《张迁碑》的用笔技巧

隶书学友会

在中国有一种艺术，翰墨云烟，笔底波澜，“它无声而具有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐”；它深深影响我们的日常生活，境界又超逸生活之外；它把平常人的生活变成了艺术，却把不平常的艺术融入了生活，这就是书法。不仅在中国，甚至在世界范围内也影响深远。

隶书是中国书法发展史上不可忽视的部分，形成了自己的独立品格和美学特征。而《张迁碑》是我国现存汉碑中不可多得的珍品，称为“国宝”，当之无愧，作为一位书家，应对《张迁碑》进行全面的了解和研究。

说到笔法方圆兼备，首先要界定一下方笔和圆笔两个概念。现在大部分人都是从笔画的外形上界定方和圆，笔画外形为方就认为是方笔，外形圆就认为是圆笔。我认为应该从笔法上去判定，铺毫是方笔，裹毫是圆笔。先看铺毫，包世臣曾说：“凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四周圆足，此少温篆法，书家真秘密语也。”又说，“惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达”。由此可见，他认为，运笔的关键在于逆入平出，就是要使笔毫平铺纸上，就是所谓的万豪齐力，并指出了这种用笔方式源自于篆书。铺毫写出的线条也是为了追求篆书的笔意，这与包世臣所提的“中实说”和“气满说”也是一脉相承的，他说“中实”，就是让笔画中间丰而不怯、实而不空，并说要蒙其两端而玩其中截，可见铺毫就是方笔。

什么是裹毫？就是写字时执笔的手指微微地捻动，是笔毫呈绞状，起收笔时并未追求方俊而是追求圆劲古拙，又不失金石意味，也称之为绞毫、裹锋。在傅山眼中汉碑妙在“丑拙古朴”，他说的“方劲玺法”和包世臣提倡的“少温篆法”都是先秦时期的篆书笔法。

《张迁碑》所具有的篆书笔意，当用表现篆书笔意的方笔来体现，如伊秉绶所临《张迁碑》下笔铺毫、笔画饱满，是典型的具有篆书意味的用笔方式。而《张迁碑》本身经多年的风蚀损毁，又被翻洗剔刻数次，所表现出的金石意味则须用圆笔来进行表达，何绍基所临《张迁碑》，笔随指转，所书线条苍茫凝练，笔画如曲铁枯藤，外貌不像原作笔画粗重厚实，但不失拙朴之态。收笔方截有力，神采十足。所以，唯有方圆兼备才能使《张迁碑》焕发神采。

在学习《张迁碑》是既要使用“逆入平出”，有“少温篆法”和“方劲玺法”的方笔，也要使用能表现“金石气”的圆笔，例如“君”字。书写时，应用方笔“逆入平出、万豪齐力”，入笔要笔尖逆锋向左上行，使之藏锋然后笔锋下压，方笔开头，向右行笔，笔锋要正，不可显弱，欲右先左，无往不收。这样凝重挺直而有力。撇画圆笔，裹锋绞毫，管随指转，撇画收笔的变化为其妙处，因轻重、长短、斜度的不同而变化多姿，有的手臂回锋圆浑。