参观浙江诸暨西施故里的余任天记念館。

姚云

　　

　　2023年9月13日，毕业分手多年的上海交大同学相聚，游览浙江诸暨西施故里。西施故里景区建有一座余任天記念館。



　　

　　余任天（1908-1984），字天庐，浙江诸暨浬浦人。著名书画艺术家。一生矢志于艺，融通诗书画印，尤倾力于浙派山水画的传承与创新，得刚健雄深之概，境界高远，成就卓越。

余先生生前乡土情深，一直有以艺回报桑梓的心愿，其子女谨遵父志，淡荡胸怀，向诸暨市人民政府捐赠了余任天书画象刻作品及生前遗物等200 余件，作为纪念馆永久收藏。

余任天先生的铜像坐落在纪念馆门前，神态安详，目光如水，如同他生前的为人，从容淡然。

“余任天纪念馆”匾额为先生生前好友、我国著名书法家沙孟海先生所题。



　　

　　纪念馆背倚金鸡山，前临浣纱江，野风乡韵的庭院风格与余任天先生不事张扬、恬淡宁静的朴素秉性十分吻合。

走进余任天纪念馆，墙边上竖立着一座“余任天印章”塑像。



　　

　　余任天，新浙派绘画的重要奠基者和代表人物之一。展馆以图片、文字及先生生平所用遗物展示的形式全面、系统地介绍了先生的生平。



　　

　　余任天先生艺术年表。



　　

童年与求学时期

　　

　　1909年11月9日（农历十月初五），余任天出生于浙江诸暨浬浦镇一个农民家庭。家乡深厚的历史文化，浓郁的乡土艺术、民间戏曲和中国书画的熏陶，给予这位天赋敏感的少年以丰富滋养，使他自小就喜爱写字画画，11岁正式开始有步骤的学习中国画和刻印。17岁能填诗词。

1924年春，17岁的余任天，力求深造，负笈杭州，先后在浙江美术专门学校和浙江艺术专门学校学习绘画。

因家境贫困，余任天在校读了两年半后便辍学回乡，但始终未中辍他热爱的书画艺术。 



　　

　　余任天珍藏的陶油罐、陶盆。



　　

　　并霞庙旧址（解放后改造为中心小学）。1924年，17岁的余任天在庙里独立绘成《松鹤》、《云龙图》等壁画，声名鹊起。



　　

　　余氏祠堂旧址，余任天念小学时的浬浦镇初级小学堂就设在祠堂内。



　　

　　浬浦镇老街。余任天晚年时常常回忆和怀念浬浦镇老街上经历的往事。



　　

　　吴山。余任天在就读艺专时，这里是他常常经过的地方。从古樟树旁的台阶上去，可远眺左右江湖，如画的风景尽收眼底。回望杭城，街市井巷，一览无余。从此往下走可到热闹聚华的河坊街大井巷。巷内的几家裱画店是余任天最喜欢去的。他曾说：“到裱花店一趟，等于看到一个展览。”



　　

　　大井巷。



　　

　　余任天的家乡——诸暨浬浦镇上余家。



　　

　　诸暨浬浦镇上余家余任天故居（出生地）。



　　

　　大沿寺的山路，西照坞、枫树头的风光。故乡的山山水水清幽、静美。岁月的沉淀，注入了这方水土古风雅韵，少年余任天经常倘佯其间。



　　

　　在随后的十余年里，余任天先后在诸暨城里的崇实小学、浬浦的翊忠小学等及萧山、嵊县、杭州的中小学担任美术教师。期间也曾在诸暨、草塔等地和杭州鬻画。

此后，抗战烽火兴起，时在枫桥大东小学任教的余任天，拿起画笔和刻刀怀着满腔激情从事抗日救亡宣传画创作，当时学校两旁墙上大幅抗日的壁画，就出自余任天手笔。



　　

创办龙渊印社时期

　　

　　1940年秋，余任天离开家乡随复兴商业公司辗转永康、松阳、南平到龙泉。

1945年3月，余任天与执教浙江大学龙泉分校的金维坚等人发起创办了印学团体“龙渊印社”成立，成员都是内迁龙泉的省属机关及企事业单位的金石篆刻爱好者。他们相聚在一起,观摩作品，切磋印艺，研讨印学。在印作中，镌刻壮词于方寸中，倾注对国家兴亡的关切，抒发爱国之情。



1946年创刊的社刊〈龙渊印社月刊》，成为我国较早的印学研究学术刊物之一。龙渊印社作为一个有影响的印学团体，在中国的篆刻史上写下了光辉的一页。

抗日战年胜利后，余任天先后在省立西湖博物馆(今浙江博物馆）、省立杭州民众教育馆任职。



定居杭州后，接触更多学问同道，尤其是与黄宾虹、潘天寿、张宗祥等先生相交游，问学受益，书画艺术有了一个质的飞跃，所作山水、人物，画风简炼，笔意奔放而多爱国忧愤之作，尤以爱国诗人屈原画像《泽畔行呤》，独标新韵。

　　

　　松阳古城。“破壁苔痕屋漏斑，嵯峨山势似荆关，从知笔墨真功夫，全在无心巧拙间。”这是余任天从永康途经松阳，住在吴弄时写下的一首诠画诗，诗跋：“1941年避居吴弄见壁因悟画理”。



　　

　　永康城南“成昌酒店”旧址，店内里间为书画家应均故居。

　　

　　浙西南的边城龙泉，曾是抗战时期，省属机关、单位、学校、公司内迁的集中地。



　　

　　东、西街沿着龙泉溪橫贯龙渊镇，西街 （旧称西平街）的终点就是城郊的宫头。傍溪而建的架子楼，至今还依旧保持着原来的模样，这里曾是余任天在龙泉居住过三年的地方。



　　

　　西冷印社丁亥重阳補行四十周纪念社员合影。



　　

金石书画工作室时期

　　

　　1950年，余任天在杭州自设“金石书画工作室”，潜心于民族传统绘画的研究与创作。1956年，他参加浙江省文联美术组，以发展传统绘画为使命，深入浙东地区写生，收集创作素材，将生活、传统、借鉴三者熔于一炉，探索现代中国画艺术的新路，创作了一批充满时代精神的作品。



　　

　　四明山。



　　

　　上世纪50年代的余任天。



　　

　　1960年6月，余任天在“余任天金石书画工作室”前留影。



　　

　　1959年，余任天作为新中国成立后浙江省国画创作研究室（浙江画院前身）第一位专业画家和浙江省美协的专业画家，以旺盛的创作热情，面向生活，深入大自然，积累素材，丰富创作题材，求索山水画的新意境，呼应社会主义时代精神。



1962年，他为北京人民大会堂浙江厅创作了巨幅山水画《富春江严陵濑钓台》，他的多件作品也先后出国展览。

石壁飞瀑。



　　

　　藤手杖。



　　

浙江美协的七年

　　

　　在浙江省美协的七年。



　　

　　1961年6月，余任天携夫人葛晓霞访问新安江水电站，写生并收集创作素材。



　　

艰难的岁月时期

　　

　　十年浩劫中，对余任天的打击和折磨从没有动摇他对艺术的执着追求。尽管生活困顿．病目加剧，但他仍以坚定的信念，勤奋的实践和哲理明澈的书画理论，为新时期的变法作了准备。

杭州六和塔。



　　

　　余任天和家人合影。



　　

　　余任天和夫人一起欣赏儿子洗放的照片。



　　

　　文革时期的余任天夫妇。



　　

　　余任天夫人葛晓霞60岁生日，钱塘江畔。



　　

　　余任天在画室作画。（1973年）



　　

欣逢盛世时期

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　　当结束了十年的浩劫，余任天的视力已到几近失明的状态，但他手中的画笔却始终未曾停下。

晚年的他超越了自我，进入了一个新的艺术境界，故乡的山水、雁荡山、西湖、富春江是他晚年画得最多的题材，在他的心目中作为一位画家，应该为 “山河写照”，为时代传神。

余任天一生坚守“立身唯直，处世唯真，待人唯诚”的原则，“守清贫、甘淡泊”“宁寂寞，忘荣辱”是他律己的箴言。

“一艺功成岂偶然，人工天分两相连，还须滋养源头水，寂寞楼居四十年。”余任天的自作诗，真实地反映了他走过的艰辛的艺术道路。

1984年3月2日，余任天溘然长近。他一生精湛的艺术创造是留给后人宝贵的艺术遗产。



　　

　　余任天和画家们在笔会上。



　　

　　西冷印社七十周年，会员合影。



　　

　　余任天在杭州文化宫作画。



　　

　　作书。



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　　1982年10月，余任天在寓所与叶浅予先生会面。



　　

　　在画板上习书。



　　

　　无论酷暑严寒，读帖。



　　

　　日常阅读。



　　

　　在画室（1980年）。



　　

　　余任天和夫人葛晓霞在画室（1982年夏）。



　　

　　余任天和孙女在画室（1983年）。



　　

　　报病作画，生前最后一幅照片。



　　

　　弥留之际的余任天，手中拿着笔。



　　

　　…

余任天画室

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　　该展厅特意恢复了余任天先生晚年画室的场景。一张用半张乒乓球台搭成的画桌，画桌下隔层上放着临池常用的字帖和书籍。画桌上常常摆放着几盆花卉，随季节调换，余仁天最喜欢的是菊花、兰花和水仙花。





东面墙上挂着的画笔上有余任天晚年眼睛几近失明后所做的特殊标识，为的是作画时用手摸着就能分辨每支笔的不同用途。还有一些普通的文房四宝和篆刻工具。



他一生中最重要的创作大都是在这里完成的，其中包括人民大会堂浙江厅的巨幅山水画《富春江严陵濑钓台》。

　　

余任天艺术研究会

　　

　　余任天诗、书、画、印“四全”，尤以山水画成就最高， 余任天艺术研究会致力于研究其艺术成就，弘扬其精神。



　　

　　余任天纪念馆极大地丰富了西施故里旅游区的文化底蕴，推动了余任天的艺术研究、学术交流等活动。



2023年9月13日，我参观余任天纪念馆，了解了名人余任天，了解了名人故居，填补了名人知识的空白。