焦冬梅：浅介诗钟法式所规范的对仗要求

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浅介诗钟法式所规范对仗要求

(讲课稿)

焦冬梅

在中国文学体裁中，如果论写对仗的功夫，可以说诗钟独占鳌头。并且诗钟在出题时为写对仗设置了障碍，增加了难度。现依据各本诗钟法式所列的各项规定，浅介诗钟的对仗。

一、字词对仗的有关法式规定：

1、必须以词性相同的词相对。

实词中名词、动词、形容词、代词、数量词等要以同性的词相对。虚词中副词、介词、连词、助词、叹词等也要以同性的词相对。不同词性的虚词，有些也可以相对，词性不同的词经过变换词性后也可以相对。

值得注意的一点是：动词有行为动词和状态动词之分，对仗时要各自相对，如将行为动词和状态动词相对，则欠工稳，如：钱·榻（二唱）， “得钱入市先沽酒，移榻当门好看山”，“得钱”的“得”字与有、无相同，是表示事物存在的状态的，而“移榻”的“移”字则是行为动词，二者相对有欠工稳。如将“得”字改为“储”字，“储钱”对“移榻”才妥当。

2、名词相对，要以同一小类（或邻近小类）的词相对。

前人将名词分为30小类，又并为10组，分在同一组内的各小类词大体上可以相对。现将30小类分组列表如下：

①天文·地理·时令

②帝后·职官·政治·外交

③人伦·人物·人事

④文事·武备·音乐·技艺·礼仪

⑤ 闺阁·宫室

⑥ 服饰·炊事

⑦ 菽粟·布帛

⑧ 草木·果品·飞鸟·走兽·鳞介·昆虫

⑨ 形体

⑩ 器用·珍宝

律诗中对仗较宽，很多名词跨越以上分组，写宽对；还有很多词，以词组对词组，不追求所用字的同类相对。而在诗钟创作中，关于对仗修辞则要求戒宽从严。

3、必须以结构方式相同的词和词组相对。

词和词组要以主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，动补结构对动补结构，形补结构对形补结构，偏正结构对偏正结构。如“读书”可以对“沽酒”，因为二者均为动宾词组；“流弊”可以对“通才”，因为二者均为偏正结构。而“通情”不能和“流弊”相对，因为“通情”是动宾结构，而“流弊”是偏正结构，结构方式不同不能相对。

4、并列词和词组要以同一结构相对。

诗钟写作要设法绕过题目中所设的难点，特别注意并列结构的词和词组要以同结构的词和词组相对。如：灵·果（三唱）“数事果蔬觞旧雨，百端灵怪话长宵”。“灵”、“果”二字不能相对，但组成“果蔬”和“灵怪”二个并列的词，对起来很般配。

并列词（词组）有反义并列词（词组）和同义（近义）并列词（词组）之分。如“盛衰”、“劳逸”、“异同”、“祸福”、“生死”等为反义并列；“欢乐”、“富贵”、“饥寒”、“忠贤”、“洞穴”等为同义（近义）并列词，诗钟对仗时，要以反义并列对反意并列，同义（近义）并列对同义（近义）并列。

按法式规定，并列词（词组）只能以同性、同类的词（词组）相对，如“忠贤”是名词性的，“继续”是动词性的，前人一般不以二者相对。但也不绝对化。在前人的诗词中，在不伤美感的前提下，也可以跨越结构和词性相对。如杜甫咏胡马诗，“所向无空阔，真堪托死生”。“空阔”是近义并列，形容词性，“死生”是反义并列，动词性的，对起来很顺适。这里必须再次强调的是，在律诗对偶句中允许宽对，而诗钟是主攻对仗修辞的一种文体，虽然现在各地的诗钟作品中也常见这样的对仗（宽对），但是，必定工对为上才是诗钟创作者所追求的最高标准。

5、上句和下句必须用同样句式。

诗钟创作中要使句子成分（词、词组）相对时，在句子中处于同一位置，发挥同样的语法功能。在上下句中，主语对主语，动词谓语对动词谓语，不能以倒装句对顺装句。如“微径得从新鹿迹，寒林失却旧莺声”，上句用的是倒装句，即从鹿迹而得微径，下句则用了顺装句，即直言“寒林失却旧莺声”。如将上句改为“微径多留新鹿迹”则合律。

6、不以字异意同的词相对，不以同音字相对。

法式提出，字异意同和意同词异不能相对。比如用“如”“似”二字相对，即"所谓合掌”。诗钟创作中，遇到这种忌讳时能避就避。如“厚·今”（六唱）：“如施好雨歌今政，等沐春风感厚情”。不用“似”字而用“等”字，语意更强，成为佳作。如果避得很勉强，就不如不避。按写律诗的习惯，只要不引起句意的重复，不是以同一字相对，可随文思之所至，自然属对。

7、两个词相对，必须处于同一概念等级。

如“花草鱼虫”为同一等级的概念。“芳草”不能对“杜鹃”，因为“杜鹃”既是一种花名，也是一种鸟名。若以花看，它只是花属中具体的单一品名，并非“花”的总体概念，而“草”则是一个总体概念，与“花”同为一级；若将“杜鹃”当鸟来看，它只是“鸟”属中一个单一品名，它的上级概念是“鸟”，“鸟”与“草”为同级概念方能对。而“芳草”与“杜鹃”不是同级概念，故不能相对。

8、通用词不能与专用词相对。

如：人·白（一唱）“人海归来空有梦，白门游后竟无诗”，“人海”为通用名词，“白门”为专有名词，相对欠妥。又如“岭北”可以对“江东”，而不能对“江西”（省名），因为“岭北”、“江东”都是泛指一片地方，是通用词。而“江西”是专用词。

9、人名相对，要姓对姓，名对名，字对字。

不能用“杨朱”对“李白”，因为“杨朱”是两人，李白是一人。不能用“杜甫”对“昌龄”，因为前者是名带姓，而后者是名没有姓。

二、修辞方面的有关要求：

1、 嵌字体作品，两句所咏的事物不能相去太远。 如一句政治，一句游览；一句文学，一句花木等。

2、不能一句有人，一句无人。

如“开遍山花春欲老，坐残墙月夜将阑”。上句是自然景物，下句是有人在其中的景物。若将“开”字改为“看”字，则均有人在其中，对仗妥切。一句有人，一句无人，有时容易出现意味不和谐的问题，应予注意。

3、不能一句用成语，一句不用；一句用典，一句不用。

4、忌句内自对。

5、忌无情对。

6、上下句内容相类，内涵大小也要相当。

7、忌三足蟾。

在法式中认为这种写法是病句。但也有偶得佳句，并未受此限制的的情况。特别是分咏体作品出现这种情况较多。虽然瑕不掩瑜，但瑕必定是瑕，至美至善永远是创作者追求的理想境界。

诗钟法式没有规定对于作品风格神韵的要求，陈海瀛在《希微室折枝诗话》中，讲完法式之后有一段文字曰：“依上法式，折枝格律具此矣。尚有资以为用者：一曰神，神不超逸则呆；二曰理，理不完足则戾；三曰气，气不雄浑则弱；四曰味，味不隽永则索；五曰声，声不哄亮则哑；六曰色，色不鲜艳则醭。作诗钟者不可不知。”

诗钟于我，虽情有独钟，但因学历水平所限，知之甚少，错讹在所难免，敬请方家钟友雅正。

2014年6月