对仗常用的写作艺术（91）

蔡宝瑶

　　七、动静结合；八、赋比相连；九、方位扩展。

　　七、动静结合

动静结合与动静相宜的意思相近，只是叫法不一。

万物集阳气多为动，禀阴气多为静。静可以聆听陌上花开、闲观林中日出，动也像喷薄而出的火山、势不可挡的洪流。张弛有度，才可收放自如；动静结合，方能和谐统一。

王维的“明月松间照，清泉石上流”。不仅让文章活泼生动，也给静态的事物以生命和活力。

诗人们为了让诗联有更好的意境和表达效果，经常采用动静结合的方法，在一种意境里以静为主，再以动衬静，塑造出栩栩如生的艺术形象，达到单纯孤立地写动态或静态无法取得的效果。比如王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，这里就是以动衬静。

对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。名句如：

例1、“命荡风云里，心平日月间。”

解析：出句写动，对句写静

例2、“蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。”

解析：出句写静，对句写动

例3、“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。

断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。”

解析：前联写动，后联写静。

例4、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。

枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。”

解析：前联写动，后联写静。

　　这就是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式。这里的“动”含动与声：如“万里狂歌银如玉”“狂歌”为声。因此，动静结合的写景手法，与衬托密切关联。

古典诗歌中最常见的表现手法是动静结合。由于山川景物有动态，亦有静态，动态是指景物处于运动中的形态、神态和音响；静态是指景物处于相对静止时的形态和神态。因此，动静手法指的就是在一首诗中既写动态，又写静态。从考察角度看，常见如下几种：

1、化动为静，以静写动

就是把运动的事物当作静止的事物来写，想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。

例5、李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”，大意是：远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。

赏析：写出了遥看瀑布的第一眼形象，将流动的水当作静止的布，瀑布像一条巨大的白练挂在山间，一个“挂”字化动为静，生动形象，活灵活现。

2、化静为动，以动写静

就是把静止的事物当作运动的事物来写，想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。

例6、宋代王安石的《书湖阴先生壁》七绝尾联：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”

注释：排闼tà：撞开门，推门。

大意是：庭院外一条小河环绕着大片碧绿的禾苗，两座山峰仿佛要推开门，给主人送上满山的青翠。

赏析：尾联描写的山水本是无情之物，可诗人说水“护田”，山“送青”，水对田有一种护惜之情，山对人有一种友爱之情，一个“送”字把静止的东西写活了，这就使本来没有生命的山水具有了人的情思，显得柔婉可爱，生动活泼。

3、动静结合，相映成趣

就是同时描写静态的事物和动态的事物，让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。

例7、杜甫的《漫成一首》：“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”。

大意是：沙滩上酣睡中的群鹭联拳而卧，静悄悄的。船尾边，跳跃的鱼儿击水时泼刺而响，声音十分清亮。

赏析：这里描写夜晚行船时的所见所闻。上句写宿鹭，落在一个“静”字上，突出夜静更深时岸边的景色。下句写跳鱼，落在一个“鸣”字上。因为在静静的夜里，鱼儿跃水的声音显得十分响亮，而这种声音，使夜显得更静。就是视觉之静与听觉之动的巧妙结合。

4、以动衬静

即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。

例8、贾岛的《题李凝幽居》五律颔联：“鸟宿池边树，僧敲月下门”。

大意是：鸟儿在池塘边的树上栖宿，僧人在月光下轻敲寺门。

赏析：一个“敲”字动感十足，有动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中，一阵“敲”来，反而更显得环境寂静，更精确地描绘出了诗意。

5、以静衬动

即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，也是反衬手法的一种。

例9、唐代李颀的《琴歌》七律颈联：“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”

星欲稀：指后夜近明时分。大意是：他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。

这是写听弹琴时对音乐美的感受，从听觉来写，以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。

6、以动衬动

就是用运动的事物来衬运动的事物（包括把静止的事物当作运动的事物）。

例10、苏轼在游长江三峡时写的《江上看山》

船上看山走如马，倏乎过去数百群。

前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。

仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。

舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。

注释：倏然：忽然，形容极快。

槎牙chá yá：形容错落不齐之状。

杂沓zá tà：杂乱；拥挤纷乱。近于凌乱。

诗的大意：船上看山山重重，急如奔马去匆匆，瞬间掠过的重峦叠嶂，仿佛巨大马群在奔涌；

高低参差的山峰立在前，驶近时态势又在变换，后岭杂乱地拥挤着，似在仓皇逃窜。

仰视山径细微，在云雾间横斜缭绕，上有行人影影绰绰，缥缈在那崖畔云霄；

我在船上举手示意，想要跟他打个招呼，奈何孤帆南去水滔滔，船行得飞快，就像飞鸟一样。

赏析：重点分析首联和颔联。按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。

动静结合，不分对仗联和非对仗联，不是对仗联也可以釆用动静结合的写作方法。下面举例分析：

例11、鸟鸣涧·王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这里巧妙地运用了 “以动显静”和 “以声写静”的艺术手法。前三句，用花落、月出的动态，显出春山月夜之静；后一句，是用鸟啼之声来破静，又反衬出静。寓动于静，寓声于静，愈见其静，这就更生动、深刻地创造出幽静境界。

例12、鹿柴·王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

空山万籁俱寂，偶尔传来人语声; 闻人声，却不见人迹，极言林深树茂。暂时的 “人声”更加突出了山林长久的空寂。此时一抹余辉射入林中，斑驳的树影落在树下的青苔上，小片的光影与大片的天边的幽暗形成强烈对比，令人更觉深林的幽暗。这种以有声反衬空寂，以光亮反衬幽暗的手法，实属诗人妙笔之所在。

例13、兰溪棹歌·戴叔伦

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

大意是：一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。

淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。

前两句着重整体描画，写静景；后两句着重个体(雨、鱼)，写动态。

例14、现代人蔡宝瑶的《题洞庭湖畔》

雨洗君山净，风吹香雾熏。

月明湘岳北，樯动鹭纷纷。

全篇各句动静交错着，一三句写静，二四句写动。把动与静分句子错开了写。动静结合，相互映衬。

例15、现代人大涵雪野的《盼春》五律中二联：

大涵雪野

空山眠宿雪，冷月照冰河。

（写静、视觉）

久看风成绿，惊闻水作歌。

（写动、听视）

例16、现代人田兴才的《大暑》诗联：

蝉声云雨噪，（听觉，动）

兰草静浮沉。（视觉、静）

也可一句写动，一句写静。

　　八、赋比相连

赋比相连与赋比交错意思相近，只是叫法不一。

两联中一联用赋的手法（描写、叙述），另一联用比的手法（设喻、设譬pì），或一联中的两句赋比交错。



例1、摘自网络诗联讲义稿：

比月情非淡，如霞意更浓。

——前联比喻手法

谢君多画色，愧我少弦声。

——后联铺陈叙述

例2、摘自网络诗联讲义稿：

寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知。

——前联铺陈叙述

往事如烟缠老树，余晖似月照新池。

——后联比喻手法

均是一联用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”；而另一联则用赋的手法，如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不可知”。

“赋”以直述情事，“比”以引发联想。两种手法交替运用，使诗句显得灵动活泼，变化有致。

例3、现代人蔡宝瑶的《人生感怀》七律中二联：

自古交情甘露少，如今世事苦霜稠。

——颔联铺陈叙述

回眸过往云翻浪，陶性余生夕拥舟。

——颈联比喻手法

例4、现代人蔡宝瑶的《贺问言老师六旬生日》七律中二联：

丹青影夺三春柳，翰墨香闻二月花。

——颔联比喻手法

坛上浮尘染霜鬓，梓中韵事醉绯霞。

——颈联铺陈描叙

例5、现代人云深不知处的《登山》七律中二联：

花似童年多笑靥，树如少女着新衣。

——颔联比喻手法

薰风晏客心神爽，野鸟调情戏语讥。

——颈联铺陈描叙

例6：现代人吴虹珠的《夜思》五律中二联：

花飞如我梦，叶落似君心。

——颔联比喻手法

一处玲珑月，千年寂寞音。

——颈联铺陈描叙

例7、现代人蔡宝瑶的《谢宗亲爱群》七律中二联：

歌讴山水如临境，墨泼芷兰当养花。

——颔联比喻手法

静坐远思三祖事，开怀长览九天霞。

——颈联铺陈描叙

例8、现代人易玉华的《岳阳楼洞庭夜景有题》七律中二联。

楼前夜市喧如昼，岛外星河灿似金。

——颔联比喻手法

几片闲云浮影去，千秋胜迹听涛吟。

——颈联铺陈描叙

例9、现代人冯世荣的《蒲公英》七律中二联：

烟云画里轻如絮，岁月樽前逸若纱。

——颔联比喻手法

影瘦倾心留故地，情柔乘兴向天涯。

——颈联铺陈描叙

例10、现代人云深不知处的《山居遣兴》七律中二联：

心如古井难掀浪，貌似青山不改颜。

——颔联比喻手法

过畈欣看香稻熟，釆樵常戴夕阳还。

——颈联铺陈描叙

例11、现代人徽哥《打卡竹叶关（新韵）》五律中二联：

夏风凉似水，山色渺如烟。

——颔联比喻手法

欲语春盘醉，开壶腊酒欢。

——颈联铺陈描叙

例12、现代人邹谋勇的《听涪江之歌》七律中二联：

恰似红霞扬瑞气，宛如仙阙荡清歌。

——颔联比喻手法

千山有色千秋画，万水无声万古沱。

——颈联铺陈描叙

例13、现代人罗伟的《南京老山望长江》五律中二联：

白泻一条练，青堆万点螺。

——颔联比喻手法

风高惊壑响，涛急羡鸥过。

——颈联铺陈描叙

赋比相连，除了上面所举之例一联用比喻，一联用赋的方法外，还可以在一联之内一句用比，一句用赋。

例14、现代人易玉华的《初伏有吟》诗联：

境高时觉云头矮，（赋）

心静如临泉眼凉。（比）

出句用赋，对句用比

例15、现代人熊东遨的《清明有怀》七律中二联：

秧针绣水参差绿，（视觉）

莺笛招魂滴溜圆。（听觉）

残梦淡如花下露，（比）

夕阳红到井中天。（赋）

颈联的出句用比，对句用赋。

例16、现代人易昭福的《初恋》诗联：

迎面心惊如鹿撞，（比）

转头目断使魂牵。（赋）

出句用比，对句用赋。

比喻一共有二十种之多，用在格律诗里的约有大几种，其中又以明喻、隐喻、借喻这三种比喻使用的频率为最高。

　　九、方位扩展

方位扩展与方位拓展、方位交错、方位错动、方位错开等意思相近，只是叫法不一。

方位扩展指的一联或一句写高处，另一联或一句写低处。

方位扩展的形式有如下几种：

空中——地上，空中——水中，

高空——低空，天上——地上，

高处——低处，水上——岸上，

远处——近处，室内——野外。

一、空中与地上

例1、现代人程桂彬的《春晴（新韵）》

燕把浮云剪，（空中）

翁将钓线抡。（地上）

例2、现代人慧质兰心的《夏登崂山有思》

阳光可破千层雾，（空中）

野径能通万仞巅。（地上）

例3、现代人杨逸明的《游大夏国都统万城遗址》

惊魂惨白云含泪，（空中）

残梦枯黄草带愁。（地上）

二、空中与水中

例1、杨 花（摘自网络）

穿帘香细细，（嗅觉）

绕砌韵依依。（声觉）

风度浮池水，（水中）

莺衔入夕晖。（空中）

例2、现代人程桂彬的《秋色》

桂香十里酿成酒，（嗅觉）

稻浪千重点作金。（视觉）

雁过蓝天云写意，（空中、视觉）

鹿鸣幽涧水弹琴。（水中、听觉）

例3、现代人程桂彬的《暮春吟怀》

池满蛙声乱，（水中、听觉）

云轻雁影微。（空中、视觉）

三、陆上与水上

例1、现代人易玉华的《早春有吟》

野鹜凌波晴渚去，（水上）

园梅破蕊早春归。（陆上）

例2、现代人易玉华的《春风（新韵）》

半篙水涨江南绿，（水面、视觉）

十里香浮陌上天。（空中、嗅觉）

才把荷塘吹皱脸，（水上）

便惊柳浪起和弦。（陆上）

例3、现代人程桂彬的《疫后逢春》

清风拂落鬓边雪，（鬓边—微观）

黄柳弹出世外春。（世外—宏观）

夹岸桃枝争吐艳，（陆上）

凌波水鸟漫犁云。（水上）

例4、现代人慧质兰心的《夕阳》

羞涩江中水，（水上）

朦胧岭上村。（陆上）

例5、现代人毛德慧的《春雨》

才向湖心分潋滟，（水上）

又从枝上挂晶莹。（陆上）

例6、现代人廉水居士的《秋登牛渚山怀古人李白》

牛渚观仙境，（陆上）

清溪锁梦眠。（水上）

例7、现代人山里樵夫的《江行有感》

青山横夕照，（陆上）

碧水戏沙鸥。（水上）

例8、现代人杨逸明的《登西塞山》

江水急弯成直角，（水上）

山亭环望作圆心。（陆上）

例9、现代人杨逸明的《迎春漫笔》

山多坎坷云安慰，（陆上、视觉）

泉有叮咛石细听。（水上、听觉）

例10、现代人冯世荣的《初夏》

池荷思霁月，（水上）

岸柳挽春风。（陆上）

日映松花细，（视觉）

香飘杏子红。（嗅觉）

四、室内与野外

例1、现代人程桂彬的《全红婵夺冠感吟》

一夜寒屋争送暖，（寒屋—室内）

八方陌路竞攀亲。（陌路—野外）

例2、现代人王桂珍的《秋登孝善楼感咏》

登高俯瞰八方景，（登高—野外）

入阁博闻五典篇。（入阁—室内）

远眺龟峰亲日月，（远处）

近听翰墨弄琴弦。（近处）

五、远处与近处

例1、现代人云深不知处的《重阳登高》

一片诗情红叶里，（近处）

千年佛寺白云边。（远处）

风传钟磬萌禅意，（听觉）

石露狰狞扼险关。（视觉）

例2、现代人羽生的《春游剡溪》

天连波面桨声远，（远处）

水拍滩头云朵低。（近处）

啼鸟惊时穿树外，（写动、听觉）

斜阳醉后挂峰西。（写静、视觉）

例3、现代人易玉华的《岳阳楼洞庭夜景有题》

楼前夜市喧如昼，（近处）

岛外星河灿似金。（远处）

几片闲云浮影去，（视觉）

千秋胜迹听涛吟。（听觉）

例4、现代人岳留坡的《青天河玻璃天桥》

极目心生怯，（远处）

断魂身慢挪。（近处）

六、高处与低处

例1、现代人王梦瑶的《雨中漫步》

枝头垂露花含笑，（高处、视觉）

掌上流珠春滴声。（低处、听觉）

例2、现代人毛德慧的《春日垂钓》

含黛青山出云表，（高处）

抽丝细柳立河滨。（低处）

例3、现代人佚名的《丰收节游互助七彩丹麻》

山岭千奇开梦景，（高处）

村楼几处枕溪云。（低处）

鸟传俚语穿林远，（听觉）

稻吐天香隔岸闻。（嗅觉）

七、天上与地上

例1、现代人韩晓光的《梦回故乡》

月隐牛犁量北斗，（天上）

诗敲蛙鼓过南桥。（地上）

例2、现代人程桂彬的《踏青兼寄》

天为绢纸云摹画，（天上）

风动春烟柳吐丝。（地上）

例3、现代人易作宏的《步韵和凤奇家师（醉中秋）》

万籁无声空陌路，（地上、静）

疏星闪目醉苍穹。（天上、动）