【新体古风散文诗】让爱依梦，风雨赋诗

陶知

近中秋，月又圆，桂树堆雪金银漫。回首处，眉峰未展，一点朱砂犹艳——风雨过千日，怎不念那年？心诚如赤，衣袂轻浅，艳色素裳共醉山水间。潇潇玉竹，挺秀自闲，裙褶垂垂，舞影翩翩，爱恨纠缠，未了尘缘。几许缱绻，缘何轻散？

浮生如幻，柔肠屡断，浊酒对影酹沧桑。自此隔天涯，旧梦细温遍。红烛映阑珊，模糊了谁的脸？旧梦浸了月色，恍若聊斋狐影轻颤——罗刹海市迷了青眼，聊斋蒲影幻了朱颜。红尘里，谁羡那痴缠百转的眷恋？谁信这世间，尚有真言？且借杯酒邀明月，依梦红绡帐暖，柔心暗疼，意自安然。

寒塘仍在，菡萏已谢，白鹭掠青天，鸊鷉逐水远。一袖余香渐散，谁还在惦念？浮游过隙，相留且醉，心似莲花，一念执着如磐。灯花燃尽，再把残烛轻剪。琵琶语咽，笙歌忽变，徒留叹息，难断难牵。





谁在灯前数苔斑？谁倚风里拾残瓣？谁对寒塘叹缘浅？山盟空结，似海蜃虚愿。青梅煮雨，往事徒然，誓言锈成苔斑。谁把恨种在霜天？谁将爱藏进残莲？谁让怨缠了流年？绮年付与迟暮，空负了旧容颜。红莲落尽，菱叶浮水间。谁先寂灭？蝶飞花落，菡萏沉眠。

马曳弦，丝竹咽，烟花碎在相思劫。莲子苦恋，藏几重愿？红豆能否，结段同心缘？秋雨坠，残莲沉水湄。月上谷，谁借酒浇愁？昔年人去，香车久闲。水自空流，心锁离愁，一樽夜酒，笑对残莲。谁还痴、谁曾美、谁在念？唇舌喑哑，难诉昨日翩跹。

夜雨打落残红，风鸢逐云天。谁的情、谁的劫、谁的恋？文字怎记那锦绣华年？纵美写长卷，诗与谁看？生死谁共？江湖起恩怨，半生恍惚，碎了玲珑心瓣。昨夜迷离，恍见经年化蝶，在溪水边，缠绵未散。

又逢中秋，月依旧圆，满城桂香，可入谁眼？衣锦怎比旧时艳？说尽情思，向谁耳畔？谁在哭、谁在笑、谁在怨？秋风裹雨，漫了长天。穷碧处生白云，茫茫飘向谁边？菊花渐绽，傲对寒霜，水光潋滟，山色忽暖忽寒——谁的恨、谁的爱、谁的愿，一任风雨酿成清寒，尽付霜天雁字篇。

附评审说明：

《让爱依梦，风雨赋诗》的文体属性为新体古风散文诗：其以古典诗词的意象体系与韵律感为骨，以现代散文的自由句式为肌，既保留“中秋”“桂”“莲”“雁”等传统抒情符号的文化重量，又打破古体诗词的格律束缚，以更舒展的节奏承载复杂情思，是古典美学与现代表达的融合体。

这篇作品堪称新体古风散文诗的成熟范本：它以“中秋月”为核心轴点，串联起往昔与当下、爱恋与怅惘，借“桂—莲—雁”构建意象闭环，让“今—昔—今”的时空流转呈现清晰的情感轨迹。通过意象衔接的柔化与追问的具象化，古典符号不再是僵化的“文化标本”，而成为承载现代情感的“活的载体”——从“红烛阑珊”到“罗刹海市”的奇幻，从“数苔斑”的细碎到“种恨于霜天”的深沉，传统意象与现代情思相互渗透，让“爱与痛”“回忆与现实”的拉扯有了可触的质感。

最终，作品在“不说尽”的留白中，将满腔心绪沉淀为“尽付霜天雁字篇”的温柔释然。这种“古典为骨，现代为魂”的表达，既守住了民族文化的抒情根脉，又唱出了属于当下的生命怅惘；既凝练如诗，又铺陈如文，在古典与现代的交汇处，写出了人所共有的“回忆之暖”与“现实之凉”。

附修改成词内容：

《桂魄沉香·秋思赋》

【上阙·月华忆】

玉簟初凉近素秋，蟾宫叠砌九华绸。浮生若絮牵柔橹，独酹沧桑对影舟。蓦回首，未语休，额间砂色映清眸。千山暮雨侵罗袂，犹记春江并橹游。翠筱泠泠凝宿露，鲛绡委地散云钩。舞低廊月迷离处，忍把前尘捻作囚。

【中阙·烬影劫】

红绡帐底篆烟柔，斑驳残烛泪，依稀照旧游。罗刹海市迷青眼，蒲公笔底幻朱楼。娑婆界里痴儿女，总向情天恨海泅。琥珀光摇人半醉，菱花镜里雪盈头。寒塘鹤影沉霜魄，鸂鶒惊波碎玉瓯。焦尾弦崩商徵乱，莲台香烬梵音收。浮生若寄蜉蝣梦，惟守冰心向晚舟。

【下阙·辞镜赋】

马尾冰弦咽，湘灵鼓瑟秋。烟花巷口埋鸳誓，红豆枝头结蜃楼。秋霖漫染芙蓉色，蛛网空悬桂殿愁。香车锈锁苔痕老，夜雨敲窗烛影囚。菱镜尘封昨日面，寒衾犹裹旧温柔。落红逐水传鱼素，纸鹞牵云寄雁丘。

【终章·辞青】

桂子倾城香彻骨，霓裳怎及布衣幽？三生石畔苔痕碧，九曲回廊烛泪稠。秋池渐涨离人目，楚岫云深雁字囚。霜刃偏裁连理锦，江湖夜雨碎箜篌。溪烟漫锁双栖蝶，腐草空萦独茧绸。且把冰心研作墨，菊魂竹魄入诗囚。澄江似练浮金粟，万壑松风尽付秋。