地。公元326年，罗马皇帝君士坦丁一世下令在圣彼得墓地修建教堂。1503年，教皇犹利乌斯二世决定重建圣彼得大教堂，1626年教堂正式落成，工程持续了120多年，这段时期正值文艺复兴的黄金时代，多位文艺复兴大师布拉曼特、拉斐尔、米开郎基罗都曾主持过教堂的设计和施工，他们把自己天才的技艺倾注到这举世无双的神圣之所。此后，伟大的巴洛克艺术大师贝尼尼又主持了教堂的内装修，设计和主持建成了教堂正面的圣彼得广场。

　　多位艺术大师的参与，使圣彼得大教堂成为文艺复兴和巴洛克建筑艺术无与伦比的珍品。而荟萃其中的多件绘画和雕塑作品，使大教堂更加璀璨夺目。

圣彼得教堂正面 圣彼得教堂顶上有13座高5.5米的雕塑，是耶稣和天主教的圣人们。正中间是耶稣，他的右边是施洗者圣约翰，左边是圣安德鲁，他是圣彼得的兄弟，耶稣最早的使徒之一。 教堂门口两根高大的立柱上，伫立着两位圣徒雕像。

　　右边是圣彼得，耶稣十二门徒之首，天主教早期领袖，公元65年，在罗马传教时被倒钉十字架而殉道，后被追认为天主教首任教宗（教皇）。圣彼得的法相总是手持两把钥匙，这是耶稣交给他的开启天国之门的钥匙，左手持一卷耶稣的圣旨。

　　教堂门口左边是圣保罗，圣保罗的书信是基督教极重要的神学著作，对于基督教义的传播与阐扬有极大的贡献。

英国约克城约克大教堂前的君士坦丁大帝铜像。他于306年在约克城被部下拥立为罗马皇帝。2019年6月9日，笔者旅行至约克城，在约克大教堂外摄下这张照片。 君士坦丁一世，后世尊称为君士坦丁大帝，罗马帝国历史上最具影响力的皇帝之一，也是天主教历史上最具影响力的皇帝。公元313年，他颁布了著名的《米兰敕令》，给基督教以合法地位，为基督教的广泛传播并最终成为罗马国教奠定了基础。

　　米尔维安桥之战前，君士坦丁一世做了一个梦，梦见上帝要他把象征基督教的十字涂在士兵的盾牌上，他的军队将获得上帝的保护。胜利之后君士坦丁一世从此成为皈依基督教的首位罗马皇帝。

（网络图片，侵权必删） 从空中俯瞰，圣彼得教堂前的圣彼得广场就象一个巨大的钥匙孔。打开了这把锁，就开启了天堂之门。 圣彼得广场号称“世界上最对称最壮丽的广场”。是巴洛克艺术大师贝尼尼在1667年设计，然后花了11年时间建成的。广场宽196米，气势恢宏。为了使广场与教堂主体接合，贝尼尼在两边加建了两翼柱廊，各有120米长，广场因此以柱廊环绕。贝尼尼说，柱廊犹如一双手臂，随时准备拥抱来自世界各地的信徒和异教徒。两组长廊共由284根高18米的多立克圆柱和88根方柱组成，每根石柱需3-4人才能合抱，走入廊中，光影效果十分美妙，这是贝尼尼广场综合建筑中最成熟的杰作。

　　广场柱廊，与米开朗基罗的大教堂穹顶相互呼应，使圣彼得广场成为罗马最壮丽的景观。

　　广场中间耸立着一座总高41米的梵蒂高尼方尖碑，是埃及拉美西斯二世时期的物件，由一整块石头雕刻而成，蔚为壮观。埃及方尖碑一般都镌刻有象形文字，但此碑却无一个文字，让人不由联想起陕西乾陵武则天的那通“无字碑”。此碑公元40年从埃及运来，原本摆放在罗马皇帝尼禄的大竞技场上，据说圣彼得就是在这座方尖碑前被倒钉在十字架上殉道的。1586年教皇西斯廷五世下令移到圣彼得教堂前。传说方尖碑下埋藏着凯撒的骨灰，保存着钉死耶稣的十字架残片。

据统计，现在全世界共留存有古埃及方尖碑27根，其中意大利就拥有13根。意大利的方尖碑都是罗马时代从埃及运来的。那时埃及是罗马的行省，有些罗马皇帝建了功勋，就要从埃及运一根方尖碑回来纪功。中世纪以后，这些方尖碑都矗立到了教堂前面。

彼得大教堂大穹顶是米开朗琪罗天才的建筑艺术的结晶。圆顶高达132.5米，宏伟超群地显现在空中，是罗马城天际线的一个重要标志。一位教皇曾下令，罗马所有的建筑都不能超过圣彼得教堂的高度。如今，圣彼得大教堂仍保持了其作为罗马制高点的尊严。 大穹顶美妙的圆弧，点缀着色泽艳丽的镶嵌画和玻璃窗。天窗的采光点亮了穹顶，日光闪耀，仿佛接通了天国的圣光，如苍穹，如繁星，让人不得不仰视，并油然生出神圣、膜拜之感。 大教堂共有13个圆顶，除了中间的大穹顶，还有2个中型和10个小型穹顶。 傅雷曾经说过：“罗马，是贝尼尼的罗马，因为他彻底的塑造了罗马，也留下了巴洛克的标准。”

　　傅雷的这句话，也可以套在圣彼得大教堂上。在这座至神至圣的圣殿中，无处不见到贝尔尼尼大师的身影。1629年，贝尼尼被任命为圣彼得大教堂总建筑师，他在这个岗位上奋斗了50年，教堂的一切装饰点缀都有贝尼尼的亲自主持设计和参与，大到教皇的祭坛，小到一个圣水盆，每每出自其手。

从某种意义上说，圣彼得大教堂也是贝尼尼的纪念碑。

　　大教堂有三件镇馆之宝，一件是米开郎基罗的“圣殇“，另外两件都是贝尼尼的杰作，分别是“青铜华盖”和“圣彼得宝座”。

大穹顶下面是贝尔尼尼设计的青铜华盖，教皇的祭坛，只有教皇才有资格在这里主持仪式。华盖总高30米，由4根20米高、异常华丽的螺旋绞链形铜柱围成。 青铜华盖，被视为圣彼得大教堂“三宝”之首。
　　四根20米高的螺旋形铜柱支撑着巨大的华盖。螺旋形造成视觉上不断向上攀升的感觉，寓意着对天堂的向往，又让人联想到中国的盘龙柱。铜柱由线条浮雕、橄榄叶装饰，无数蜜蜂在橄榄叶间飞舞——蜜蜂正是当时的教皇乌尔班八世牧徽上的标志。华盖四角各有一位守护天使，他们身后向上合拢的四根凤尾形铜柱支撑起一个巨大的铜球，铜球上是象征天主教的十字架。

　　青铜华盖矗立在大穹顶之下巨大的空间中，成为一种视觉上的填充，但又不阻挡视线，因为它是空心的。它的材质不同于周边的其它材料，不同的质感、不同的色调，既形成审美的对比，又形成一种建筑的节奏，绝对是神来之笔。

青铜华盖之下，前面的半圆形栏杆上，点燃着99盏长明灯，再下方阶梯之下是宗座祭坛和圣彼得墓。 圣彼得雕像。据说抚摸他的脚会得到他的赐福，于是每天信众在这里排起长队，以至于圣彼得的脚都被摸得变了形。

　　在青铜华盖的正对面祭坛，是贝尔尼尼设计装饰的镀金圣彼得青铜宝座。宝座上方是光芒四射的荣耀龛及象牙饰物的木椅，椅背上有两个小天使，手持开启天国的钥匙和教皇三重冠。
　　宝座曾经是多位教皇的御座。传说这把木椅圣彼得本人曾使用过，但经历史学家考证，宝座是加洛林王朝国王泰查二世所赠。

圣彼得教堂内景，宏伟，壮观 右殿第一间小堂的祭台上，供奉着米开朗基罗不朽的经典之作《圣殇》，（又名《哀悼基督》或《圣母怜子》）。雕像表现的是耶稣从十字架上被放下来那一刻。在青春永驻的童贞圣母的膝盖上，躺着宛如沉睡中的耶稣尸体。圣母双膝支撑着耶稣柔软无力的遗体，神情恬静安详中透出深深的哀伤。米开朗基罗把基督受难描绘成一种升华，而不是悲恸。

　　1448年，法国政府常驻罗马的代表，红衣主教 Bilhères，感觉自己将不久人世，遂向初出茅庐的米开朗基罗订做了一座《圣殇》雕像，打算用在将来自己的坟墓上。这场普普通通的交易催生了一件绝世神作，当时年仅23岁的米开朗基罗用了两年的时间完成了合同，顿时震惊了整个罗马，几乎所有人都难以相信，这件无与伦比的杰作出自一位二十多岁的年轻人之手，都认为是米兰雕塑家Cristoforo Solar的作品。米开朗基罗一气之下连夜在圣母衣带上刻下一行字：”佛罗伦萨的米开朗基罗 博那罗蒂所作“。慌乱之中竟遗漏了两个字母。事后他深悔自己的鲁莽，以后再也没有在作品上签名，所以这是米大师唯一的一件署名作品。

雕像中的圣母被塑造成年轻而安详的形象，大师认为圣母应像少女一样纯洁，她的青春永驻是得到上帝的眷顾。面对爱子死亡圣母当然忧伤，但想到这是为救人类而死，所以她的表情是悲恸有节，伤而不乱。 圣母衣带上有米开朗琪罗自己的签名特写

　　历史上《圣殇》遭受过多次毁坏，最严重一次在1972年，一位患有精神病的匈牙利地质学家用地质锤猛击雕像，疯狂叫喊：“我就是耶稣基督！”圣母的左臂被击断，面纱和鼻子被击碎，左眼被击坏，经过多年修复才基本恢复。为避免再次发生事故，现已在塑像前加装了防弹玻璃和护栏。

教皇亚历山大七世墓龛，贝尔尼尼作品。
　　象征死亡之神的带翅膀的骷髅仿佛从下面的门里爬出，它挥舞着手中的沙漏，暗示任何人都无法与时间抗争而必须面对死亡。
　　 《乌尔班八世墓龛》，贝尼尼作品。教皇乌尔班八世是贝尼尼最主要的资助人。雕像呈坐姿，他举起一支胳臂作指挥姿态，坐像下面是青铜镀金的棺材，棺材两侧各有一座白色大理石雕刻而成的道德天使，代表仁爱和公正，棺材上方一死神形像似乎在一片树叶上写下乌尔班的名字 教堂大厅青铜华盖四方，各有一尊高5米的巨大雕像，被称为四大圣人，由贝尼尼设计并参与雕塑。 这位扶着十字架的女子是圣海伦娜，君士坦丁大帝的母亲。她出生在巴勒斯坦，是一位非常虔诚的基督徒，可以想见她对君士坦丁皈依基督教产生了多大的影响。据说她一直致力于寻找耶稣受难的真十字架，并在80岁时最终找到，随后圆满的死去，死后葬在天坛圣母堂。 贝尔尼尼的雕塑《圣朗基努斯》。据说他是负责对耶稣执行钉十字架的罗马军人，他用长矛去刺耶稣的腹部，试探其是否断气，耶稣的血喷溅到朗基努斯的眼睛上，他高度近视12年的双眼竟神奇地恢复了视力。他认为这是神的力量，于是放下杀人的长矛接受洗礼皈依基督教，成为一名虔诚的基督徒。他使用过的这杆长矛也成为圣矛，据说拥有战无不胜的神力。 《圣维罗妮卡》。维罗妮卡是一名虔诚的基督徒，当看到耶稣背着沉重的十字架艰难地走向行刑地各各他山时，她赶在半路递给耶稣一方汗巾让他擦额头的汗水，耶稣接受了它，擦完汗又递还给维罗妮卡，这样耶稣脸部的轮廓就神奇般地印在了汗巾上。

圣安德鲁雕像。安德鲁是彼得的弟弟，也耶稣十二门徒之一。他在希腊被罗马当局抓住，当要执行钉十字架刑罚时，他与彼得一样，认为自己不配采用与耶稣相同的方式，与彼得的倒钉不同，他选择的是钉在X形十字架上，这也成为他的一个重要标志。 圣彼得大教堂内最为精美的马赛克祭坛画《基督变容》，此画是拉斐尔应佛罗伦萨的红衣主教朱利奥·美第奇邀请为法国纳博纳教堂绘制的祭坛画，也是拉斐尔最后一幅杰作，代表了拉斐尔绘画的顶峰。六位艺术家花9年时间按原作制作出这幅镶嵌画，于1815年供奉在圣彼得大教堂的祭坛。 大理石浮雕《圣大利奥祭坛》，描绘了一场“圣迹”—公元452年，教皇利奥一世与匈奴王阿提拉会面，空中出现圣彼得和圣保罗，阿提拉望而生畏，举手护目 这是意大利托斯卡纳的伯爵夫人玛蒂尔达墓龛。玛蒂尔达号称“圣彼得的女儿”，拥有巨额财富和权势。她支持了四任教皇，将家财两次捐给教廷，1635年教廷特批将她的遗骸重新入殓葬入圣彼得大教堂。 笔者2011年9月摄于圣彼得大教堂。 这件天使和圣水盆雕刻得如此精致而生动，十二年前第一次来这里我就注意到，没想到居然出自贝尼尼之手。

　　贝尼尼的作品遍及罗马城。——他对罗马城，不是贡献巨大，而是再造了罗马。

罗马教廷的卫队—瑞士雇佣兵，身着红黄蓝三色制服，手持梵蒂冈长戟，是梵蒂冈必看的一景。 1527年5月6日，神圣罗马帝国皇帝查理五世率领3万大军包围罗马，意图抓捕教皇克莱芒七世。瑞士近卫队为掩护教皇撤离而进行了惨烈的战斗，189名士兵中有147人阵亡，余下的42名士兵成功掩护教皇安全撤离。大规模的抢劫杀戮持续了8天，12000人丧生。教皇被围困于圣天使堡后投降，教皇的卫戍部队被取代。尽管42名侍卫被允许归队，但最后回来的只有12人。
　　从此之后瑞士雇佣兵就成了梵蒂冈国家唯一指定的军队。5月6日也因此被作为瑞士近卫队重要的纪念日。

　　梵蒂冈在选用卫队人员时，除必须是瑞士青年以外，还必须是天主教信徒，且具有贵族家庭出身的血统。

　　万神殿是罗马一处神圣的所在，一如帕特农神殿之于雅典。很早就知道万神殿的大名，直到今天亲眼目睹，才真正领教了它的高贵和神奇。

　　古代的罗马人信奉多神教，兴建神庙大多是为了某种庆典，万神殿就是如此。公元前27年，古罗马皇帝屋大维的副手阿格里巴，为纪念屋大维打败安东尼和埃及艳后克里奥帕特拉，而兴建了这座神殿。公元80年，神殿被一场大火焚毁。公元125年，哈德良下令在旧庙的原址上兴建万神殿。

山墙下的门廊以16根粉红色或灰色的花岗石廊柱支撑，左边3根是17世纪的作品，其余均为两千年前的原物。

　　走进万神殿，最让人惊叹的就是头顶上巨大的穹顶。穹顶直径43.3米，在1436年圣母百花大教堂建成43.7米的穹顶前一直是世界最大的穹顶。穹顶内部有五层凹格，凹格的面积逐层缩小，但数量相同，使穹顶厚度不断递减。2000年过去，巨大的穹顶仍然屹立不倒，而且随着时间的推移越来越坚固。我们不得不感叹古人的大胆创意和精湛的工艺。

米开朗基罗对万神殿崇拜得五体投地，曾赞叹是“天使的设计“。后来他的设计圣彼得教堂的大穹顶时，有意将其直径设计得稍小于万神殿，以表敬意。

穹顶顶部有一个直径近9米的圆洞，用于采光。看一看，一束阳光穿过圆洞射入殿内，那种感觉是如何的神圣。大厅正中的地面微微凹陷，有几个泄水的圆孔，天下小雨，从圆洞落下的少量雨水会从圆孔排走。如果雨大，关上殿门，热气蒸腾而上，会阻挡部分雨水落下，地面的圆孔仍然足以排掉落下的雨水。 万神殿现已变成一座教堂。公元609年，东罗马帝国的皇帝将此殿献给了当时的教皇卜尼法斯四世，后者将其改称圣母与诸殉道者教堂。这个改变使它幸运地逃过了中世纪对异教神殿的大肆破坏，整体建筑得以保存下来。 在一定意义上，万神殿也可算是意大利的先贤祠。这里安息着不少伟大的灵魂。其中最著名的有两位，一位是文艺复兴三杰之一的拉斐尔，就安眠在这座圣母子壁龛下面。 这座壁龛下面是拉斐尔的墓。壁龛上是一座他的学生雕刻的”圣母子“雕像，这是拉斐尔绘画最常见的题材。拉斐尔笔下的圣母子，是基督教艺术中最美丽而不朽的作品，人世间至善和至美最生动的诠释。 拉斐尔的墓碑，上面的墓志铭写道：

　　“拉斐尔在此处安息。

他在世时，自然女神担心会被他所征服；

而他死后，自然女神又害怕会跟着枯萎。“

另外一位伟人，是实现了意大利统一的国王埃曼纽尔二世，他被意大利人尊为国父。这是他的墓碑。 万神殿旁边的咖啡店，《罗马假日》中的安妮公主生平第一次抽烟，好像就发生在这里。 罗马圣母大殿 天主教的教堂有严格的等级区分，最高等级是特级宗座教堂，又称为宗座圣殿，全世界一共只有四座，全部都在罗马，我们朝拜了其中的两座，分别是圣彼得大教堂和圣母大殿。另外两座未去的是圣保罗大教堂和拉特朗圣若望大殿。

　　9月12日上午，我们前来朝拜圣母大殿。圣母大殿又称圣母白雪大教堂，是第一座供奉圣母玛丽亚的教堂。传说公元356年8月5日，圣母玛丽亚托梦给教皇伯利略，说“在看到下雪的地方为我建一座教堂”。当时正值盛夏，但第二天早晨罗马的埃斯奎利诺山丘上却下雪了，于是教皇下令在落雪的地方建立这座教堂。如今，圣母大殿还要举行洒落白玫瑰花瓣以象征这一圣迹的活动。

圣母大殿的鎏金天花板，修建于15世纪，使用的是来自新大陆的第一批黄金，由西班牙国王菲利普四世奉献。 远远看去，又是一座华盖，这是特级宗座教堂的标配。 华盖下面的地下室，据说供奉着耶稣降生时的马槽碎片。 华盖下面，有教皇保罗二世的大理石雕像。 在大殿一侧的耳堂，躬逢一场弥撒。这是我在欧洲旅游途中第二次参加庄严的宗教仪式。上一次是在奥地利的梅尔克修道院，那是哈布斯堡皇室的家族教堂，其金碧辉煌的程度较之圣母大殿有过之而无不及。 过后方知，伟大的巴洛克艺术大师贝尼尼，就长眠在圣母大殿。在罗马欣赏了大师那么多精彩的作品，已近在咫尺却擦肩而过，未能到大师墓前一表敬意。实为憾事。 喷水石狮的背后，就是胜利之后圣母堂，典型的巴洛克教堂外观。 告别圣母大殿，我们来到胜利之后圣母堂，一街之隔是著名的摩西喷泉。

　　16世纪，教皇西克斯图斯推行了一系列公共工程，其中一项是罗马城的供水系统。摩西喷泉就是这一工程的一个重要出水口，也是这一工程的纪念碑。

摩西雕像。据《圣经·旧约》，摩西率众迁徙，手指处，清泉涌出。 胜利之后圣母堂是一座小教堂，我们来这里，完全是因为贝尼尼。 祭台左侧的科尔纳洛礼拜堂，神龛上供奉着贝尼尼的雕塑《圣特蕾莎的狂喜》（又译作《圣特蕾莎的沉迷》）。我们探访胜利之后圣母堂，就是为了这件无与伦比的绝世之作。 特蕾莎是十六世纪西班牙的一位修女，死后被罗马教廷封为圣女。她从小患有癫痫，每次发作都会产生幻觉，她用日记的形式把这些幻觉记录了下来。汇集而成的自传竟畅销一时，读过她自传的人都因她讲述的坦率而深受震撼。下面一段文字，来自特蕾莎自传，是她在梦中的一次超乎寻常的体验。
“我看到我的左边有一个天使……他身材不高，矮小而漂亮，脸色红润……他拿着金色小鱼叉，我仿佛看到了叉尖的火焰。他像用鱼叉数次刺进我的心脏，接着又掏走我的五脏六腑，上帝伟大的爱此刻在我体内燃烧着。我感到强烈的痛苦，不时地发出呻吟，可是这种痛苦却是那么妙不可言，我简直舍不得让它停止……有一种如此甜美的爱的慰籍出现在我的灵魂与上帝之间……”
　　这分明是一场“太虚幻境”中的绮梦：圣女特蕾莎在梦境中，把自己的灵与肉都完全奉献给了上帝，并在同时享受到“如此甜美的爱的慰藉”。
　　《圣特蕾莎的狂喜》，就生动地刻画了特雷莎笔下的那一刻，在她神魂超拔的时刻，一位天使用一支金色的箭杆刺向了她的心，使她同时陷入巨大的喜悦和痛苦之中。波动的长袍和扭曲的身姿，还有那近乎痉挛的面容…… 《圣特蕾莎的狂喜》已经不止是一组雕塑，它已经被贝尼尼设计成一幕舞台剧，还有灯光和照明。祭坛上方安放了一些镀金的金属条， 光线由祭坛后面隐藏着的小窗照射下来，被金属条反射，金色的散光打在白色的大理石上，衬托出人物的形体，减弱了体积感和大理石的重量感。同时，多样的光和影增强了人体线条的韵律和美感，从而产生出十分强烈的舞台戏剧效果，使人如同进入了一个梦幻的世界。

　　《圣特蕾莎的沉迷》完成之后，在好评如潮的同时，也遭到一些卫道士的激烈抨击。然而，即使是那位素来不喜欢他的教皇英诺森十世，也认同了这件惊世骇俗的雕像。凭借着这件被认为是十七世纪最杰出的艺术作品，贝尼尼的艺术成就跃上了一个新的高峰。

如果说，米开朗基罗竭力要塑造的是“神一样的人”，那么贝尼尼想要的，是尽可能完整地还原“人一样的人”。这也是巴洛克主义和古典主义最大的区别。

贝尼尼还为这幕戏剧安排了两组观众，他们是资助人科尔纳罗家族的成员，在看台包厢里或凝视不语，或交头接耳，对这尊雕像的表现充满疑虑和猜测。大概这可算作最早的装置艺术和雕塑艺术相互融合的实践吧。

　　贝尼尼为《圣特蕾莎的狂喜》花费了整整七年的时间，完成以后，整个罗马城都为之疯狂：这辈子都没见过这种作品啊！贝尼尼向订货方开价1.2万金币，他们连连称道：太便宜了！

这件作品，是贝尼尼艺术生涯不断摸索至此臻于大成的代表作。

罗马的最后一天，我们去了圣依纳爵堂。圣依纳爵堂是一座巴洛克教堂，规模不算太大，但是有一件令人目眩神迷的视幻杰作——天顶画《圣依纳爵的荣光》，又译为《圣依纳爵升入天堂》。作者是安德烈·波佐。

　　安德烈·波佐是一位耶稣会修士，十七世纪的巴洛克艺术大师，他擅长立体透视的绘画技法，在平面或弧面上改变空间，造成视觉幻觉，让整个天顶空间无限延伸。其经典代表作的就是圣依纳爵教堂的天顶画。

依纳爵·罗耀拉，耶稣会的创建者，后被罗马教廷封为圣人。天顶画描绘的是圣依纳爵升入天堂，受到耶稣和圣母欢迎的场景。

安德烈∙波佐壮观的天顶画，立体感极强，让观者产生错觉以为天花板上还有更高的空间。而主角圣依纳爵在众天使的簇拥下，飞上天界，受到耶稣和圣母的欢迎。 窗户以上其实是平坦的天花板，画家用“错视技术”（立体透视技法）把天花板变成了深邃的天空。仰望天顶，一种感想油然而生：天堂是什么样？大概就像安德烈·波佐描绘的这个样子吧。 亦真亦幻的巴洛克视觉巅峰。 教堂大厅中央摆了一面镜子，游客观赏天顶画的镜像，会产生宫殿在天空中开放的错觉。 镜像里的天空似乎更深邃。 再往前的一个“穹顶”也采用了这种幻视技术。走到底下才会发现这个“穹顶”是假的。是安德烈·波佐在一个圆形平面上创作出来的。

安德烈·波佐，天顶画艺术大师，圣依纳爵堂天顶壁画的作者。