<p class="ql-block">词的句式</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文 / 刘建成</p> <p class="ql-block"> 词是长短句的诗体，句式参差不齐，从一字句到十字句都有；这和近体诗以五、七言为基本句式的完全不同。</p><p class="ql-block"> 现在把词中各种句式分述如下：</p> <p class="ql-block"> 1、一字句 </p><p class="ql-block"> 词中一字、二字、三字句叫做短句。一字单独成句的仅见《苍梧谣》（即《十六字令》）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 归，猎猎熏风飓绣旗。</p><p class="ql-block"> 拦教住，重举送行杯。（张孝祥）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首句就是一字。</p><p class="ql-block"> 但一字句通常用作领字，领字是并不断句的，大都用虚字，所以这些领字，都不能算是一字句。</p> <p class="ql-block"> 2、二字句 </p><p class="ql-block"> 大都用在换头处或句中韵处。有平仄、仄平、仄仄、平平四种，以用平仄的为最多。</p><p class="ql-block"> 用于换头处的，如：</p><p class="ql-block"> “江国，正寂寂”；“芳径，芹泥雨润”。</p><p class="ql-block"> 用于协句中韵的，如：</p><p class="ql-block"> “倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幒出郊坰”；“盈盈，斗草踏青”；“欢情，对佳丽地，信金罍罄竭，玉山倾”。</p><p class="ql-block"> 二字句还有用作叠句的，如：</p><p class="ql-block"> “知否、知否，应是绿肥红瘦”；“明月、明月，照得离人愁绝”。</p><p class="ql-block"> 叠句如协韵的，必然是叠韵。</p><p class="ql-block"> 二字句也被用作领字, 领字也不能算是真正的二字句。</p> <p class="ql-block"> 3、三字句 </p><p class="ql-block"> 除平平仄、仄仄平、仄平仄、平仄平等常见句式外，还有用仄仄仄的，如“共粉泪，两簌簌”；有用平平平的，如“今无裳”。</p><p class="ql-block"> 三字句通常用在词的首句或换头处。用于首句的，如“江南好，风景旧曾谙”；“宝钗分，桃叶渡”。</p><p class="ql-block"> 用于换头的，如“转朱阁，低绮户，照无眠”；“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭”。</p><p class="ql-block"> 词调中三字句用得多的，如《江城梅花引》，接连三句三言；《厅前柳》，有十一句三言；《芳草渡》有十四句三言；《六州歌头》有二十二句三言；《三字令》则全首十六句都是三言。</p> <p class="ql-block"> 4、四字句 </p><p class="ql-block"> 四字句除分平仄外，有的须分四声。如周邦彦《六丑》“愿春暂留”，是去平去平；吴文英《莺啼序》“傍柳系马”，是去上去上；姜夔的《暗香》“几时见得”，是上平去入，一句四字兼有四声。</p><p class="ql-block"> 四字句以上下各二字的最多，如“大江东去”、“故垒西边”（苏轼《念奴娇》）。但也有中二字相连的，如“ 英雄泪”（辛弃疾《水龙吟》）；有上三下一的，如“倚阑干处”。（柳永《八声甘州》）；有上一下三的，则第一字是领字。</p><p class="ql-block"> 四字句是词的基本句式之一。除用作单句外，还常用作偶句和排句。如“欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁转清商”（周邦彦《风流子》）；“望天不尽，背城渐杳；离亭黯黯，恨水迢迢”（吴文英《惜黄花慢》）。</p><p class="ql-block"> 用四字句最多的，如《水龙吟》、《透碧霄》等调接连六句四言；《凤归云》，接连十句四首；《柳梢青》、《盐角儿》等调上片六句全为四言；《人月圆》、《喜团圆》等调下片六句全为四言。</p> <p class="ql-block"> 5、五字句 </p><p class="ql-block"> 平仄格律大都同近体诗中的五言诗，句法也差不多，以上二下三为最多。 </p><p class="ql-block"> 如“明月几时有？把酒问青天”（苏轼《水调歌头》）。但也有上一下四的，如“有暗香盈袖”（李清照《醉花阴》）；有上三下二的，如“写入琴丝，一声声更苦”（姜夔《齐天乐》），这两种句法诗中就没有。词中五字句还多拗句，如史达祖《寿楼春》首句“裁春衫寻芳”，五字都用平声。</p><p class="ql-block"> 词中五字句也有用作排句的，作法如五言律诗中的两联，如“高柳春才软，冻梅寒更香。暮雪助清峭，玉尘散林塘”（周邦彦《红林檎近》）；“花径款余红，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖”（李之仪《谢池春》）。</p><p class="ql-block"> 词中用五字句多者，如《赞浦子》，上片全为五言；《醉花间》，下片全为五言。《生查子》、《纥那曲》、《怨回纥》、《一片子》等调，则全首为五言。</p> <p class="ql-block"> 6、六字句 </p><p class="ql-block"> 六字句平仄没有一定，但大都以两平两仄相同。</p><p class="ql-block"> 六字句通常用上二下四或上四下二的句法。</p><p class="ql-block"> 如辛弃疾《水遇乐》上片结句“气吞万里如虎”，是上四下二，下片“一片神鸦社鼓”，是上二下四。但也有上三下三的折腰句，如陈亮《水龙吟》：“恨芳菲世界，游人未赏，都付与、莺和燕。”又有上一下五的，如贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路，但目送芳尘去”，则第一字是领字。</p><p class="ql-block"> 词中有全首为六言四句的，如《塞姑》、《三台》，《舞马词》、《回波乐》。有全首六言六句的，如《何满子》。有全首六言八句的，如《谪仙怨》。有全首六言十句的，如《寿山曲》。</p> <p class="ql-block"> 7、七字句 </p><p class="ql-block"> 词中七字句的平仄大都和七言律绝的声调相同，但也有拗句，如</p><p class="ql-block">“今年对花最匆匆”（周邦彦《花犯》）；“东风竟日吹露桃”（周邦彦《忆旧游》）。</p><p class="ql-block"> 句法有上四下三的，这种句法和诗句一样。但又有上二下五、上三下四、上一下六的，这几种句法，一般诗中却少有。如柳永《雨霖铃》“暮霭沉沉楚天阔”，是上四下三；“多情自古伤离别”，是上二下五；“杨柳岸晓风残月”，是上三下四；“念去去千里烟波”，是上一下六。至若姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”，竟象是上五下二的句法了。</p><p class="ql-block"> 词中有全首旬七言绝句的，如《清平调》、《渭城曲》、《采莲子》、《竹枝》、《杨柳枝》、《欵乃曲》、《八拍蛮》等；有双调全为七言的，六句的如《浣溪沙》，八句的如《玉楼春》、《瑞鹧鸪》。</p> <p class="ql-block"> 七字以上的句子称为长句，在词中都较少见。八字句大都合三五成句。但如柳永《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天”，是一字领字的八字句；“误几回天际识归舟”，是三字领字的八字句；又《雨霖铃》“应是良辰好景虚设”，是二字领字的八字句。有些八字句中间还不能分读，如周邦彦《瑞龙吟》“探春尽是伤离意绪”；辛弃疾《永遇乐》“英雄无觅孙仲谋处”。</p><p class="ql-block"> 九字句大都合四五成句，但也不尽然。如辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤画檐蛛网“，是上三下六；”斜阳正在烟柳断肠处“，是上二下七。又《摸鱼儿》“见说道天涯芳草无归路”，“君不见玉环飞燕皆尘土”，都是三七合成的十字句。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（注：本篇转摘自《唐宋词鉴赏辞典》在此向原作者致谢！）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">未完待续</p> <p class="ql-block">图片来自网络</p>