袁裕陵诗词讲座

深谷幽兰(谢绝送花)

文字:袁裕陵原创

制作:深谷幽兰

袁裕陵简介笔名燕赵生、卧雪堂人。1950年生于古都南京，现为中国楹联学会匾联工作委员会主任、南京市楹联家协会名誉主席、江苏省楹联研究会副会长、南京艺术学院特聘教授、金陵老年大学文史院副院长、中国楹联学会理事、南京市作家协会会员、江苏省作家协会会员、南京横塘春风诗社创建人兼顾问等。自幼喜爱诗、词、联、赋等中华传统文化，至今已创作诗词两千馀首（阕），楹联五千馀副，辞赋数十篇。有作品《滨湖轩诗联集》出版行世，有楹联作品悬刻在南京、扬州、常州、苏州、徐州、广州、马鞍山、开封等数十座城市的风景名胜区内。长期在南京艺术学院等大专院校及南大附中、29中等中学开设诗词联专业课程。并多次上“市民学堂”及电视台、电台讲授传统文化艺术。南京“城门挂春联”活动发起人，荣获全国“2017年度对联创作金奖”提名和江苏省“2018年十大中华文化人物”候选人。《南京赋》作为南京城市文化名片刋登在2007年《光明日报》上。

2022年参如”盈亿义仓杯”全国诗词、楹联大奖赛荣获一等奖。

第一课诗韵的产生及其流变

一，中国古代文学的分类

1、韵文 讲究格律，大多数要使用同韵母的字作句子结尾、以求对偶、押韵的文体或文章。如诗、词、骈赋、古风、散曲、楹联、民谣以及有韵的颂赞、箴铭、碑志、哀祭等等。

2、散文 指不讲究韵律的散体文章，包括奏章、论辩、诏令、序跋、杂文、经传史书、笔记、小说、游记等等。

二，古文献及前贤对“诗韵”的概说先举数例：

1、弹歌《吴越春秋》

断竹，续竹，飞土，逐肉。

2、《南风歌》（先秦）

南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。

3、蒹葭《诗经.国风》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

4、长干曲（唐代崔颢）

君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。

5、使至塞上（唐代王维）

单车欲问边，属国过居延。

征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

6、题龙阳县青草湖（元代唐珙）

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

7、曲江（唐代杜甫）

朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

穿花蛺蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

8、浣溪沙（宋代苏轼）

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。 谁道人间无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡！

9、鹧鸪天（宋代秦观）

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。

一春鱼鸟无消息，千里关山劳梦魂。 无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。

甫能炙得灯儿了？雨打梨花深闭门。

10、[牡丹亭.游园]（明代汤显祖）

原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！ 遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软。那牡丹虽好，他春归怎占的先？闲凝眄，生生燕语明如剪，听呖呖莺声溜的圆！

①明代文学家陆时雍在《诗境总论》中说：“凡情无奇而自佳，景不丽而自妙者，韵使之也。”他非常重视韵的功能，认为它可以弥补情与景的不足，甚至可以点铁成金，具有不可思议的力量。 他又认为：“有韵则生，无韵则死；有韵则雅，无韵则俗；有韵则响，无韵则沉；有韵则远，无韵则局”

②明代文学家李东阳在《麓堂诗话》中说：“虽有格律，而无声韵，是不过

排偶之文而已。”

③清代史学家章学诚在《文史通议.诗歌》中说：“……所以便讽诵，志不忘也。”诗歌在朗诵时，一般是念到句末的一个字时，便会节奏拖长。当多数的句子，句末的韵母相同，同声相应，便会产生统一和谐的效果。如此，韵之作用，即似一条金线，把涣散的声音像珍珠那样贯串起来，使之成为整体。④语言学家王力先生在《汉语语律学》中说：“韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫作押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，音又叫辙，押韵叫合辙。

三，“韵”字的产生：

①中国古代没有拼音字母，也无拼音一说。要为一个汉字注音，只好用其它同音汉字来注，叫做“直音”。即某字“读如某”或“音某”，譬如：豳（读如宾），卞（读如变），亍（读如处），籴（读如笛），汩（读如古）等等。 但“直音”有很大的局限性，有时某字没有同音字，譬如：丢、短、嗲、捯、给等等。

②“反切”法的应运而生：反切是古代的拼音方法，比起直音法来是个很大的进步。可以说，反功方法的发明，是汉语音韵学的发凡。 反切法大约兴起于汉代末年，开始时叫做“反”，又叫做“翻”。唐人忌讳“反”字，所以改为“切”字。具体方法是用两个字拼出一个音来。譬如：相（息亮切），条（徒聊切），田（徒年切），香（许良切），黄（胡光切），东（德红切），诰（古到切），宝（博抱切）等等。

③“永明体”四声的发现和运用：历史发展到南北朝时期，此时我国已逐渐和外域有了文化和经济上的交往。尤其是释教佛经的传入，翻译经文和梵呗颂经的需要，我国古代文人对拼音文字（音素文字）的语言有了愈来愈多的接融，这大概也是反切法产生的条件之一。但其更大的作用是促成了“永明体”的产生。 《南齐书.陆厥传》：“永明时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅玡王融，以气类相推毂。汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平、上、去、入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为永明体。” 沈约更提出具体要求：“五色相宜，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异，妙达此意，始可言文。”明朝真空和尚《玉钥匙歌诀》：

平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。

去声分明哀远道，入声短促急收藏。

清代文人江永《音学辨微》：

平声音长，仄声音短。平声音空，

仄声音实。平声如击钟鼓，仄声如击木石。

4，韵书的产生及流变

① 韵书是为了文学创作目的而产生的，韵书是反切的总汇，以韵为纲，以便诗人们依韵吟诗。然后在每一系列的同音字下注明反切，以便矫正人们的方言土音。韵书也有词义的解释，能起到字典的作用，但主要作用还是在音韵方面。②历代所编韵书：最早为三国魏时期李登《声类》，晋代吕静《韵集》。 最多为六朝时期，此时文学创作中声律论的兴起，“四声八病”的创立，使作家大都致力于讲求声律和形式之美，从而促使了韵书的大量产生。其中有周研《声韵》，张琼《四声韵林》，段弘《韵集》，无名氏《韵集》，王该《文章音韵》《五音韵》，阳休之《韵略》，李概《韵谱》，无名氏《纂韵钞》，刘善经《四声指归》，周彦伦《四声切韵》，沈约《四声》，夏侯咏《四声韵略》，潘徽《韵纂》，释静洪《韵英》，杜台卿《韵略》等等。 隋代陆法言《切韵》，是韵书史上划时代产物。是前代韵书的继承和总结：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，即须轻重有异，凡有文藻，即须明音韵！” 唐代孙愐《唐韵》，北宋陈彭年《广韵》，《广韵》是《切韵》系韵书之集大成者，是《切韵》和《唐韵》的继承。《广韵》共分206部：上平声28部，下平声29部，上声55部，去声60部，入声34部。 到了宋初，社会语音又有了发展，韵书不能不随之稍作修改，以符合实际的语音系统。又因科举制度的需要，将韵部合并，更名为《礼部韵略》。 至宋末1252年，江北平水人刘渊编《壬子新刋礼部韵略》，将韵合并成107部，后有人再合并一韵（迥并入拯），变为106部（即今“平水韵”）。 《中原音韵》，到了元代，又有了一种“曲韵”，曲韵的韵书是为了北曲的需要，曲与口语关系最为密切，必须完全符合当时口语的语音系统。作者周德清根据当时戏剧家王实甫、关汉卿、马致远等人戏曲作品的用韵字编辑而成（1333年）。《中原音韵》特点：诗韵是四声分立的，声调不同就不在同一韵部。而曲韵是四声通押，平声分阴、阳，取消入声字，把入声分别派入平、上、去声中。所以，它的四声是阴平、阳平、上声、去声，和旧有的平、上、去、入四声是两回事。

《中原音韵》分为19部：

一东钟，二江阳，三支思，四齐微，五鱼模，六皆来，七真文，八寒山，九桓欢，十先天，十一萧豪，十二歌戈，十三家麻，十四车遮，十五庚青，十六尤侯，十七侵寻，十八监威，十九廉纤。 此与平水韵出入很大，平水韵是守旧，中原音韵是革新。平水韵为了写诗，限于时局，不得不保守。中原音韵是为了作曲，可以不受官韵的约束。

五，求正容变。

“法古今百家，开横塘一派”！这是2011年6月我在莫愁湖棋文馆诗社成立时提出的建社宗旨。其意为切实、认真学习诗词界前贤，撷取、综合各家优点，为我所用，从而形成横塘诗社自己的特色（横塘诗派），此做法有点类似先秦诸子“九流十家”中的杂家。 笔墨当随时代！诗词创作也应适应时代和形势的变化，做到与时俱进。中华诗词学会马凯先生，2010年在《中华诗词》杂志发表关于诗词创作“求正容变”的文章。 “求正”，即是尽可能地遵循正体（严格的诗词格律规定），“容变”，即同时又允许有变格、变化。容变的关键不在平仄，不在对仗，而是在“用韵”上。《平水韵》在韵部、韵字的划分上存在诸多不合理性。而前人在创作时，除科举考试外，就已大量存在突破、拓宽韵部的现象，今人更不乏其例。诗词创作，需要押韵，但韵随着时代在变化，不存在一成不变的押韵规则。在音已有转移、韵部放宽的情形下，再过于强调、要求遵守前代之“钦定”、而实际上已过时的古韵，泥于古声调，不按实际情形，“胶柱鼓瑟”，就没有意义了！ 于是我在后来的课程中就开始提倡“双轨制”：能严格按《平水韵》创作

此是正宗，当然很好！但如能避开与现代语言不谐和的韵字，则更好！因为押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，就构成了声音回环的美。后因为时代的不同，语言发展了，语音起了变化，《平水韵》所体现的是中古语音体系（南北朝、隋、唐、宋，它继承上古音语音，后再发展为近代语音），这也是我们现在读古人的诗时，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和的根本原因。 《平水韵》中平声30部，仄声76部，每部多则数百字、少则数十字，很容易就能挑出5个既合“古”又合“新”的韵字，还有就是按词韵（词韵相比平水韵进了一大步）来创作。 “求正”就是要求诗友们了解、熟悉诗的各种创作手法，如谋篇布局、起承转合、平仄押韵和正格、偏格、特殊句式、孤平、三平调（尾三仄可不拘，唐诗中多有）、拗救（本句救、对句救、大拗必救、小拗可救可不救），挤韵、撞韵，小律、阳关体、偷春体等，更有语声八病（指平头、齐足、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正钮、旁钮等八种五言诗中易犯之病，后随诗格律成熟规范，已不存在或不计较）等等。只有在充分掌握它们后，才有“容变”之可能。就像您能熟练掌握自行车技术，才能“双手撒把”，否则一上车就要摔个四仰八叉了。 “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”！

附件一：

按现代汉语读音析分《平水韵》平声部分：

①适当删削不常用韵字。

②现时仍符合音韵的韵部不录

四支：

① 支，枝，施，知，驰，池，师，姿，迟，之，芝，时，诗，辞，词，祠，丝，司，思，滋，持，卮，慈，雌，斯，私，资，缁，肢，狮，咨，嗤，辎，淄，厮，瓷，孜，澌，磁，痴。墀，螭，脂。

② 为，垂，吹，陂，碑，葵，规，危，龟，眉，帷，随，维，炊，湄，亏，蕤，陲，谁，窥，楣，追，椎，萎，累，推，睢，骓，绥，嵋，惟，痿，隋，箠，逶，锥，锤，麾。

③ 移，奇，宜，仪，皮，离，夷，棋，旗，期，基，疑，姬，弥，遗，篱，骑，曦，熙，羁，伊，饥，箕，羆，脾，嶷，骊，祁，璃，饴，牺，漪，尼，怡，䄜，蠡，漓，其，丽，贻，熹，琦，罹，丕，琪，耆，禧，居，离，簃，麒，蜞，黟，圮，黎，犁，梨。

五微：

① 微，薇，晖，辉，徽，挥，韦，围，帏，闱，违，霏，菲，妃，绯，飞，非，扉，肥，淝，威，巍，归，诽，葳，斐。

② 祈，几，畿，机，讥，矶，饥，稀，晞，衣，依，沂，颀。

六鱼：

① 鱼，居，裾，车，渠，余，予，誉，舆，馀，胥，狙，虚，嘘，徐，闾，驴，墟，疽，琚，于，蛆，据，妤。

② 初，书，舒，锄，疏，蔬，梳，猪，庐，诸，如，储，除，茹，躇，屠，滁，涂。

七虞：

① 虞，愚，娱，隅，于，盂，衢，驱，区，腴，愉，谀，榆，瑜，须，躯

俱，趋，驹，竽，吁，盱，瞿，臾，萸，揄，逾，俞，需，劬，渝，岖，拘，迂，喁，芋，枸，喻。

② 芻，无，芜，巫，儒，铢，殊，蛛，诛，株，濡，朱，珠，扶，符，凫，雛，敷，夫，肤，输，枢，厨，菰，觚，姑，辜，孤，弧，狐，壶，乎，瑚，湖，胡，蒲，徒，途，荼，图，屠，奴，呼，吾，梧，吴，租，卢，鲈，炉，芦，诬，铺，都，枯，乌，酥，苏，夫，姝，醐，糊，酤，鸪，沽，呱，蚨，扶，毋，洙，葫。

十灰：

① 灰，恢，魁，隈，回，枚，梅，媒，煤，瑰，雷，嵬，醅，杯，陪，堆，摧，催，罍，虺，培，裴，崔，莓，诙，煨，茴，桅，

② 徊，槐，该，苔，台，埃，哀，开，才，材，财，裁，栽，来，莱，哉，灾，猜，胎，孩，陔，垓，骀，崃，邰，鲐，唉。

十一真：

① 真，晨，辰，臣，人，仁，神，春，陈，尘，嗔，珍，身，绅，伸，申，淳，醇，榛，臻，轮，纶，伦，唇，纯，莼，皴，遵，振，甄，谆，呻，屯，椿，轮，纫，抡，宸。

② 因，茵，辛，新，薪，津，麟，邻，滨，宾，亲，秦，频，苹，颦，银，垠，筠，巾，民，珉，贫，姻，均，钧，驯，巡，旬，匀，寅，旻，彬，循，璘，辚，磷，潾，堙，莘，峋，询，豳，荀，湮，氤，斌。

十二文：

① 文，闻，纹，氛，分，纷，芬，焚，坟，葷，汾，翁，氲，汾，贲，雯

② 云，群，芸，耘，醺，熏，曛，薰，勋，筋，斤，勤，军，君，裙，欣，芹，殷，昕，宭，垠，狺，靳，龈。

十三元：

① 元，原，源，鼋，园，媛，猿，辕，垣，轩，言，冤，喧，萱，爰，援，湲，沅，鶱，鸳，掀，芫，袁。

② 烦，繁，蕃，繁，翻，藩，反，番，幡，宛，幡，礬，樊。

③ 魂，浑，温，孙，门，尊，婚，昏，坤，论，奔，盆，村，豚，屯，暾，墩，敦，蹲，存，樽，痕，根，恩，吞，昆，琨，鲲，扪，荪，惇，贲，崙，髡，跟，惛，抡，纯，䑳。鷷。

下平八庚：

① 庚，更，横，羹，彭，棚，亨，盟，烹，生，甥，笙，牲，衡，耕，萌，氓，甍，筝，争，橙，贞，成，盛，城，诚，钲，正，征，声，酲，程，呈，赓，撑，瞠，蘅，瞪，绷，怦，砰，桢，侦，抨，珩，祯。

② 英，卿，兵，茔，鸣，荆，惊，京，评，平，瑛，擎，鲸，迎，行，睛，精，晴，情，清，樱，莺，菁，旌，晶，盈，楹，瀛，赢，营，婴，缨，倾，并，令，名，轻，丁，嘤，鹦，蜻，萦，顷。

③ 觥，兄，荣，泓，宏，闳，翃，嵘，訇，轰，吰，浤。

十蒸：

① 蒸，烝，承，丞，惩，澂，仍，缯，胜，升，塍，乘，绳，徵，称，登，灯，僧，增，曾，罾，矰，藤，滕，薨，朋，棱，能，嶒，层，扔。

② 陵，凌，绫，冰，膺，鹰，矜，凭，应，凝。

附件二：词韵。

（甲）平、上、去声十四部：

1，平声东、冬； 上声董、肿； 去声送、宋。

2，平声江、阳； 上声讲、养； 去声绛、漾。

3，平声支、微、齐，又灰半；

上声纸、尾、荠，又贿半； 去声寘、未、霁，又泰半、又队半。

4，平声鱼、虞； 上声语、麌； 去声御、遇。

5，平声佳半，又灰半； 上声蟹，又贿半； 去声泰半、卦半。

6，平声真、文，又元半； 上声轸、吻，又阮半； 去声震、问，又愿半。7，平声寒、删、先，又元半； 上声旱、潸、铣、又阮半； 去声翰、谏、霰，又愿半。

8，平声萧、肴、豪； 上声篠、巧、皓； 去声啸、效、号。 9，平声歌； 上声哿； 去声箇。

10，平声麻，又佳半； 上声马；去声祃，又卦半。

11，平声庚、青、蒸； 上声梗、迥； 去声敬、径。

12，平声尤； 上声有； 去声宥。

13，平声侵； 上声寝； 去声沁。

14，平声覃、盐、咸； 上声感、俭、豏； 去声勘、艳、陷。

乙）入声五部：

1，屋、沃。

2，觉、沃。

3，质、陌、锡、职、辑。

4，物、月、曷、黠、屑、叶

5.合、洽。

第二课:押韵律诗举例：（一）

一，先介绍几首新诗作品：

1，胡适《梦与诗》：

都是平常经验，都是平常影像。

偶然涌到梦中来，变幻出多少新奇花样！

都是平常情感，都是平常言语。偶然碰着个诗人，变幻出多少新奇诗句！

醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦！

2，胡适《老鸦》：

我大清早起，站在人家屋角上哑哑地啼。人家讨嫌我，说我不吉利；我不能呢呢喃喃讨人家的欢喜！ 天寒风紧，无枝可栖。我整日里飞去飞回，整日里又寒又饥。我不能带着鞘儿，翁翁央央的替人家飞。不能叫人家系在竹竿头，赚一把小米！

3，胡适《鸽子》：

云淡天高，好一片晚秋天气！有一群鸽子，在空中游戏。看它们三三两两回环来往，夷犹如意。忽地里翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！

4，现代诗《初春》：

砖瓦厂里，老旧的拖拉机，突然发出轰鸣。喷吐浓烟，全身关节喀

吧作响，履带，紧扣尚未解冻的地面……

烟囱、枯草、坯房、树枝上的寒霜，都在震动中。猛然醒来，一辆开始奋力前行的拖拉机，抖落积尘，解决它和世界之间存在已久的问题。

5，现代诗《镜子》：

镜子从不记忆 ，什么都不能使它激动。它用一生练习放弃，笑面、华裳，怒目与鬼脸。溺死者，会重新出现在镜子外面，在握手和拒绝中，转过身来。 镜子，总是站在世界的另一侧，不起伏，不掌控，面对那么多悲欢离合，不忠告，不参与。当许多人远去，它独自留下一个深邃、寂静的空间，等着接下来走向它的人。

6，现代诗《在下雨》

在下雨，雨不紧不慢下着，天下无事。衣服挂在墙上，我们的屋檐滴着水，没有让雨分心的东西。 在下雨，雨点连成一串，又断掉。来不及做的事没人做，就象一首诗，恰是那不存在的诗。 在下雨，没有停的迹象。像无数雨之前，无法追忆的某场雨。彼时，天下无事，略同于眼前，人间无语可论，无偏可执，只下雨。

二，律诗。

1，唐·李益《江南曲》：

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿

2，唐·白居易《赋得古原草送别》：

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

3，宋·林逋《山园小梅》：

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

4，元·赵孟頫《岳鄂王墓》：

鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危。

南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。

英雄已死嗟何及？天下中分遂不支。

莫向湖山歌此曲，水光山色不胜悲！

5，明·袁凯《白燕》：

故国飘零事已非，旧时王谢见应稀。

月明汉水初无影，雪满梁园尚未归。

柳絮池塘香入梦，梨花庭院冷侵衣。

赵家姊妹多相忌，莫向昭阳殿里飞。

6，清·黄景仁《都门秋思》：

五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。

夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。

寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。

全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。

7，清·秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》：

万里乘风去复来，只身东海挟风雷。

忍看图画移颜色，肯使江山付劫灰？

浊酒不消忧国泪，救时应仗出群才。

拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回！

8，民国·郁达夫《钓台题壁》：

不是樽前爱此身，佯狂难免假成真。

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补？义士纷纷说帝秦。

袁裕陵律诗（平韵）

有感于莫愁湖海棠花开二度

傅粉醉流霞，累累碧叶遮。

花飞才结果，果后更开花。

树杪青春驻，人间岁月赊。

披襟迎晚照，快意不须嗟！

夜宿泰州光孝古律寺

僧寮无锁钥，静谧少人烟。

傍竹维摩室，映池色界天。

个中谁悟道？枝上鸟谈玄。

客效阇黎子，日高犹自眠。

注：“映池色界天”句犯“孤平”，然不欲以词害意，故仍用之。高淳中国慢城采风慢城邀我去，一路画中行。

烟景三春好，风光万籁醒。

花间黄蝶舞，眼底碧波平。

沉醉新天地，依依难了情。

游金陵凤凰台故址

扣扃寻太白，桃李径通幽。

拂面金风煦，依栏翠竹修。

曾经兵燹毁，见说凤凰游。

何日台重起，登吟万里秋。

注：台故址现为学校。

游金陵桃叶渡

渡从晋代起，名自美人传。

碧柳垂烟渚，清波绕画栏。

子猷曾听笛，嘉客竞停骖。

艳说千年事，风情栩栩然。

即席口号赠上昆蔡正仁先生

肠断白头赋，灵通焦尾琴。

千年奇轶事，一曲琵琶吟。

海上射雕手，江南立雪心。

依依情正切，忍听别离音？

秋游洪泽湖持螯品酒

为览三秋景，来游万顷湖。

山曾驻老子，水自育英儒。

十指谁令动，寸肠有也无？

举杯酬契阔，美矣不思鲈！

春华诗社紫金山采风

男儿犹未老，立马紫金山。

壮志青霄上，澄心碧海湾。

决云挥利剑，携手度难关。

快意迎风啸，诗魂天外还！

横塘诗社玄武湖采风

为爱练湖美，再趋玄武门。

重楼黄册库，八卦郭公墩。

万顷秋光满，半围山色分。

梁园叩弹处，桂子溢清芬。

寿春八公山梨花

三月风光好，八公天宇明。

春霞笼淡客，晓日映繁星。

眼底一川雪，心中无限情。

佳辰正寒食，我欲饭青精！

浙江长兴水口农家憩游

无垠秋色实堪夸，朝看山岚暮看霞。

小驻艮岗成小隐，仙游震泽泛仙槎。

一抔我掬金沙水，七碗谁倾紫笋茶？

杖藜循声过北坞，竹林深处几人家

第二课:押韵律诗举例：（二）

重阳诗会拈得“难”字

立业早知行路难，敢披荆棘泛洪澜。

三馀时惜书勤读，一曲赋成心始安。

洒脱忘怀千盏尽，澄清有志九霄抟。

登高更喜重阳日，手把茱萸放眼看。

步友人韵致京华梁东先生

二纪光阴一掷梭，江南蓟北往来多。

喜听玉笛紫箫曲，休唱黄鸡白发歌。

蜗角蝇头岂为累？地天海宇但期和。

中兴诗路漫漫也，我愿为公持画戈。

登京口北固山多景楼

千古江山第一楼，我来临槛拂吴钩。

襟怀天地万重阔，指顾金焦两点浮。

扬子波涛倾日夜，人民泪血写春秋。

壮心未老凭谁问？长啸随风落荻洲。

登寿县城头望古淝水战场

春游六合桃花岛感赋

烂漫诗心今在无？寻芳胜日步踟蹰。

三春花鸟齐欢悦，六合风云任卷舒。

秀萼破红低岭峪，轻波泛碧大泉湖。

武陵人醉知何处？邀倩晴光一笑扶！

天隆寺聚会分得“清”字：

席上怡然得韵清，好摅十载友于情。

诗山险峻曾擒虎，联海沧茫共掣鲸。

谁可同流遵大道？从今阔步举危旌。

一篇再诵爱莲说，相伴华灯绿蚁倾。

石湫聚会席上分得“村”字

梦回濑渚魏王村，光景依稀日色昏。

才涨新波青弋水，犹侵老屋绿苔痕。

荒唐岁月十年度，绍续文章一脉存，

手把云觥酬父老，艰辛磨砺出诗人！

有怀哈尔滨智深诗兄

君居北国我江南，千里丹霞接碧峦。

钟阜云生万籁寂，冰城月挂一钩弯。

天鹅项下珍珠美，白鹭洲头草树酣。

杯酒相期再逢日，诗心好向故人谈。

赠连云港陈公凤桐先生

谁似风流石曼卿？竹兰轩里喜登瀛。

诗书联墨三摩帝，海岳湖山万里情。

杖国犹堪肩大任，观澜直欲掣长鲸。

一编缥帙称先启，坛坫时闻老凤鸣。

袁裕陵律诗（仄韵）分韵拈得“放”字

杯倾绿蚁豪情放，拈韵分题欣和唱。

接席敢称八斗才，挥毫能卷千重浪。

兴观群怨思无邪，家国河山民有望。

我手从来写我心，沉吟不觉月初上。

重阳分韵拈得“碧”字

美禄掌中新酿碧，鸥盟喜聚茱萸席。

一番风雨如之何？十载星霜殊不易。

笔阵君抛掷地文，诗坛谁执画天戟？

纵横求索路漫漫，更当朝乾加夕惕。

拈得“翠微高处倚晴秋”置第五句

谁教天意怜幽草？敢向五经探窈渺。

悟道固应追圣贤，习诗何必分迟早。

翠微高处倚晴秋，玉焰冷时待露晓。

富贵但将视若云，馀生乐享风光好！

采风东海，席上拈得

“六角玲珑冰雪心”置第五句

我与水晶曾有约，天荒地老情相托。

忽闻破土出山川，自是驾言来领略。

六角玲珑冰雪心，一抔典雅风华魄。

摩娑把玩别离难，恨不移家东海泊。

访连云港石学士（曼卿）之石棚山，

以金朝诗人党怀英《咏石棚书屋》

“桃花石室自春风”置第七句

裹核事闻人敬羡，我来坡谷亲垂眷。

犹如缀玉碧重重，想见落红霞片片。

屏嶂林深护鹤巢，穿岩瀑泻回龙涧

桃花石室自春风，学士情怀真性现。

常州词派宴席上拈得“地”字

亦是江南佳丽地，兰陵固有虎龙气。

商淹城筑合阴阳，梁武帝兴持鼎器。

弄破齐言变杂言，词开先例成常例。

邈然不类曲和诗，别作一家情托寄。

横塘诗社小聚，席上拈得“写”字

满腹诗情何处写？金陵城北江之野。

但能白发喜欣焉，岂惧青春老去也。

河海山川频骋游，经书史籍深陶冶。

怡然得趣在其中，说与他人浑不解。

协会迎春雅聚，拈得“等”字

举杯欢颂毋须等，青帝六龙玉勒骋。

辞赋能教春色新，江山更要文人捧。

为时为事作兴观，能怨能群宜刺讽。

寄语同侪奋起来，诗歌天地再重整！

初夏横塘社课拈得“入”字

薰风律转轻潜入，渐老流莺兰吐馥。

夏日初长玉露晞，岁时正好青灯促。

横塘磋切逞才情，大道学行多著述。

但得续成三百篇，垆边酬我一杯足。

与长沙诗联家欢聚于“火宫殿”，

席上拈得“暮”字

兴来哪管桑榆暮，携手湖湘雅约赴。

映日峰头胸臆开，流霞席上觥筹错。

品联戏说王壬秋，穿井长怀贾太傅。

允武允文楚有材，于今为盛谁能步？

拈得王安石诗句“送”字

谁将淡荡凯风送，青帝驾回天解冻。

眼底泛晴是气和，笔端倾瀑为花颂。

心思屈宋百千篇，词度萧梁十四弄。

高岫登临感慨生，春光大好莫轻纵！

迓梁东先生席上得“白”字

夭桃红粉梨花白，草长莺飞杨柳陌。

三月青春沐舞雩，两京行走来诗伯。

虔诚礼佛牛头禅，隽逸裁章麟趾客。

拈韵分题鉴性灵，潜心绍续斯文脉！

拈得“饮”字

性好平原十日饮，一壶五斗流霞品。

辞联李杜令飞花，絮咏才情文织锦。

席上衔杯阮步兵，座中顾曲周公瑾。

流香滋味问谁人？太白花间颠倒寝。

金陵暴雪，以“火塘徐暖一壶酒”置第二句夤夜金陵风怒吼，火塘徐暖一壶酒。

扑帘穿户落梅花，拂树凝阶裹玉柳。

千里客来嘉瑞天，十年心契林泉友。

巨觥欲举倾流霞，笑问三杯能饮否？

席上拈韵得“月”字

少时习诵关山月，心共古人思绪接。

虎战龙争黄钺扬，沙场荒漠朔风烈。

敌王所忾剑刀纷，与子同仇生死结。

兵者诚知凶器焉，忍教亲故多离别？

拈得“不”字

从众心情吾岂不？锦衣馔玉豪华屋。

曾经题柱相如狂，欲效持竿夸父逐。

世事沧桑亘古然，流连诗酒一杯足。

总因质性最难移，寻解缥缃夤夜读！

拈得“日”字

任它窗外炎炎日，伏案孜孜求学识。

岂为功名折桂来？不教岁月转头失。

道通今古究天人，理辩是非分曲直。

相聚有缘乐乐乎，横塘携手琼瑶拾！

拈得“待”字

暑退凉生喜有待，一川秋色赏心爱。

莫愁湖畔水天清，得意笔端襟抱快。

堪笑圣人太上情，欲工阳羡江西派。

铿锵潇洒唾珠玑，诗苑横塘洵俊迈！

拈得“问”字，

有感五柳先生《归去来兮辞》

归来挂印毋须问，是以天将降大任。

质性本真属自然，诗风简淡称清润。

寓形宇内几多时，抒志篱边翰墨奋。

开派田园意趣长，高标靖节允公论！

金陵羊山湖诗友聚会，

又拈得“碧”字

羊山一派琉璃碧，春日迟迟风习习。

冠者忘年八九人，云阶欲陟三千级。

江南印象喜重来，膺底波澜安可息？

手把银樽美祿倾，纵横诗思飞流激。

第三课横塘诗社诗友

平韵五、七言律诗二十首

一，丙申辞旧迎新（孟茂华）

欢声笑语旧年除，联挂城门景像殊。

南苑报春梅绽蕊，东风吹暖雪融途。

无穷情意山河约，有限光阴岁月逋。

往昔尘嚣皆已矣，清歌一曲入屠苏。

韵字拼音：

除chu 殊shu 衢qu→途tu

驱qu →逋bu 苏su

二，登岳（夏邦栋）

越过天关见紫雰，高寒入梦亦成真。

果然一览群山小，既醉先贤醉庶人。

韵字拼音：

云yun →雰 fen 真zhen 人ren

三，燕子矶 （王春忠）

宇宙洪荒尽日辉，天来玄鸟立崖隈。？

或因帆影江光好，此燕长留不肯归。

韵字拼音：

辉hui 矶Ji →隈Weⅰ 归gui

四，

中秋赏月

（徐光华）

皓月东升绕锦雯，欣逢雨过气清淳。

天开帷幕家家亮，人醉樨枝朵朵芬。

观景豋楼排块垒，推杯换盏品蔬荤。？

疫情久困虽留憾，救患除魔处处闻。

韵字拼音：

云yun →雯Weh 氲yun →淳chun

芬fen 荤hun 闻wen

五、端午怀屈原

（陈振文）

孤吟悲忍泪，追忆意难平。

素有凌云志，常怀报国情。

问天云欲黑，求索路无明。

遗恨荆湘水，汨罗魂永铭。

韵字拼音：

平Ping 情qing 明ming

生sheng→铭mⅰng

六、拜玄武湖毛老人庙

（金履镇）

山光水色草森森，纷说当年毛老人。

十代摇舟张罟网，一时仗义黯销沉。

前朝黄册成遗土，深井铜钩证劫尘。

似听渔歌声断续，清香三炷拜湖神。

韵字拼音：

茵yin →森sen 人ren

鳞lin →沉chen 尘chen 神shen

七、春雨

（王顺婫）

大地风和瑞气盈，穹林雀鸟任飞鸣。

新篁含笑迎酥雨，嫩柳舒眉唱雅莺。

滿目清明开画卷，遍山绿翠动诗情。

江南处处皆红湿，溢彩流光列锦屏。

韵字拼音：

呈cheng →盈ying 鸣ming 莺ying

情qing 城chcng→屏pⅰng

八、己亥咏瑞雪

（宋福顺）

纳福金猪祥瑞呈，春雷爆竹映三更。

江南滿树梨花放，塞北千山柳絮萌。

玉马穿帘帘不染，铜驼落地地无声。

飘零天外终归宿，一片冰心赋赤诚。

韵字拼音：

呈cheng 更geng 萦ying →萌meng

声sheng 明ming→诚cheng

九，凤阳狼苍迷谷

（龚修楣）

鳄齿狼牙怪石悬，层峦叠嶂草花牵。

苍苔轻越千重壁，玄鸟争飞一线天。

峭壑纵横迷野谷，摩崖悠久伴寒泉。

身临妙境无归意，山自空濛水自湲。

韵字拼音：

悬xuan 牵qian 天tian 泉quan

潺chan→湲yuan

十、金陵雪（蒋天明）

时逢四九手难伸，玉雪翻飞穿牖门。

曲径几株银白裹，环湖一路瑞祥陈。

风摇轻浪鹤收翅，气蕴暗香梅启唇。

处士痴情堪自慰，吟诗会友盼来春。

韵字拼音：

伸shen 频pin →门men

银yin →陈chen

唇chun 春chun

十一，咏梅

（李仁忠）

春梅今压雪梅开，争先恐后相拥来。

几度凌霜冰作骨，一番破腊水为胎。

暗香淡淡谁知秀，倩影亭亭天令才。

抛却此生金玉想，只留清气叩兰台。

韵字拼音：

梅mei →开Kaⅰ 来lai 胎tai

魁kui →才caⅰ 台tai

十二，咏梅

（齐祟兰）

赏梅暖阁酒金樽，老干虬枝雅韵存。

苑内群花尽摇落，墙边几蕊竞滋伸。

横眉冷眼履霜魄，灵体冰肌傲骨魂。

疏影凛风池水浅，暗香浮动月黄昏。

韵字拼音：

樽zhun 存cun 繁fan→伸shen

魂hun 昏hun

十三，祝秦淮诗联成立周年

（郭秀珍）

朱雀桥旁花草鲜，秦淮佳韵史流延。

客舟欸乃人纷至，贤路缤纷柳竞绵。

正道诗声云托月，虔情画意水浮天。

鸥盟诸友添薪火，续发千年不朽篇。

韵字拼音：

鲜xian 传chuan →延yan

绵mian 天tian 篇pian

十四，庆元旦

（曾桂芬）

火树银花不夜天，欢声笑语颂凯旋。

金牛别旧乘风去，玉虎开元壮翼添。

瑞叶悠悠飘素院，荧灯闪闪照华年。

盼祈新岁新气象，剿灭毒冠佳讯宣。

韵字拼音：

天tian 旋xuan 还huan →添tian

年nian 传chuan→宣xuan

十五，登阅江楼？

（王淑云）

卢龙一抹彩霞披，几片江帆天际驰。

鸟啭丛林歌盛景，云遮穹阁绕丹墀。

滔滔川水归沧海，郝郝玉楼吟古诗。

回望乡关多少恨，烟波杨柳拂春熙。

韵字拼音：

披pi 驰chi 墀chi 诗shi 熙xi

十六、十八塌御井

（徐长诚）

十八台阶踏，碑文御井传。

淡悠成戏说。清澈赛玉潭。

脚步停留望，时空转瞬穿。

当年人与物，一笑已欣然。

韵字拼音：

传chuan 泉quan →潭tan

穿chuan 篇pian→然ran

十七，琅琊山览胜

（李辉）

苍莽琅琊锦带连，铁杉红松寿中延。

高山神木千秋茂，长命樱花百日鲜。

纵使风雷常造劫，却滋梅蕊总喧妍。

让泉喜拒烟尘染，狂逸文翁禅味添。

韵字拼音：

连lian 延yan 鲜xian 然ran →妍yan

禅chan→添tian

十八，西山有怀

（孙尔台）

西山水暖荡金丝，钟磬声声伴韵时。

朝读石公崖壁字，夕填玉树沫霞词。

芳洲古渡迎新客，碧树长亭恋故枝。

缥缈峰头遥望处，紫藤飞燕报春知！

韵字拼音：

丝si 随sui 词ci 知chi→枝zhi

祺qi→知zhi

十九，春去有感

（丁迺强）

渐觉林花谢了春，？纷纷烟雨少行人。

低飞劳燕衔泥去，浅醉游蜂凝露斟。

沈叹锦棠柔艳短，闲吟丝柳舞姿真。

古稀莫道桑榆晚，笑对余年且自珍。

韵字拼音：

春chun 人ren 巡xun→斟zhen斟

真zhen 珍zhen

二十、红豆吟

（刘晓）

两情谜底任人猜，红袖添香几度梅。

轻燕双飞知缱绻，鲜花一束释徘徊。

无欺欲把相思染，有爱方能如愿来。

莫道忠贞归白发，夕阳点豆晚霞偎。

韵字拼音：

猜cai 梅mei 徊huai 来|ei 偎we

第四课:律诗之对仗格律:

诗之创作，有三大要素：诗韵、平仄、对仗。 明代状元、三才子（解缙、杨慎、徐渭）之首杨慎曰：“言之精为文，文之精为诗，诗之精为律”。何也？其颔、颈两联对仗，至关重要，对仗工整，则诗之意境全出。如此说来，律诗最主要部分是颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）两组对偶句。要写好律诗，就离不开对两组对偶句的认识。唐代日本人遍照金刚在《文镜秘府论》中有言：“凡为文章，皆须对属。诚意以事不孤立，必有匹配而成。至若上与下、尊与卑、有与无、同与异、去与来、虚与实、出与入、是与非、贤与愚、悲与乐、明与暗、浊与清、存与亡、进与退……并须以类对之：一二三四、数之类也，东南西北、方之类也，青赤玄黄、色之类也，风云霜露、气之类也，鸟兽草木、物之类也，耳目手足、形之类也，道德仁义、行之类也，唐虞夏商、世之类也，王侯公卿、位之类也……”。

二十九种对（遍照金刚·日）

一曰，的名对；(亦名正名对，亦名正对 ) 。

二曰，隔句对；

三曰，双拟对；

四曰，联绵对；

五曰，互成对；

六曰，异类对；

七曰，赋体对；

八曰，双声对；

九曰，叠韵对；

十曰，回文对；

十一曰，意对。

十二曰，平对；

十三曰，奇对；

十四曰，同对；

十五曰，字对；

十六曰，声对；

十七曰，侧对。

右六种对，出元兢《髓脑》。

十八曰，邻近对；

十九曰，交络对；

廿曰，当句对；

廿一曰，含境对；

廿二曰，背体对；

廿三曰，偏对；

廿四曰，双虚实对；

廿五曰，假对。

廿六曰，切侧对；

廿七曰，双声侧对；

廿八曰，叠韵侧对。

廿九曰，总不对对。

对 仗 种 类 表

天文门:天、空、日、月、霜、雨、露、雪、雷、电、气、云、星

时令门:年、岁、月、日、时、刻、春、夏、秋、冬、晨、夕、晚、午、昼、寒

地理门:地、土、水、江、河、川、海、湖、浪、国、乡、村、城、市

宫室门:房、舍、楼、台、堂、阁、门、墙、窗、户、梁、柱、寺、庙

器物门:舟、船、车、床、榻、席、鼓、角、刀、枪、剑灯、镜、壶、杯

衣饰门:衣、裳、裙、巾、冠、环、佩、带、鞋、袍、盔甲、裘、襦、衫

饮食门:酒、茶、糕、饼、茗、酿、浆、饭、肴、蔬、菜、粥、盐、汤、蜜

文具门:笔、墨、纸、砚、印、筹、书、策、翰、毫、琴、弦、策、笛

文学门:诗、书、赋、檄、章、句、经、论、集、文、字、信、缄、令、符、旨草木花果门:树、花、草、藤、杨、柳、菊、桂、兰、枝、条、桃、杏、李、梅鸟兽虫鱼门:马、牛、鸡、犬、羊、虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、蝶、雁、鹊

形体门:身、心、肌、肤、骨、肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙人事门:功、名、恩、怨、才、情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、爱、憎、品、行

人伦门:父、母、兄、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、贤、仙、道

代名对:吾、我、予、尔、汝、他、谁、何、公、子、孰、或、者

方位对:东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、上、下、左、右

数目对:一、二……千、万、亿、兆、京、双、两、孤、独、群、几、半、众

颜色对:红、黄、白、黑、青、绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、银、玄、素干支对:甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥

副词:忽、渐、才、已、将、欲、即、皆、岂、徒、枉、频、每、亦、却、休、莫、不、只、但、又

连介词:与、各、共、同、并、且、还、于、而、则、因、为、之

助词也、矣、焉、哉、乎、耶、尔、然、止、之、者

举 例：

吴楚东南坼；乾坤日夜浮。

杜甫《洞庭湖》

雪侵帆影落；风逼雁行斜。

赵嘏《江行》

水舂云母碓；风扫石楠花。

李白《送内……》

湖声莲叶雨；野色稻花风。

张籍《送人……》

趁钟开静户；带叶卷残书。

周贺《酬吴处士》

树深时见鹿；溪午不闻钟。

李白《访戴道士》

檐前花覆地；竹外鸟窥人。

祖咏《清川别业》

雁断知风急；湖平得月多。

白居易《松江亭》

草枯鹰眼疾；雪尽马蹄轻。

王维《观猎》

寒随一夜去；春逐五更来。

王𬤇《除夜》

大漠孤烟直；长河落日圆。

王维《使至塞上》

敏捷诗千首；飘零酒一杯。

杜甫《不见》

亲朋无一字；老病有孤舟。

杜甫《登岳阳楼》

人分千里外；兴在一杯中。

李白《别宋之悌》

弓抱关西月；旗翻渭北风。

岑参《送李太保》

白日放歌须纵酒；青春作伴好还乡。

杜甫《闻官军……》

春潮带雨晚来急；野渡无人舟自横。 韦应物《滁州西涧》

蝴蝶梦中家万里；子规枝上月三更。

崔涂《春夕》

残星几点雁横塞；长笛一声人倚楼。

赵嘏《长安秋望》

秋水才深四五尺；野航恰受两三人。

杜甫《与朱山人》

云横秦岭家何在；雪拥蓝关马不前。

韩愈《左迁……》。

祖国陆沉人有责；天涯飘泊我无家。

秋瑾《感时》

云散月明谁点缀？天容海色本澄清。

苏轼《六月二十日夜渡海》

流水对上问下对。

三峡江声流笔底；六朝帆影落樽前。

米芾《望海楼》

黯黯江云瓜步雨；萧萧木叶石城秋。

陆游《登赏心亭》

小楼一夜听春雨；深巷明朝卖杏花。

陆游《临安春雨初霁》

旧学商量加邃密；新知培养转深沉。

朱熹《鹅湖寺和陆子寿》

雪滿山中高士卧；月明林下美人来。

高启《梅花》

闲窗听雨摊诗卷；独树看云上啸台。

吴伟业《梅村》

避席畏闻文字狱；著书都为稻粱谋。

龚自珍《咏史》

第五课:律诗对仗的分类(上)

2023/12/1，

律诗的对仗可分为以下三类：

1，工对。例如以天文对天文，以人伦对人伦，等等。举例：

绕堤龙骨冷；拂岸鸭头香。

李贺《同沈驸马……》

向月穿针易；临风整线难。

祖咏《七夕》

转来深涧滿；分出小池平。

储光羲《咏山泉》

南檐纳日冬天暖；北户迎风夏月凉。

白居易《香炉峰……》

绕郭荷花三十里；拂城松树一千株。

白居易《杭州名胜》

雪盖青山龙卧处；日临丹洞鹤归时。

刘禹锡《麻姑山》

2，邻对。例如以天文对时令，以器物对衣饰，等等。邻对比工对稍逊一筹，也算是近于工整的一方面。

举例：天文与时令：

年来一夜玩；君在半天看。

欧阳詹《太原和严长官玩月》

晓来江气连城白；雨后山光滿郭青。

张籍《寄和州刘使君》

天文与地理:

山从人面起；云傍马头生。

李白《送友人入蜀》

阴崖常抱雪；枯涧为生泉。

王昌龄《遇薛明府……》

地理与宫室：

海云迷驿道；江月隐乡楼。

李白《寄淮南友人》

瑶台含雾星辰滿；仙峤浮空岛屿微。

李白《送贺监……》

宫室与器物：

虚牖传寒柝；孤灯照绝编。

欧阳詹《除夜长安客舍》

闇淡屏帏故；凄凉枕席秋。

白居易《赠内子》

器物与衣饰：

独坐亲雄剑；哀歌叹短衣。

杜甫《夜》

傅母悲香褓；君家拥画轮。

王维《恭懿太子挽歌》

器物与文具：

得意紫鸾休舞镜；能言青鸟罢衔笺。

刘禹锡《怀妓》

徒令上将挥神笔；终见降王走传车。

李商隐《筹笔驿》

衣饰与饮食：

衣缝纰颣黄丝绢；饭下腥咸白小鱼。

白居易《即事寄微之》

断粞作饭终年饱；大布裁袍称意宽。

陆游《冬夜读史有感》

文具与文学：

滿纸传相忆；裁诗怨索居。

刘禹锡《令狐仆射……》

兵书对锦字；手诏滿香简。

张籍《老将》

草木花卉与鸟兽虫鱼：

鹊辞穿线月；花入曝衣楼。

李贺《七夕》

青菰临水拔；白鸟向山翻。

王维《辋川闲居》

形体与人事：

泪逐劝杯下；愁连吹笛生。

杜甫《泛江送客》

晴郊别岸乡魂断；晓树啼乌客梦残。

王初《送王秀才》

人伦与代名：

鱼鳖为人得；蛟龙不自谋。

杜甫《江涨》

悲君随燕雀；薄宦走风尘。

杜甫《赠别何邕》

方位与数目：

爽气中央滿；清风四面来。

吕温道《州夏日郡内……》

夜雪未知东岸绿；春风犹放半江晴。

方干《叙钱塘异胜》

同义与反义

城池经战阵；人物恨存亡。

张谓《别睢阳故人》

老树稀疏影；惊禽断续声。

刘敞《月夜》

同义与连绵：

池边转觉虚无尽；台上偏宜酩酊归。

高适《同陈留崔司户……》

反义与连绵：

雁行断续晴天远；燕翼参差翠幕斜。刘兼《春晚闲望》鞅掌未能逃物役；乾坤何处托身安？孔平仲《西行》       

3，宽对。以名词对名词，以动词对动词，等等。只要词性相同，便可以相对。

举例：

津人空守缆；村馆复临川。

王昌龄《沙苑南渡头》

饮马鱼惊水；穿花露滴衣。

元稹《早归》

黄莺啼就马；白日暗归林。

綦毋潜《送章彝下第》

下药远求新熟酒；看山多上最高楼。

张籍《书怀寄王秘书》

有些词，不同门也不同类，但因常被用为对仗，如“天地”“冰雪”“风浪”“诗酒”“金石”“人物”“人地”“兵马”等等，也认为最工。

举例：

敏捷诗千首；飘零酒一杯。

杜甫《不见》

草青临水地；头白见花人。

白居易《感春》

虽无舒卷随人意；自有潺湲济物功。

罗邺《水帘》

另介绍一种工对形式“借对”。有时字在句中的意义对起来不甚工，但此字另有一个意义恰和对句中相当的字成为颇工或极工的对仗。

举例：

少年曾任俠；晚节更为儒。

王维《崔彔事》（“年节”之节借为“气节”之节）

苜蓿随天马；葡萄逐汉臣。

王维《送刘司直赴安西》（“星汉”之汉借为“汉朝”之汉）

白法调狂象；玄言问老龙。

王维《黎拾遗……》（“玄黑”之玄借为“玄妙”之玄）

漫作潜夫论；虚传幼妇碑。

杜甫《偶题》（“夫妇”之夫借作“潜夫论”之夫）

开筵当九日；汎菊外浮云。

张谓《和司空曙九日送人》（天文之“日”借作时令之“日”）

汉苑风烟吹客梦；云台洞穴接郊扉。

李商隐《令狐八拾遗绹见招》

“星汉”之汉借为“汉朝”之汉）

曾是寂寥金烬暗；断无消息石榴红。

李商隐《无题》（“土石”之石借为“石榴”之石）

迴日楼台非甲帐；去时冠剑是丁年。

温庭筠《苏武庙》（“丙丁”之丁借为“丁壮”之丁）

直庐久负题红叶；出镇何妨拥碧幢。

王禹偁《寄献润州赵舍人》（“市镇”之镇借为“镇守”镇）

锡福人间温饱足；澄清天下圣贤心。（“手足”之足借为“滿足”之足）

更有一种借对是“借音”。

举例：

事直皇天在；归迟白发生。

刘长卿《新安奉送穆谕德》（借“皇”为黄，与“白”相对）

沧溟恨衰谢；朱绂负平生。

杜甫《独坐》

（借“沧”为苍，与“朱”相对）

马骄珠汗落；胡舞白蹄斜。

杜甫《秦州杂诗》

（借“珠”为朱，与“白”相对）、δ

野鹤清晨出；山精白日藏。

杜甫《陪郑广文……》（借“清”为青，与“白”相对！）

第六课:律诗对仗的分类(下)

  前面讲课所举的是对仗的三大类（工对，邻对，宽对），实际上对仗还有多种小众的手法，这里举“流水对”和“当句对”两种：

一，流水对（串对）：      

对仗一般是平行的两句话，在形式上是并列结构。但也有一种对仗，是一句话分成两句说。从结构上看是并列关系，从语法上看却是承接、转折、因果、假设等关系。      

流水对是指上、下两句相承，不能互相脱离，更不能互相颠倒，在语言结构上有一定的秩序，多体现在诗结句上的对仗形式。     

因对仗的佳处是符合诗歌美学上的“均齐”之说，但过于追求“均齐”，既恐趋于呆板，又恐因迁就于这种对仗形式而损害诗之内容，当此之时，“流水对”就应运而生了！它既有“均齐”之美，又自然不呆板，意思联贯而下且不损害诗之内容，所以“流水对”是一个很好的对仗句式。

举例：

①西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。    

  骆宾王《在狱咏蝉》

②白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。     

王之涣《登鹳雀楼》

③锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。

秋水才深四五尺，野航恰受两三人。白沙翠竹江村暮，相对柴门月。

杜甫一南邻

老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。

羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。

明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。       杜甫《九日蓝田崔氏庄》

⑤夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。       杜甫《秋兴八首》

⑥中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期      

王维《终南别业》

⑦寂寂竟何待，朝朝空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守索寞，还掩故园扉。       孟浩然《留别王维》

⑧离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。      

白居易《古原草》

⑨闲坐悲君亦自悲， 百年都是几多时。 邓攸无子寻知命， 潘岳悼亡犹费辞。同穴窅冥何所望， 他生缘会更难期。

惟将终夜长开眼， 报答平生未展眉。       元稹《遣悲怀》

⑩早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！

陆游《诗愤》

二，当句对。     “当句对”是相对于“互对”而言。互对是指上、下句之间的相互对仗。而当句对是指上、下句分别在相同位置上各自形成对仗，而同时又与另一句形成对仗。       一般作诗，尤其是律诗，为求得对仗工整，真不知要花费作者多少锻炼工夫！所以才有“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋”

（唐代贾岛）、

“吟成五字句，用破一生心”

（唐代方干）等诗人谠论。

桃红对柳绿、白水对青山，匀称妥贴，唯此乃习诗之初级阶段。稍有进境，便知有“对偶不切则失之粗，对偶太切则失之俗”之说法。      宋代洪迈在《容斋随笔》中说：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。王勃《滕王阁序》中一篇皆然。谓若襟三江带五湖；控蛮荆引瓯越，龙光斗牛、徐孺陈蕃，腾蛟起凤、紫电青霜，鹤汀凫渚、桂殿兰宫，钟鸣鼎食之家、青雀黄龙之舳，落霞孤鹜、秋水长天，天高地迥、兴尽悲来，宇宙盈虚、丘墟已矣之辞是也。”可见当句对这种对仗手法早在唐代就产生了。      

当句对可以放宽上、下的对仗，宽到除了上、下句对应部分字数相等外，其它都可以不同。如门类、词性、结构、节奏以及位置都可以不相同。      

当句对的主要作用是“补工”。当上、下句之间的相互对仗达不到“工对”时，就可以用当句对的方法弥补缺陷和不是，以促使上、下两句之间滿足对仗要求。      如此说来，对仗之“工整”，是一种境界，工整之后再求“不整而整”，是一种境界，也是一种流动的神态。诗歌史上许多名家，都能运用多种对仗技巧，在以不整为整、意外的宽对等多样异趣中寻求诗歌境界的统一。  当句对这种对仗形式，创自杜甫，定于李商隐。

举例：

①昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。     

杜甫《登岳阳楼》

②寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。

小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。      

杜甫《涪城县香积寺官阁》

③君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。

清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑。人到于今歌出牧，来游此地不知还。      

杜甫《滕王亭子》

④竹寒沙碧浣花溪，菱刺籐梢咫尺迷。过客径须愁出入，居人不自解东西。

书签药裹封蛛网，野店山桥送马蹄。岂藉荒庭春草色，先判一饮醉如泥。     

  杜甫《将赴成都草堂》

⑤白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村。      

杜甫《白帝》

⑥剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

杜甫《闻官军收河南河北》

⑦苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。      

杜甫《曲江对酒》

⑧人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。      

李商隐《杜工部蜀中离席》

⑨世间荣落重逡巡，我独丘园坐四春。纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。青袍似草年年定，白发如丝日日新。欲逐风波千万里，未知何路到龙津。     

李商隐《春日寄怀》

⑩密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。

但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。     

李商隐《当句有对》当句对形式在楹联创作中尤为常见：

举例：

①三绝诗书画；一官归去来。  

李复堂（清扬州八怪之一）

②风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事，亊事关心。    

无锡东林书院联

③此地有崇山峻岭、茂林修竹；是能读三坟五典、八索九丘。     

袁枚随园门联

④游目骋怀，此地有崇山峻岭；

仰观俯察，是日也天朗气清。

上海豫园联

⑤德润身修，诗思尽雕龙绣虎；

兰芝玉树，笔阵期夺锦步云。    

“德兰”杯江苏十佳青年诗人评比会场联⑥粉黛江山，亦是英雄亦儿女；

楼台烟雨，半含水色半天光。      

莫愁湖胜棋楼☆

⑦ 江水滔滔，洗尽千秋人物，看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草； 

天风浩浩，吹开大地尘氛，倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。    

南京燕子矶永济寺联☆

⑧大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙；小苑春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此中有舜日尧天。   

南京瞻园☆

⑨沧海日、赤城霞、峨眉雪、巫峡云、洞庭月、澎蠡烟、潇湘雨、广陵潮、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；

少陵诗、摩诘画、左传文、马迁史、薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。    

邓石如《怀宁碧山书屋》

⑩大观楼联五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。