古罗马文明之光 意大利🇮🇹那不勒斯国家考古博物馆《珍藏展》

普罗

继9.10.幽谷神潭“一日游”后相隔十天，我们于9.20.去就近的中华世纪坛艺术馆作了一次“半日游”。这回，我们不看自然景观，只在室内欣赏艺术精品。没有爬山涉水的劳累，只有目不暇接的赏析，在美的空间沉迷徜徉，在美的痕迹中游走凝想……

那不勒国家考古博物馆珍藏了众多古罗马藏品，尤以雕刻、雕塑🗿、青铜器、彩绘壁画为优。早在两千年前，那不勒斯东海岸的维苏威火山剧烈爆发，火山🌋岩浆将著名的庞贝等许多古城吞没、深埋地下。直到18世纪中叶，考古学家们的发掘才使地下的宝藏重见天日。特殊的埋葬环境加上机缘巧合，使这些精美的文物得以完美保存。火山灰下的珍贵遗迹、遗物忠实地记录了这个伟大文明的审美情趣和对美的不懈追求，并给了我们现代人难得的机会，去理解和体验古罗马人对于美的思考。

进得世纪坛东门，工作人员很热情接待我了们，她们告诉我们先过安检再购门票。看来不是免费参展。我有经验，知道凡是来自国外的高品质艺术展，“没有免费的午餐”，这可以理解。试想，从遥远的国度空运价值连城的珍藏文物，即使是仿制品，也需要付出大笔保险费和空运费。不过，这次的门票价确实不低。告示牌上写道:工作日128￥/人，双人票￥238，周末节假日158￥/人。可是与“现代红砖美术馆”￥120的票价相比，应该说，还不算贵。我们俩都是80后的老人，妥妥地享受了￥98的优惠价。漂亮的女工作人员笑盈盈的建议我们使用“讲解器”，一台需付费￥39，参观结束后，又在她们的“诱导”下支付了￥25，捧回一本“美的印迹”展览印章知识册，在每一页画页的右侧空页上盖上一个个印章。讲了半天钱💰，有点俗气吧？过日子要钱，那是物质生活；精神生活也要钱，所以，欣赏一次高质量的艺术展花钱就很正常了。

进入展厅，眼前一亮。好漂亮的展览馆现场。

展览最为华彩的部分是多件高大的古罗马雕塑，它们被安置在展厅的各个部分，射灯照亮他们圆润光洁的身体，观众可以从各个角度欣赏到这些雕塑的美。

展厅的第一单元展示的即为这种尚武精神影响下的作品。如一件大力神赫拉克勒斯的头像，他的神情看上去有些悲伤。

因为隔着玻璃罩，又有远处的光照，要让背景很干净，不容易做到。

镇馆之宝 —— “维纳斯的背影”。据艺术馆的介绍说，这是沐浴前的维纳斯。她撩起长袍欣赏自己在水池中的倒影的身姿。女神的脖颈、腰腿等均以完美的曲线呈现出女性体态之美。包括我在内的很多观众围着雕像360度观察，拍摄，感受到了全方位曲线雕琢的美感，品味出古罗马艺术大师无可比拟的的审美角度。

这尊“维纳斯的背影”，也被公认为是与卢浮宫所藏“断臂维纳斯”并驾齐驱的两尊最美的维纳斯雕像。我在我的群里发这张照片时，有几位好友对这个标题产生疑惑，这怎么叫“背影”呢？开始我也怀疑是自己搞错了。后来我在艺术展的说明书和百度上一查再查，都称该作品就叫“维纳斯的背影”。只有一处，称她为“向后顾盼的维纳斯”。

换个角度拍摄，使雕像名副其实地成为“维纳斯的背影”。

这是百分之百的“背影”了。

这是“普罗的背影”，没人欣赏。

这是我珍藏的“断臂维纳斯”。记不清老伴她当年在地拉那还是科索沃的普利斯蒂娜买到的。“古罗马文明之光”展出的维纳斯，其实世人比较少见。一般人几乎只知道从意大利米罗岛上出土的“断臂维纳斯”。北京世界公园一进大门看到的、放置在高高的平台上与“大卫”像并排伫立的也是“断臂维纳斯”。

这是断臂维纳斯的“背影”，真正的“背影”。

侧影。

此次展览中的雕像类展品中，古罗马众神纷纷登场。维纳斯、雅典娜、戴安娜、药神、酒神、大力神等神话系统中的重要角色原作雕像都来到了中华世纪坛。一进展厅大门，观众就会看到公元2世纪的大理石雕像——《斜倚的阿佛洛狄忒》。人物松弛的右肩和左腿，与因为承重而显得紧张的左肩和右腿形成鲜明对比，这种典型的对偶倒列站姿除了呈现出对立与平衡之美，更衬托出人物的曲线之美。

阿芙洛狄忒是“爱与美”的女神。

她以充满爱的眼神注视的小天使是小爱神厄洛斯。

在坚硬的大理石上雕琢出如此精细入微的衣裙皱褶，是名副其实的“精雕细琢”的佳作。

这座头像名叫“伪塞内卡”。因何要加个“伪”字？我琢磨了许久，不得其解。“伪”字，在日常生活中经常遇到。特别是观看谍战剧，什么“汪伪政府”，“伪军”，还有“伪币”，“伪君子”。你不要“伪装清高”啊，等等，不一而足。英语“伪”的前缀就是“Pseudo”，有“假”的意思。那这座青铜头像是假的吗？显然不是。还有一座“真”的塞内卡头像吗？不知道。

青铜雕像《伪塞内卡头像》诞生于公元1世纪的赫库兰尼姆。它就是众多美术书中被反复提及的“海盗”雕塑，是现存所有作品中技艺最为精湛的，也是无数美术专业学子日夜描摹的对象之一。这件作品描绘了一个面容消瘦、面颊枯槁的男子。他是一位智者，斯多葛学派代表人物塞内卡Pseudo Seneca。之所以叫它“伪塞内卡头像”，是因为实际上，塞内卡的形象不是这个样子的，历史上，塞内卡是一位富人，体态肥胖，面容丰满。许多人，包括我在内，不明白为什么在他的人名前要加一个“伪”Pseudo。以上的解释不知能否说清楚这“伪”之的来历。

从纯艺术品尝的角度来看👀，这一件作品绝对是天花板级的精品。如今已成为所有美术院校莘莘学子素描课上的绝好教具。它脸部阡陌纵横的皱纹，忧郁无奈的眼神，正是美术学院学生需要悉心临摹的对象物。

拉大距离，同样精彩。

阿波罗之子埃斯库勒庇俄斯 Aclepius。医神。据古希腊神话相传，此神怀着拯救全人类的崇高志愿，经常在荒山野林考察动植物的性质，寻求防治疾病的药物，很像中国的神农氏。他以高超的医术拯救了许多濒危病人，使“冥府”大量“减员”，这使掌管冥王主神宙斯(Zeus)的哥哥哈迪斯感到不满；于是，便告诉了弟弟宙斯为自己打抱不平，最终，宙斯将埃斯庫勒庇俄斯以雷电击死。事后，宙斯悔之莫及，又将埃斯庫勒庇俄斯“摧升”为医神，使他成了人类的庇护者。特别是在著名的特洛伊战争之后，由于埃斯庫勒庇俄斯曾担任军医为战士疗伤，于是作为医神得到了众人的崇拜。

路奇乌斯·维鲁斯是罗马帝国“五贤帝”时期的帝王之一。雕像呈现的维鲁斯，是典型的胜利者姿态的将军，然而他却死于人类历史上第一次国际卫生安全公共事件——安东尼瘟疫。他本人也是这次瘟疫的间接引发者。史料记载，维鲁斯东征叙利亚后回到罗马时，旗下士兵将病菌带回罗马，演变为瘟疫。瘟疫持续十多年，导致罗马帝国三分之一人口死亡，并使罗马军事力量陷入崩溃。这场瘟疫也通过丝绸之路被东方知晓，曾被记载在中国古代的编年史中。西方大瘟疫第一次通过丝绸之路传播至世界，成为第一次国际卫生安全公共事件。许多人认为这场瘟疫是对罗马人的惩罚，也是诸神对他们在征服东方的过程中走得太远的一个警示。仅就雕像本身而言，这毫无疑问是一件精品。雕像中的维鲁斯身材魁梧，身穿“肌肉铠甲”，呈站立姿态。“肌肉铠甲”是一种以青铜或皮革模拟健美男性裸体的铠甲。之所以要模拟裸体，是因为神的身体是可以裸露的，帝王穿上这样的铠甲更凸显自己的合法性，也更趋近于神的形象。这也印证了古罗马文明中“人是有限的神，神是无限的人”的认知。不过这充满肌肉张力的身躯却未必是专门为维鲁斯塑造的。此次展览的专家讲解员介绍，雕像上可清晰看到头颈之间断裂的痕迹。“因为雕塑的材料和时间成本等原因，这些称颂伟人的雕像常常利用旧雕像的身子，再连接上新的头像而成，是成本节约下的‘身首异处’。伴随朝代更迭和历史人物‘你方唱罢我登场’，许多身躯雕塑之上，都曾承载过不同人物的头像。”当然，进入和平时期后，这种尚武精神的载体转移到运动和竞技之中，通过彰显运动中的线条之美、健身之美与力量之美来摘取荣耀的桂冠

人物骨骼的比例和肌肉的张驰无可挑剔。布展时红色的背光出色地烘托出人物的神态。

布展者运用鲜艳的红光作为背景光，非常成功。

路奇乌斯·维鲁斯的胸像。

路奇乌斯·维鲁斯雕像的头部。

路奇乌斯·维鲁斯雕像的下部躯干。

战神雅典娜。公元前二世纪的大理石雕像。保卫希腊古城雅典的女神。她的右臂高擎利剑，左臂手握盾牌。胸前有“美杜莎头像”的盔甲。

说到希腊，想起了毛泽东在《改造我们的学习》一文中的一句“警世恒言”(!!!)，说我们党内有些同志“言必称希腊”，批评他们崇样、崇古。现在想想，“言必称希腊”要看对待什么问题。研究西方哲学，希腊就是西方哲学的源头。在文艺复兴之前，希腊的悲剧，索佛克罗斯等古典戏剧家的作品都是学习西方古典戏剧的必修课。还记得我在北大学习欧洲文学史，赵隆襄教授对古希腊诗人荷马《伊利亚特》的经典诠释，以及对《俄迪浦斯王》中弑父娶母的精彩讲解。还有类似中国“草船借箭”一样具有非凡情节的特洛伊木马🎠故事。

女神手执的利剑是断了，还是被窃走了？这使我想起了北大燕园那座西班牙驻华使馆赠送的塞万提斯的雕像。据说，他手中的利剑不知被谁人窃走了。

这座头雕所属的主人翁叫“马克斯”，不是马克思。也别说，还挺像马克思。

罗马人花园里的摆件。他们家里装饰用的台灯底座。

石质洗涤盆。

这是个自热壶，古罗马人用它加热液体，是上层社会晚宴表现优雅与精致的标志。它的腹部有一个水龙头，顶部配有一个压力阀，可以放在桌子上用，也可以用链条挂起来。

细部。

马赛克是庞贝遗址的重要艺术遗产，此次展览搬来了直径2.64米的巨大圆形《狮子和酒神游行场景马赛克》巨作。这幅华丽精美的马赛克出土于1829年，曾是一个餐厅地面中央装饰。马赛克画面中央的微型镶嵌物仅3毫米宽，采用蠕虫状纹样，可以精准刻画出不同人物、动物、植物的细节和轮廓。

戏剧面具。古罗马人认为，追求物质享受无可厚非，但需要越过物质享受向精神层面跃进。古罗马戏剧的繁荣反映了这种需求。随着戏剧的流行，戏剧审美观念影响了包括雕塑在内的诸多艺术形式。悲剧中强烈情绪和冲突在雕塑中有了突出的体现。这具头像就是这种体现的范例。

请注意面部的表情:因惊愕而张大的眼睛和嘴。

从侧面同样可以看到惊愕的表情。

青铜器皿我拍的较少。这应该是一个酒壶。吸引我的的是壶口上的那个“马首”和两条马腿。

色雷斯角斗士的青铜头盔。头盔正面有人形面塑，顶部有鸟首相饰。

两具精美的铜雕。

阿波罗是太阳和艺术之神，他的雕塑几乎全裸，仅剩从下身垂至鞋面的衣衫。头朝左侧，左手扶着靠在柱子上的七弦琴。

阿波罗头像细部。

如此毫不掩饰私处的裸像，中国艺术家是不敢创作的。即使敢，也不可能在公众场合、艺术场馆公开展出。“断臂维纳斯”和大卫像已经被我们接受了，这就是中西文化观和审美观的巨大差异。《古罗马文明之光》能够让这座雕像在北京展出，说明我们的包容心已经相当大了。

这是北京世界公园里的大卫和维纳斯的大理石雕像。

断臂维纳斯雕像。

大卫雕像。

希腊奥林匹克雕像“掷铁饼者”雕像。

女神雕像。

希腊神话里的诸神在2000年前留给今世的不朽名作几乎都是“裸照”。这和我们古老的中华文明差异太大。无论是敦煌莫高窟的壁画，还是云岗石窟的佛像，没有一尊是裸像。我国古代美女在国画或雕塑中，来都不袒胸露乳，而是“足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳著明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双”。

她是罗马帝国第一位皇帝屋大维的姐姐。她身披褶皱长袍，展现着女性的朴素之美。奥古斯都统治下的女性时尚虽然朴素，却并没有削弱女性的魅力和美感。作为帝国早期的纪念性雕像，她以不逊于神的优雅和挺拔获得了永恒的存在。

光明女神黛安娜。公元前二世纪帕罗斯大理石雕像。又称其为月亮女神塞勒涅。她头顶披风，从月亮上降临人间，带来光明。女神右手的火炬是近代修复中添加上去的，等于做了“后期”。

在结束此次美的旅行之前，想谈谈我与意大利的因缘。回忆我两次去意大利的往事，真是感慨良多。第一次赴意是因为我受邀去达喀尔参加罗马俱乐部的一次Seminaire。按照二人同行的规矩，必须两人一起去，还得有个领导带队。所以王某人与我同行。我受邀，他领导。我们选了经过罗马再抵达达喀尔的航线。于是乎我们开始了赴意之旅。单位有夏某在我驻意使馆当一秘。常言道，“朝里有人好做官”。同理，使馆有人好办事。路过罗马岂有不去梵蒂冈一游之理？匆匆看过罗马斗兽场等网红打卡地后，马不停蹄的赶往梵蒂冈。在圣彼得大教堂前的广场上远望那扇著名的窗户。每年圣诞节，教皇从该窗口向广场上数千名信徒赐以祝福，同呼“阿里路亚”。我们欣赏了西斯廷教堂的拱顶(按中国人的说法叫“藻井”)，那是米开朗琪罗的不朽之作。机遇巧合，我们还看到了梵蒂冈的教皇卫队出港，没想到，他们居然都是来自瑞士的军人，真是匪夷所思。这是我第一次到意大利的短暂经历。

我不仅喜欢意大利的城市，及其名胜古迹。我还喜欢意大利的人和物。盲人音乐家安德烈·波切利的一曲“告别时刻”，吉娜·洛洛布里吉娜在电影“巴黎圣母院”的精彩演技都是我的最爱。还有意大利驰名的服装业，当年我和一众驻法使馆的朋友们，几乎都选购了米兰出品的西服。

看过格里高利·派克与奥黛丽·赫本在1953年主演的电影《罗马假日》的人没有不记得著名的“真理之口”。那是一具张着大嘴的人面石雕，它位于意大利大罗马希腊圣母堂的门廊。来这里观光的游客，纷纷将手伸进嘴中试一试自己的手会不会被咬。说是把手放在他的嘴里，若你说谎就会被大嘴咬住，没办法拔出来。来这里观光的游客，纷纷将手伸进嘴中试一试自己的手会不会被咬。我去试了，手还好没有被咬住，说明我没有说谎。

另外还有一座更为著名的喷泉，叫“特雷维喷泉”，又名“许愿泉”。据说，背向温泉扔进一枚硬币，你将有机会重返罗马；扔进第二枚，暗示你会获得美满的爱情和两情相悦的伴侣，扔进第三枚表示……我也扔了一枚，遗憾的是，已届耄耋之年的我，估计没有机会重返罗马了……说是“条条道路通罗马”，一旦上了黄泉路，还能通罗马吗？

第二次访意是在九十年代我在驻法使馆工作期间。大使觉得外交官们365天在异国工作很辛苦，乘暑期法国人都去度假，馆务不多，就同意使馆人员出去走走。我们在公使赵某带领下，几十号人坐着使馆的大巴，星夜奔赴罗马。我们去了水城威尼斯，佛罗伦萨，看了比萨斜塔。在罗马，看到了好莱坞巨星奥黛丽·赫本手伸进人面喷泉的景点，还看了著名的大喷泉，我坐在喷泉的大理石围圈上，背对喷泉的雕塑群像，把十个里拉的银币投进水池。据当地的说法，这样，你就保证会故地重游，再次与罗马相见。在威尼斯，我们尽情游览，只可惜没有坐贡朵拉在水上漂游。拍了很多照片，那时候还没有数码相机，都是135的胶片机，回来后，在巴黎印了不少帧。这就是我两次去意大利的回忆。看到如此精彩的艺术展，不由得触景生情，多写了几句。

本想在展厅内留个影，无奈手机在半明半暗的布光中难以成像。只好在展厅的出口处请朋友按一下快门，留作纪念。

走出展厅，登上坛顶，与“中华世纪坛”五个大字合个影。算是结束这次美的旅程。

参展那天是9.20.今天已是国庆佳节了。我们全家去万寿宾馆阳光自助餐厅享口福。第一眼我就去巴西烤肉餐位取食。没曾想，边上靠窗的地方有一尊大理石的女神像。想不到古罗马文明之光不仅照亮了世纪坛艺术馆，也照射到了美食餐厅里来了。

美是无国界的，美无所不在，美就在眼前，美就在我心中，美也在您心中。