<p class="ql-block">姚海洪，中国作协会员、上海市作协会员、浦东新区作协会员，出版长篇小说、散文、戏剧等十六本。擅长长篇小说创作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">小说开端“四个一”的引发</p><p class="ql-block">今音评论：</p><p class="ql-block">姚海洪长篇小说《举头三尺》里面提及的一纸、一文、一电、一案在上部起到了故事中发酵作用。首先出现的人物是松山华、刘静嫣、杨莉芳、杨小雅、沈有余，其中，沈已去世，也是案情中人，和松山华被杂志社录用接受的第一个任务紧扣。在推进小说情节过程中，沈是助推人物。小说在1页至13页，线索的基本面已经形成。其中的结构形式变化，主要还是采取了人物对话和白描手法，并显出传统小说的特征，则和以叙述为主体的小说的区别，也是在结构上的设计和考量，以作者个性创作的习惯思路在编织小说故事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这时候的评论的侧重则是站在了对小说结构进行解体分析一边，比如，之前已经谈到了驱动小说情节发展的多个要素：一纸、一文、一电、一案。但是，需要关注的人物是七旬老人杨莉芳，她也是死者沈有余的爱人。这时候会发现，小说人物已经以团形结构在聚拢，同时，小说又把沈有余的弟弟沈有才和妹妹沈有仙，以及隔壁的去世者秦福生也一起拉进故事圈。小说人物多了，也就形成一个故事面，然后就需要把它摊开和生发出去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">于是，小说从层面上开始作第二层切换（第17页第6自然段始），之前是第一层（第1页至第17页的第5自然段止。）接着，第1章结束，第2章从第18页开始，一直至第31页结束。至于小说引发，除了以上的“四个一”，另外还有一个现象值得思考，纯文学的小说和法制类小说的差异是描绘人物生命历程的定位有所不一样。一个是人学，一个是法学。当站在生命意义的层面上去思考问题，会发现小说的拓展空间显得更加广阔，则百花齐放。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">然而，这部《举头三尺》以上、下集约六十余万字的面貌问世，也拓现了纯文学的长篇小说依然有它的前景，它以客观静态方式存在并等待检验的过程将是漫长和反复，这也是任何一部长篇小说都会碰到的现实。然而，还是更期待有更多的小说家问世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">长篇小说考量的是个指的创作实力，从某种角度看，和诗歌创作没有可比性。其中的不言而喻，都心知肚明。也更希望能看到有更多的诗坛高手进驻小说领域，尤其是长篇小说领域。现实是创作长篇小说的越来越少，诗歌创作的越来越多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">小说作者：姚海洪</p><p class="ql-block">荣誉顾问：关敏仪 然空 萧潇</p><p class="ql-block">秋秋 胡晶清</p><p class="ql-block">评论：今音</p>