<p class="ql-block">欲了解意大利文艺复兴时期的艺术成就，不可不先知典型的“文艺复兴人”列奥纳多·达·芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452-1519）。达芬奇“拥有常人不可企及的天赋与无拘无束的想象力，艺术只是他诸多兴趣中的一个”。也许可以这样说 ，如要称量达芬奇在艺术史上的地位，即使把他的艺术作品缩到最小，他的那幅带有神秘微笑的肖像画《蒙娜丽莎》，也当之无愧地享有“世界上最著名”的极高赞誉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《蒙娜丽莎》是达芬奇的女性肖像画之一。迄今存世的达芬奇女性肖像画仅有四幅，按创作顺序分别是《吉内芙拉·德·本西》（1474—1478）、《抱银鼠的女人》（约1489）、《蒙娜丽莎》（1489-1491）、《美丽的费罗尼埃》（约1495）。这四幅肖像画，堪称达芬奇女性肖像画四姐妹，特别是《抱银鼠的女人》和《蒙娜丽莎》，再仔细些观察，长得还真有些相像。</p> <h5><i><font color="#ff8a00">《吉内芙拉·德·本西》，美国华盛顿国家美术馆 </font></i></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>《抱银鼠的女人》，波兰克拉科夫恰尔托雷斯基博物馆</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>《蒙娜丽莎》，法国巴黎卢浮宫</i></font></h5> <h5><font color="#ff8a00"><i>《美丽的费罗尼埃》，法国巴黎卢浮宫</i></font></h5> 我们常用价值连城来形容艺术品的价值。但形容达芬奇肖像画的四姐妹，说她们“价值连城”还是不够格局。因为收藏这四幅名画的博物馆根本不卖，每一幅都是镇馆之宝，离岸价也就无法以“城”为单位估值。比如，收藏于波兰克拉科夫恰尔托雷斯基博物馆的《抱银鼠的女人》，2016 年 12 月 29 日，她被恰尔托雷斯基王子基金会以1 亿欧元出售给波兰政府。据说，这个价格仅是当时市场价值的5%。<br><br>1798 年，《抱银鼠的女人》被波兰贵族恰尔托雷斯基王子家族从意大利带到了波兰。很长时期，她是恰尔托雷斯基王子家族的藏品，并在数次社会离乱中受到精心保护。二战期间，她曾一度被纳粹没收，最终又被带回波兰。所以，如果你欣赏世界名画的神经还算正常，单这一段历史坎坷，真就不要有什么其他分非之想了。<br> <h5><font color="#ff8a00"><i>1946 年 4 月，波兰军人在《抱银鼠的女人》返回波兰时与它合影</i></font></h5> 恰尔托雷斯基王子基金会要将《抱银鼠的女人》高价出售给波兰政府，并非心头一热就可办妥，动因、决策、运作过程怎么也得花个几年，甚至一个较长的年代。不过总有那么一些嗅觉灵敏的人会因之突发奇想，借机鼓捣出点什么，借势扬天下。于是，一部以《抱银鼠的女人》为情节贯穿的电影《盗走达芬奇》就于2003年在波兰诞生了。 <h5><font color="#ff8a00"><i>《抱银鼠的女人》海报</i></font><br></h5> <p class="ql-block">《盗走达芬奇》给大众讲了一个情节跌宕，玄机重重；魔高一尺，道高一丈，且乌龙大摆的文艺故事。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">专以偷窃文物为生的江洋大盗库马从监狱保外就医，实际上是国际窃画集团请他出山把波兰国宝《抱银鼠的女人》从博物馆中偷出来。库马去找曾经的搭档尤利安联手，他对尤利安有恩，上次和尤利安偷古钱币，被警察逮到，他保护了尤利安，使他免受牢狱之灾。尤利安在库马入狱苦熬的三年中，早已迷途归返，还当上了警察，他劝库马别打《抱银鼠的女人》的主意，这么名贵的国宝，即使偷出去了也没人敢买。库马説，南美的毒贩子有钱，他们喜欢买这类文物以显示自己真有钱。库马偷意已决，梦想此案之后收手远走高飞。尤利安念旧情不得已再次与库马合作，一边与库马设计偷窃方案，一边另想辙狸猫换太子，既满足库马的发财欲，又不让国宝离开波兰。最后，尤利安找到爷孙两个油画作伪高手帮助实现了计划，还超额完成仿制任务，将四幅《抱银鼠的女人》赝品卖给了四个走了眼的大款和艺术品鉴定大师。国宝保住了，尤利安与库马也落袋为安，作伪高手爷孙俩卖假画大赚一笔，皆大欢喜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既然《抱银鼠的女人》毫发无损地又被挂回到恰尔托雷斯基博物馆的展墙上，那就还是多欣赏她两眼吧。这幅精美的画作是达芬奇为一位名叫塞西莉亚·加莱拉妮的少女特别绘制，直接画在一面整块的橡木板上。当时，达芬奇正在意大利米兰公爵卢多维科·斯福尔扎卢多维科·斯福尔扎的宫廷中担任美术师，公爵是他的赞助人。画面上的塞西莉亚·加莱拉妮，出身于既不富裕也不高贵的大家族，父亲曾在公爵宫廷任职。绘制这幅肖像时，塞西莉亚·加莱拉妮大约十六岁，是公爵卢多维科·斯福尔扎的情妇，以美丽、富有学识和吟颂诗歌备受公爵宠幸。画面上，达芬奇用前景明亮的光线和背景深色的暗影，产生强烈对比，突出表现了切奇利娅·加莱拉尼高贵沉静的气质。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">关于《抱银鼠的女人》画面中女主人怀抱的那只银鼠有一种说法，银鼠是保护孕妇的动物。而在这幅画创作期间，恰恰塞西莉亚怀孕了。画面中，切奇利娅·加莱拉尼怀抱的银鼠在强光的照射下，显得毛色光润，咄咄逼人。《盗走达芬奇》中，美丽年轻的伪画高手玛妲曾说，银鼠的胡须是达芬奇用左手勾出来的，有机会到波兰欣赏原作时，别忘了仔细观察。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《抱银鼠的女人》与《蒙娜丽莎》，两幅肖像几乎在同一时期完成。如果説，“达芬奇笔下的女性形象并不是通过服饰的华丽，而是通过对心理的精细描绘得以展现”，那么，“《蒙娜丽莎》获得的无与伦比的声誉正是取决于这种史无前例的做法”。而《抱银鼠的女人》则是这种做法的先驱。是不是呢？ </p> <h3><font color="#167efb">附：</font><br></h3><h5>片 名 盗走达芬奇（Vinci）<br>类 型 喜剧、 犯罪<br>制片地区 波兰<br>导 演 尤利斯·马休斯基<br>编 剧 尤利斯·马休斯基<br>主 演 罗伯特·温茨凯维奇 波利斯·席克 米塞斯洛·戈拉伯卡 卡米拉·巴尔 马辛·多洛辛斯基</h5><h5>出品年代 2003年</h5>