《参观齐白石纪念館、 游白石公园记》

程路安

齐白石纪念馆位于湖南省湘潭市雨湖区大湖路2号白石公园内，是一座为纪念杰出的人民艺术家、世界文化名人齐白石为主题的纪念馆。

隶属于湖南省湘潭市文化广播电视新闻出版局，始建于1983年，由中共中央宣传部、中华人民共和国文化部批准在湘潭修建齐白石纪念馆，于1993年竣工，并于5月20日对外开放。2004年重建。

该馆为两层楼仿木砖瓦庭院式建筑群，具典型的湖湘名居风格，馆址用地10000平方米，主体建筑2000平方米。馆内收藏齐白石国画作品和早期雕花作品数十件并收藏了近、当代名家书画作品数百件。 ↓

《和平》——齐白石像雕塑。 ↓

湘潭历史悠久，人文荟萃，

北临洞庭， 南接衡岳

千里湘江， 浩荡至此

婉转洄沍 ，孕育万千

诞生了一代艺术大师——齐白石。

清朝同治二年

(癸亥十一月二十二日）

即公元一八六四年一月一日，

齐白石诞生于

湖南省湘潭县白石铺

杏子坞星斗塘畔。 ↓

《第一部分》

村书无角宿缘迟，

廿七年华始有师。

第一组

村童 牧童 学童。 ↓

第二组

木匠 雕匠 画匠。 ↓

(齐白石自述):

光绪四年(1878)，我16岁。……我把去学小器作的意思，说了出来。他们都认为可以。就由父親打听得有位雕花木匠，名叫周之美的，要领个徒弟。……我辞了齐师傅，到周师傅那边去学手艺。 ↓

陈列的雕花大床。 ↓

上左图: 齐白石为恩师胡庆园50岁生日的画像。

下左图: 齐白石見一朋友的“芥子园画谱”，便向其借了回来，如获至宝。收工后利用晚上的时间便开始临募。足足用了半年时间，除了残缺的一本外，都勾影了，装订成了16本。 ↓

“自烧松火读唐诗”。 ↓

“笑煞锦鸳鸯，浮沉浴大江。

不如技上乌， 头白也成双。” ↓

《西施浣纱图》1893年。

《佛手花果》1892年。(扇面) ↓

齐白石（1864-1957),原名纯芝，字渭清，后改名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人，中国人民杰出的艺术家、国际和平奖金获得者、世界文化名人、中国二十世纪十大书法家之一、曾任中国美术家协会主席、中国北京画院名誉院长、中央美术学院名誉教授。 ↓

白石老人回忆少年时候:

“柴火炉前夜画灰”

小奇、益国、志坚、芳好，合作於他学写字时的情景。 ↓

龙山诗社成员及诗友:

社长: 齐白石。

成员: 王仲言 罗真吾 罗醒吾 阵茯根

谭子荃 胡立三

诗友: 黎松安 黎微荪 黎雨民 黄伯魁

胡石奄 吴则存 张 仲 ↓

(齐白石自述) :

“我们的诗会，起初本是四五个人，到了（1894年）夏天，经过大家讨论正式组成了一个诗社，借了五龙山的大杰寺内几间房子，作为社址，就取名为龙山诗社。他们推荐我当社长。” ↓

上左图: 王闿运（1832-1916）字壬秋，号湘绮，湘潭人，咸丰举人，为晚清著名文人，多著述，门生遍天下。 ↓

上中图: 光绪二十五年（1893年)正月，张种飏介绍我去拜见王湘绮先生，我拿了我作的诗文，写的字，画的画，刻的印章，请他评阅。湘公说：“你画的画，你刻的印章，又是一个寄牌黄先生啦。”↓

《借山呤館图》 1932年。 ↓

《第二部分》

老天看惯桂林山、自有心胸甲天下。 ↓

“第一组”

八年远游，五出五归。

光绪二十九年（1903），41岁

夏午诒要进京谋求差事，我随同午诒一家，动身进京。进了京城,每天教无双学画以外，应了朋友的介绍，卖画刻印章。闲暇时候，常去琉璃厂看古玩字画。认识了湘潭同乡张翊六、衡阳人曾熙、江西人李瑞荃。这次远游西安北京，绕道天津上海回家，是我五出五归中的一出一归。

光绪三十年（1904），42岁

春间，王湘绮师约我和张仲飏同游南昌。七夕，湘绮师召集我们一起饮酒。席间，湘绮师说：“今天是七夕良辰，不可无诗，我们来联句吧！”就自己唱了两句。我们三个人听了，都没有联上。

我曾把所刻的印章拓本，呈给湘绮师评阅,并请他做篇序文。那天晚上,湘绮师把做成的序文给了我。八月十五中秋节，我回到了家乡。这是我五出五归中的二出二归。想起七夕在南昌联句之事，因此把借山吟的“吟”字删去，只名为借山馆了。

光绪三十一年（1905），43岁

在黎薇荪家里，见到赵之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来，用朱笔勾出。从此，我刻印章就摹仿赵物叔一体了。我作画本是画工笔的，到了西安以后，渐渐改用大写意笔法。以前写字，是学何子贞。在北京遇到了李筠庵，跟他学写魏碑，他叫我临《爨龙颜碑》。人家说我出了两次远门，作画写字刻印章，都变了样啦。七月中旬，汪颂年约我游桂林。广西的山水,是天下著名的，我欣然而往。进了广西境内，果然奇峰峻岭，目不暇接。

光绪三十二年（1906），44岁

在桂林过了年，打算要回家，忽接父亲来信，说四弟纯培和长子良元，从军到了广东，叫我快去追寻。我探得他们跟了郭葆生，到钦州去了，于是赶到钦州。葆生留我住了几个月，教他的如夫人学画。他的画虽不太好，求画的人倒也不少，葆生就叫我代为捉刀。他收罗的许多名画，像八大山人、徐青藤、金冬心等真迹，都给我临摹了一遍。秋天，我独自回家乡。这是我五出五归中的三出三归。

我因梅公祠的房屋典期届满，另在余霞峰山脚下，茶恩寺茹家冲地方，买了一所破旧房屋和二十亩水田。我把房屋翻盖一新，取名为寄萍堂，堂内造一书室，取名为八砚楼。

光绪三十三年（1907），45岁

上年与郭葆生话别，订约今年再去。到了钦州，葆生仍叫我教他如夫人学画，兼给他代笔。钦州跟越南接壤，兵备道要派兵去巡逻，我趁此机会游览越南山水。野蕉数百株，映得满天都成碧色。冬月，动身回乡，这是五出五归中的四出四归。

光绪三十四年（1908），46岁

罗醒吾在广东提学使衙门任事，叫我到广州去玩。醒吾参加了孙中山先生领导的同盟会，在广州做秘密革命工作。他要我替他们传递文件。我假借卖画的名义，把活页夹杂在画件之内，传递得十分稳妥。

宣统元年（1909），47岁

我带着四弟和长子回到了家。这是我五出五归末一次回来。 ↓

五出五归，八年远游路线图。 ↓

五出五归，八年远游简表。 ↓

图左中: (齐白石自述)

光绪三十二年（1906年），我四十四岁。……那时，我因梅公祠的房屋和祠堂的祭田，典期届滿。另在餘迈峰山脚下，茶恩寺茹家冲地方，买了一所破旧的房屋和20余亩水田。……我把破旧的房屋，翻盖一新。取名为寄萍堂。 ↓

“第二组”

读书呤诗，扩展画境。 ↓

浮雕《长沙岳麓书院》。 ↓

图右下: (齐白石自述)

我作诗，向来是不求装饰，自主性灵，尤其反对模仿他人，学这学那，搔首弄姿。但这十年来，喜读宋人的诗。爱他们轻朗闲淡，和我的性情相近，有时偶用他们的格调，随便哼上儿句。只因不是去慕仿，就没有去作全首的诗·所作的不过是断句残联。日子多了，积得有三百多句。不意在秋天·被人偷了去。 ↓

“第三组”

家乡多难，北上京师。 ↓

图右下: (齐白石自述)

民国六年（1917年），我55岁。我自五出五归之后，始终没有离开湖南省境。不料连年战乱，我迫不得已，辞别了父母妻子，……独自动身北上。 ↓

图左中: (齐白石自述)

十月初十日到家，家里人避兵在外，尚未回来。茹家冲宅内，已被抡劫一空。

民国七年（1918年），我56岁。家乡兵乱，比上年厉害得多。……那时的苦况，真是一言难尽。到此地步，才知道家乡虽好，不是安居之所。打祘从明年起，往北京定居。 ↓

《第三部分》

扫除凡格总难能，十载关门始变更。

我记得，白石老人定居北京不久，常常有人

请他刻印，很少有人找他画画。老人只靠刻印还不能维持生活，而当时已经有了很多享誉盛名的大写意画家，如吴昌硕、王一亭、陈师曾、凌直支、陈半丁、王梦白等。所以，初来北京的白石老人，就更不受欢迎了。在这种环境里，老人感到自己的艺术不突出，非另立门户才有出路，便立志独创画派，也即他后来自称的十年衰年变法。 ↓

1919年齐白石在北京定居，北京的人文环境、艺朮环境、了解世界与被世界了解的环境，为齐白石成为一名艺术家提供了无时、地利和人和的条件。

初到北京，在生存需要与艺朮环境的双重压力之下，年近花甲的齐白石进行了长达十年的衰年变法。变法以后，齐白石大器晚成，进入了艺朮上的成熟期与全盛期。 ↓

“第一组”

立志大变。

民国八年（1919年），我57岁。三月初，我第三次来北京。……到了北京，我仍法源寺庙内。卖画刻字，生涯並不太好。到了中秋节边，春君来信说: 她为了我在京成家之事，即将来京布置，嘱我預备住宅。我托人在龙泉寺隔壁，租到几间房，搬了进去。不久，春君来京。给我聘到副室胡宝珠。 ↓

“第二组”

花乌画的变法。 ↓

齐白石衰年变法前后的花鸟虫草作品，风格迥异。 ↓

图左下: (齐白石自述)

我画梅花，本是取法宋朝楊补之（无咎）。

同乡永和伯（金刚），在湖南画梅是最有名的，他就是学楊补之，我也参他的笔意。师曾说: 工笔画梅，费力不好看。我又听了他的话，改换画法。

“到1927、1928年，新风格进一步成熟。大笔挥意洒已能自由随意，墨色浓郁强烈而单纯；苍掘斜软的白石款书法已自然成体，与画面相得益彰。”

——郎绍君 ↓

“第三组”

山水画的变法。 ↓

“大体还延续着在乡间幽居时期的风貌，多取一开一合的构图，作风尚显拘谨。”

一—郎绍君 ↓

“窄长构图，近树远山，竹林瓦屋，空间平、深而高。远山多重，山头均呈圆形，有大结构而无小变化。山的画法基本是勾勒加染，或者勾勒加泼墨，几乎没有通常所见的皱法。其勾勒多直线与弧线…….。这些，已构成齐白石山水画的独特风格，与时人拉开了距离，齐白石自己也很满意”

——郎绍君 ↓

图下右:

1923年至1925年间，齐白石的山水画更加成熟。二十年前运游印象如湖海渡帆、芭蕉书屋、桂林山水等，被重新延入画面。但并非照原来画箱，而是有所增刑、有所交化。

——郎绍君

图下左:

以泼墨式的横笔卧点画山与村，再勾勒远近房屋。平朴的构图、淋演的泼墨与平直的墨线，造成有形与无形、线与块、力与韵的强烈对比，从而形成独具个性的齐白石式云山。

——郎绍君 ↓

到1927、1928年，他的山水完全成熟。代表作品有《寄斯庵制竹图》、《白蕉书层》、《雪山莱杖图》、《自临借山图册》等。

——郎绍君 ↓

“第四组”

人物画的变法。 ↓

人们熟悉的不倒翁更属齐白石的独创。作于1919年夏历7月的《不倒翁》，是迄今所知最早的一件。……到1925年齐白石已创造了多种类型的不倒翁，后来所画不倒翁大都源自这些模式。文法即创造，衰年变法十年是齐白石创造力最旺盛的时期，不倒翁形象的出现、演变与成熟，便是典型的一例。

——郎绍君 ↓

“第五组”

享誉京城。 ↓

右上图: 齐白石与徐悲鸿合影。

右中图: 齐白石与弟子李苦惮于1925年的合影。

右下图: 齐白石与京剧大师梅兰芳。 ↓

左图上: (齐白石自述)

民国十六年（1927年）我65岁，北京有所专教作画和雕塑的专门学校，校长林风眠，请我去教中国画。民国十七年（1928年）我66岁，……国民革命军到了北京，因为首都定在南京，把北京称为北平。艺朮专门学校改称为艺朮学院，我的名义也改称教授，木匠当了教授。……总祘我们手艺人出身的一种佳话了。

中图: 林风眠像。 ↓

“第四部分”

能将有法为无法，深恥临摹夸后人。 ↓

左图下: (齐白石自述)

那年九月十八日，是旧历八月初七日。日本军阀偷袭沈阳，大规模的发动侵略，我气愤万分。……华北处于国防最前线，很多人劝我避地南行。但是大好河山，万方一概，究竞哪里是乐土呢？

重阳那天，黎松安米邀我去登高。我们登上了宣武门城楼，东望炊烟四起，好象是烽火遍地，两人都有说不出的感慨。

自沈阳沦陷后，敌方人员……幕我的名，时常登门来访，……我不胜其烦，因此在无办法中想出一个办法: 把大门紧紧地关上，门上面加上一把大锁。不识其声，闭门拒之。

↓

中下图:

《老少年》

老少年红燕地凉，离家无处不神伤。

短墙蛩语复秋色，古寺钟声又夕阳。

却忆青莲山下雨，怕言南岳庙旁霜。

何时插翅随飞雁，草木无疑返故乡。

左图:

齐白石作《白石老屋旧日图》并题诗：

老屋无尘风有声，删除草木有疑兵。

画中大胆还家去，稚子雏孙出户迎。

右上图:

湘潭齐白石故居。

右下图:

齐白石在作画。 ↓

“第五部分”

寿高不死羞为贼， 不丑长安作饿饕。 ↓

图中:

《齐白石之艺术创作》

徐悲鸿

白石先生虽年逾古稀，从未稍懈其创作，…读其金石字画，评味其诗词，念其生平努力之真诚，艺术是人格的发展，他的艺术是他人格高超的表现。

-—徐悲鸿（1943）

白石先生以嵌崎磊落之才，从事绘事，今年八十五岁矣，丹青岁寿，同其永年。北平陷敌八载，未尝作一画，治一印，力拒敌伪教授之聘，高风亮节，诚足为儒林生光。

-—徐悲鸿（1946）

图左: 柱杖的齐白石。

齐白石自述: (如图)

图右:

1938年齐白石父子合影。

图左:(齐白石自述)

我膝下男子六人，女子六人，儿媳五人，孙曾男女四十余人，見面不相识的很多。大家都恭维我多寿多男，活到八十岁，不能说不多寿；儿女孙曾一大群，不能不多男。 ↓

左图:

胡宝珠自18岁开始照顾齐白石饮食起居。图为她在为齐白石作画研墨。

右图: (齐白石自述)

民国三十年（1941年）我八十一岁。宝珠随待我二十多年，勤俭柔顺，始终不倦，春君逊比肩。很多亲友，劝我扶正。遂于五月四日，邀请在北平的亲友二十余人，到场作证。 ↓

图左上: (齐白石自述)

余之刻印始于20岁以前，最初自刻名字印，友人黎森庵借以丁黄印谱原拓本，得此门境。后数年得《二金蝶堂印谱》，方知老实正，疏密自然乃一变。再后喜《三公山碑，篆法一变。最后喜秦汉，纵横平直，一任自然，又一大变。

世人俗人刻印，多有自言仿秦汉印，其实何曾得万一。余刻石，窃恐似秦汉印。 ↓

图左中: (齐白石自述)

到了八月十四日，传来莫大的喜讯: 抗战胜利，日军无条件投降。我听了，胸中一口闷气，长长地松了出来，心里头顿时觉得舒畅多了。这一乐，乐得我一宵都没睡着。熬了八年的苦，受了八年的罪，一朝拨开云雾，重见天日。北平城里，人们面有喜色。 ↓

图中上: (齐白石自述)

十月，南京方面来人，请我南下一游，是坐飞机去的。先到南京，中华全国美朮会举办了我的作品展览。后到上海，也举办了我的展览。我带去的两百多张画，全部卖出。从上海回到北平，带回来的“法币”，一捆一捆的数目倒也大有可观。等到拿出去买东西，还十袋面粉都买不到。这玩笑开得多么大啊！我真悔此一出行。我在胜利初期一片欢欣的希望，早已烟消云散。 ↓

“第六部分”

暮年逢盛世，报国志千里。 ↓

1949年1月31日，北平和平解放，齐白石盼来了一生渴望的太平盛世·从此他的艺术生涯进入了一个新的阶段。“中华无此整山川的时代已经不复返了”，“毛主席、共产党是真正给人民做事情的”

齐白石长联: 《已卜余年见太平》。 ↓

国画: “和毛泽东在一起”。 ↓

《谢总理

暮年逢盛世，搭帮好总理。

老骥珍伏枥，报国志千里。》

——齐白石

1956年9月1日，中国北京隆重举行授予齐白石世界和平理事会国际和平奖金仪式。郭沫若以世界和平理事会副主席的名义主持仪式井致贺词。茅盾代表世界和平理事会授予齐白石世界和平奖荣誉状。金质奖章和奖金。周恩来总理亲临会场向齐白石致以亲切祝贺。 ↓

1952年，亚洲及太平洋区域和平大会在北京召开，齐白石用了整整3天的功夫，创作了《百花与和平鸽》巨幅，赢得了中外和平人士的赞佩。 ↓

1950年10月，齐白石把1937年写的篆联和1941年画的《鹰》幅，加题本年的年月和上下款，专程呈送毛泽东主席。 ↓

与齐白石神交多年的黄宾虹。 ↓

丰都转斗桥胡家村。 ↓

齐白石夫人胡宝珠与儿子合影。 ↓

齐白石1936年留影。 ↓

齐白石弟子名录。 ↓

齐白石弟子名录。 ↓

湘潭市白石公园的齐白石主雕像总高9.7米，位于“画之场”的核心，雕塑上半身写实，精细刻划白石的神态，往下则逐步虚化，最终和石头融为一体，寓示着白石文化从泥土中来的质朴本质，成为白石公园这个纪念世界文化名人齐白石的公园的主景。 ↓

白石公园主游览道上的“白石之路”雕塑，则是借用白石名字中“石”的理念，将齐白石一生之中的童年、青年、中年、老年、晚年的不同风貌融入石中，将不同时期白石诗文、印章、国画以及世界和平奖章等以线刻、浅浮雕、高浮雕、圆雕、浮雕等艺术手法表现了一代世界文化名人从“放牛娃”到“世界大师”的人生历程。 ↓

白石公园人行步道上“国庆花”树盛开。 ↓

（洼释: 国庆花树学名为“复羽叶栾”，栾树是落叶乔木，又名灯笼树，枝叶茂密而秀丽，秋叶鲜黄，入秋丹果满树，栾树是极为美丽的行道观赏树种。

栾树是一种喜欢阳光，稍微耐半荫的植物，并且耐寒，喜欢生长于石灰质土壤中，耐盐渍及短期水涝。多分布在海拔1500米以下的低山及平原。复羽叶栾树分布于中国中南、西南部。)

完毕。

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