浙江嵊州丁家宗谱圆谱成功（下辑）

绿漪

——丁正献有关资料及作品集 2014年10月，丁正献100周年祭。浙江美术馆为之主办了纪念画展暨作品捐赠仪式。为了纪念并永久妥善留存大舅舅的作品、表姐们一致决定，将他一生的作品捐献给浙江美术馆，包括其作品的雕刻底版。浙江美术馆同时主持出版了《丁正献作品集》，馆长马峰辉为之作序。 （《丁正献作品集》封面） 丁正献是我母亲的大哥，也是母亲人生的领路人。关于大舅舅的资料比较多，记忆也丰富。大舅舅为人执着不馁，他这一生都处在生命不止，创作不休的境界。版画咋看似乎没有国画油画那么高大上，但在那个年代，印刷业报业等纸媒印制中，插画都得靠雕版/木刻制版，才能完成油墨印刷，所以，版画的作用非常重要。也因此，上世纪三十年代末期至四十年代中期，一批有志的青年版画家聚拢在陪都重庆，为共产党的抗日宣传作奉献。 （本页文字转录） 丁正献作品集 序近年来，浙江美术馆致力于构建现代版画典藏体系及配套的学术研究活动。老一辈版画艺术家不懈的艺术探索精神令我们感动不已，他们的格局与独具风格特色的创作形成了日渐清晰完整的版画发展脉络。今秋，我们举办丁正献先生的百年诞辰艺术回顾展，呈现的正是一位版画家在20世纪时代变革最为剧烈、频繁的年代中，曲折跌宕而依然充满开拓激情的艺术人生。丁正献先生（1914-2000)，浙江嵊县人，中国新兴木刻运动的重要开拓者和组织者，历经抗战烽火锻造的木刻家群体中的杰出一员。1937年毕业于上海美术专科学校，次年春，受倪贻德之召入职由周恩来、郭沫若领导的国民政府军事委员会政治部第三厅艺术处美术科，投身于救亡图存的抗战宣传工作。1939到1945年间的"重庆岁月"是丁正献先生的生命高地——这时期，大批中国文化和艺术界精英集聚于“陪都”，在“抗日民族统一战线”的方针指引下各展其长，撰下浓墨重彩的战时篇章，而具有“左翼”倾向的木刻艺术仍需寻求稳定的发展空间。1941年，“中华全国木刻界抗敌协会”在“皖南事变”爆发后被迫解散，丁先生与同济在组织领导下，经斗争于次年以“中国木刻研究会”名义复会，并成为主持总会工作的常务理事之一。他通过筹办展览、联络各方、编辑木刻刊物、撰写评论等，为引领和推动新兴木刻运动的发展做了大量卓有成效的工作。这一时期，丁正献先生的刻刀仿佛利剑，迅疾刺向现实的最黑暗处，木刻速写《较场口惨案》(1941年）记录下日本法西斯屠杀平民的战争罪行；“皖南事变”中周恩来所书名句“干古奇冤，江南一叶”，也正是由他连夜翻刻制版，刊发于报端。而同时，他的刻刀也是一管羽笔，真挚地赞美和平的生活，作于1942年的套色木刻《车水》《赖家桥之秋》，以质朴的刀法、抒情的笔调表现日常生活。这或许是最能反映作者内在艺术性情的创作。1959年前后，《南屏晚钟》等一系列西湖题材的版画作品相继问世，承续的恰是作者心中的悠长诗意。1945年，周恩来同志在重庆设宴接见"木研会"主要人员，对抗战时期的工作作出高度评价，这同样是丁正献先生艺术人生的一个光辉的小结。1946年，"中华全国木刻协会"复名并迁址上海，丁先生作为理事，参与筹备"抗战八年木刻展览”。 （续上页本页文字转录）等中国现代版画史上的重要活动。1949年6月，丁先生再次受倪贻德先生邀约，赴杭州参与国立艺专的接管工作，先期在西画科执教；1954年参与版画系筹建，后主要从事基础教学。教学中，他以热情亲切的性格魅力、丰富的教学手段深得学生的好评，为学院基础教学水准的提升立下汗马之功。事实上，丁先生的从教生涯始于1942年，其时在重庆璧山国立社会教育学院艺术系首开国立大学的版画课程。而丁正献先生最具自觉意识的开拓壮举，当属在晚年为我国色粉画艺术的振兴所作的不懈努力。“文革”结束，百废待兴，他不以条件简陋、身缠病疾为阻，全身心地投入到对色粉画艺术的钻研、复兴，以及组织协会、交流推广等工作中去。多位同事和学生在回忆他这一经历时，不约而同地用了“奔走呼号”一词，由此，似可遥想丁先生早年投身木刻运动时的精神与身姿。在此次展出的水彩画和色粉画作品中，我们可以从那潇洒的勾勒、微妙的影调、交融的技法，感悟他那不曾被磨灭的、感性而活跃的艺术气质，它们生动地印证了丁先生的一个期待——经过发展成熟，色粉画可与水彩画一样，成为我国艺坛中的专门画种。现在，这一设想正逐步趋近现实。2013年，丁先生后人向浙江美术馆整体捐赠了丁正献先生各时期画作558件及文献220余件，此次展出的作品均遴选于此。通过展览，我们回望丁正献先生奋斗不息的艺术人生，考察他所见证并亲历的历史性事件，在不同的时代条件下所从事的创建性工作，这些，已远远超越了他作为一位优秀的版画艺术家的意义，对整个版画艺术的贡献自有评定。而今，这些成就已然汇入时代洪流，正如他的学名“正献”，寄予了父辈对他日后为社会作出“正正当当的贡献”的深切期望，不应更不能被人们遗忘！ 浙江美术馆馆长马锋辉 2014年10月 （丁正献百年纪念及捐献仪式主会场 2014.10）前排中间老者是我母亲，右边、右后边两位是表姐。 长兄如父。外公外婆早逝，母亲是家中小妹，大舅舅比母亲大十好几岁，一直对母亲呵护有加。是他竭力阻止家中长辈对母亲的缠足；是他说服了长辈让母亲读书；是他引领母亲走上了革命道路…… 收藏证书表姐、姐夫 （百年纪念捐献仪式主会场）背景墙题字：赤子之献（证书表姐与我） （作者笔记：作画） 表姐（丁衣衣）说明：我爸爸有好几幅画都留有他亲笔书写的“画外语”，都是故事。这些故事爸爸都未及对我们聊过，从他留下的破烂烂的本子里，我们看到了，很珍贵啊！ 注：丁衣衣 浙江美术学院教务处工作/退休，曾任美院教务处主任 （本页文字转录） （丁正献作品集内容） 绘画与木刻的新阶段与新任务（摘选）艺术在今日的宣传任务，也不能离开这样的政治背景，而更要以锋锐的姿态来响应这号召。为巩固和扩大反侵略阵线的力量而努力，为揭露一切敌人潜伏在人群里的黑暗魔影而努力……这年头艺术工作者们的工作是多艰巨呵！现在已不允许我们再闲散着，再占有着岗位而不动手了，现在我们要拿出突出者的精神来，空前地紧张起来，才能跟上这猛烈的推进着的队伍。武装了的绘画家与木刻作者们，多已在艰苦中经历过来的，来执行今日更艰巨的任务，是不会觉得担儿过重的。但安逸惯了的纯艺术家们，今日还不武装自己来分担艰巨，哪怕是先已攀爬上了“宫顶”“塔顶”的大师，也会经不起狂风而吹倒下来，还不如今屈尊一点来与小卒们并并肩拉拉手吧！过去表现得很明显的，也常被指出的，我们的国画界是动员得太少了，几次的展览会中看出，在国画部门里较有些成就的先生们，四年了还是沉醉在虫鱼花鸟里。我们总觉得拿蝴蝶牡丹粉面的画来义卖献金，终不是国画在参加抗战了，同“静物大腿”的“洋画”“创作”一样，这绝不是给绘画找着出路了，抗战所要求于绘画的，也绝不是这些；但现成的榜样不是没有，很多青年画家已尝试创出了国画的新作风，成千万幅的宣传绘画也陈列在人们眼前，虽然技术是幼稚的。但这正因为被纯艺术大师们看不起，有精良技术的人们不齿这些青年作家们的所为缘故。现在，任务是迫切万分了，过去的现象不再存在下去了吧！这儿要请有成就的国画家们和有技术基础的洋画家们，不惜自己的“高度”的风度，跑来教给技术幼稚的青年作家们，而自己也在青年们这儿学学怎样把内容充实起来，一方面洋画家也向国画家吸取中国画的特长，如渲染法、水墨法、白描，表现中华民族口味的画面，尤其是在洋画材料缺乏的现况下，怎样利用国产的画纸、画笔、画色来作画。国画家们也吸取西洋画的特长，把科学的写实法则，如透视、色粉、解剖、明暗、质感、立体感等，尤其是用基本的素描修养来作实地对物象写生，而加以新的题材的内容，不是像中国画中硬拉古人衣冠来与今人相见，或者是把今人装入古画去，也不是蝴蝶、花鸟、静物、大腿，而是描绘反映大众现实生活的题材。在这样互相学习的实践中，自然能产生新的绘画作风——是民族的现实主义的新的绘画作风，这也绝不是现在战时的绘画要如此，而是解决根本永久的绘画形式与内容的问题，奠定正确的理论基础任务。 丁迈（丁正献） 1942年1月10日 《新华日报》 （续上图右上角作者题字 红印章） 印章篆字：中国木刻研究会图记 （续上页右上角作者题字部分） 作者关于印章的说明：中国木刻研究会图记系一枚黑色石章，刊于一九四二年该会成立之时。余一九四六年自渝携沪，屡经风霜，启用迄今。适逢九十周年特印存并志之。丁正献 丁正献手书 27cmx17cm 1992年 （本页文字转录） （丁正献作品集内容）郯山第一课在军阀混战、民不聊生的年代，从穷乡僻壤到县城去读书，真是难以想象的一件大事。我十岁那年，已是清明时节，父亲陪我翻山越岭步行一整天去嵊城上学。途中，他临时想起一桩心事，要为我取个名字。他说：“去山学堂还能用算命先生取的乳名吗？那是看牛佬叫叫的。上学堂得取个名字么！” 走了半天，他突然停步，将行李撂下，在石坡上一坐，捡起一小块白石头在坡上写下“正献”两个字，边写边说：“你去山学堂读书，是要学会正正当当做贡献的学问呀！”父亲虽然跑过大地方，懂得一点文墨，竟能想出如此含义的名字，并写出有二十画的繁体“獻”字，着实使我幼小的心灵深处大受感动，我虽未能全懂，也就从命了。到嵊城的第二天一早，就到剡山小学谒见裘翌芳校长，申明来意后，裘校长说：“来得太迟了，春季开学都几个星期了。” 但仍接收了我。当父亲报出我的新学名并向翌芳校长说：“仰慕剡山声名好，送儿子来学会道理，才新取这个名字的。” 校长立即握住父亲的手说：好！正献、正献，正符合我们学校的宗旨，山的校训是“智、仁、勇、诚”，校歌里就有 “要堂堂正正做个人”的歌词，不就和你送子求学的心意相合吗？校长这几句话，可说为我上了人生有意义的第一课。接着，校长拿出几本课本，当着父亲测试我，并即按我的程度决定插班的年级。发给我全套第八册教科书、讲义和一张油印的校歌，陪我到课堂介绍给级任教师。我在教室的门楣上看到“诚级”的牌子，后来才知道，这是山小学七年制的四年级，我当即坐进课桌，听这堂“国文”课。那天是周六，下午放学前，排队到礼堂参加周会，周会最后唱校歌，我不会看谱唱歌，只是看着歌词随声附和，从 “郯山山上日未升”唱到 “要堂堂地做个人”的叠句。这时，全身像有一股力量，顿觉我已进入一个新天地，已从一个穷乡看牛佬变成一个山小学的学生，一个堂堂正正的人。 丁正献 1995年12月29日 丁正献作品选（一）自画像套色木刻 193818cm x 14.5cm原板及画存浙江美术馆（作者画外语）自画像 三十岁自画。背景近处写自己在炸后的断垣残壁上作墙画和抗日标语：“团结抗战”。是我从事抗日宣传的中心内容。 发表于上海大公报《文艺》，入选《中国版画集》。 1938 年秋：沿粤汉、湘桂路转移至衡山暂住。历尽日寇狂轰滥炸，在战火烽烟中举办抗日木刻巡廻展览，多次展出于南岳、衡山、衡阳街头和农村，观众除当地农民、居民外，还有大量转移中的人群。入冬沿湘桂路西行时，组织了“湘桂线抗日宣传小分队”，沿铁路步行，写抗日标语、作墙画，深入农村、举行街头露天木刻展览，教抗日歌曲……途经桂林时，为留驻桂林的朝鲜义勇军制作抗日宣传画。 丁正献作品选（二）重庆较场口大隧道惨案目击 黑色木刻 19417cm x 9cm 百度百科资料：重庆防空洞惨案，又名较场口隧道惨案，与长沙闻喜火灾、郑州花园口大堤溃决并列为抗战时期三大惨案之一。 1941年6月5日晚，日军分三批出动24架飞机，飞越重庆上空，对重庆狂轰滥炸了5个小时。 由于仓促轰炸，当局未能及时有序疏散群众，导致一万多人挤进只能容纳4000至5000人的较场口防控隧道。隧道很快就饱和了，大门被管理隧道入口的宪兵锁得严严实实。 很快，问题就爆发了！隧道内的人们被迫在拥挤且通风不良的隧道内滞留长达10个小时，而被封锁的宪兵也没有尽快回来解锁。在长达十个小时的高温、严重缺氧的情况下，除了三个洞口附近的百余人外，近万名难民因窒息、压迫而死亡。死者皮肤黝黑，面目全非，惨不忍睹。 （续上页） 重庆较场口大隧道惨案目击+作者画外语（亲笔） （续上页） 作者画外语 重庆较场口大隧道惨案目击记 丁正献木刻速写1939年起日冠飞机狂炸重庆市区，屠杀手无寸铁的大后方人民，继又实行疲劳轰炸．1940年月日通宵空袭．在重庆较场口几条大隧道躲避的市民，因困在隧道内时间过久，窒息而死者数不胜数．据当时民间估计约为四、五万人。惨剧发生后，较场口闹市区十多条街的店铺无一家开门。图为次日清洞士兵将死难者尸体抬上十八梯．由数十辆十轮大卡装运到江边抛弃。轮番运尸达数昼夜。图中左上角为较场口马路上尸积如山情景，作者当时手头仅一刀一板所作现场速写，实为日冠旷世暴行的见证。 丁正献作品选（三） 皖南事变《江南一叶》 黑白木刻 1941 千古奇冤，江南一叶，同室操戈，相煎何急。 "皖南事变"中周恩来所书名句"干古奇冤，江南一叶"等内容，正是由他（丁正献）连夜翻刻制版，刊发于《新华日报》 ——摘选丁正献作品集《序》 （续上页）“皖南事变”之后，周恩来极为愤慨，在重庆《新华日报》“天窗”位置（国民党封控发文，报纸将被开“天窗”）刊发了两条题词，一条是“为江南死国难者致哀”（图片中间内容），另一条是“千古奇冤，江南一叶，同室操戈，相煎何急”（图片左侧内容）。周恩来的题词，一条写给在“皖南事变”中牺牲的战士，一条写给叶挺将军。在报纸同一版面上，还刊登了叶挺在被扣押期间写下的那首著名的《囚歌》的手稿（图片右侧部分）。 （续上页） 叶挺《囚歌》 囚歌为人进出的门紧锁着，为狗爬出的洞敞开着，一个声音高叫着：爬出来吧，给你自由！我渴望自由，　但我深深地知道——　人的身躯怎能从狗洞子里爬出！　我希望有一天，　地下的烈火，　将我连这活棺材一起烧掉，　我应该在烈火与热血中得到永生！ 丁正献作品选（四）蜗庐灯光淡墨 1941 作者画外语 郭沫若居重庆故居，天官府街4号，自署“蜗庐”。是时，夤夜写《屈原》，每至凌晨未寝。画右侧有灯光的窗内，是郭老的书室。画面写1941年的一个夜间郭老还在写作，或可说在写《屈原》剧本。画家系立足于天官府街七号的巷口，坐西面东作画。对面右侧坡下三层楼上东西两间是郭老自号为“蝸庐”的居室。画中左下角为文委会巷口的防空洞。由左上角延伸的石坡，即天官府街，牛肉铺即在坡上稍左处。 又注：周恩来同志和郭老所领导的文化工作委员会，天官府街七号和郭老寓所天官府街4号在坡上隔街咫尺之间，郭老自号寓所为“蝸庐”，恩来同志常来此会见文化界人士。全国慰劳总会亦为三厅所领导，由郭老统率，总会地址是韩家巷4号，由路侧进巷第二间墙门即是。 育才学校为陶行知所创立，其校本部在北培草街子，与文化工作委员会成立之同时，将美术组迁重庆管家巷28号是为分校，其地离天官府街七号和四号仅百米，有横巷直通。 丁正献作品选（接上页） 郭沫若像之一（左）黑白木刻 8cm x7cm 1941年郭沫若像之二（中）黑白木刻 13.5cm x10cm 1941年郭沫若像之三（右）黑白木刻 8.5cm x7cm 1941年 注：郭沫若先生是当年重庆第三办公厅的负责人。 （野外写生） 我们姐妹从小不能去丁家店外婆家，去杭州大舅舅家就成为了小时候最大的奢望与快乐——多少也弥补了外婆家缺失之遗憾。我出生在杭州。母亲临产前，千里迢迢从山西太原（原部队驻地）乘火车赶赴杭州。旅途三天三夜，车还未到杭州，羊水就“破了” ……母亲在大舅家做的月子，“绿漪”乃舅舅赐于我的美名儿，可惜后来被我父亲改了。大舅舅当年因WG被批被贬，又因患癌症、手术后又“侥幸”躲过生命之劫。舅舅是个闲不住的人，虽然落魄且手术落下了病残，但却从未因此放弃所热爱的事业，一直沉浸在创作中。我曾目睹他在木板/底版上“飞刀”雕刻，用黑墨印制版画，还见识过他进行套色木刻画的印制 …… 丁正献作品选（五）平湖秋月套色木刻 195724.5 cm x 39.5 cm （作者画外语）平湖秋月（套色木刻） 1953—1957 西湖十景之一。在国内外展出、发表多次，并被收藏。发表于《美术》、《中国新兴版画选集》。此画自创以来，已历二十又八年，期间屡经劫难，幸主板犹存，乃重刻套色板，拓印十余幅。今又搁置无暇着手，只得从西湖艺苑索回此旧拓，以应雅嘱。 1980 年代 丁正献作品选（六）南屏晚钟套色木刻 195924 cm x 34.5 cm 《平湖秋月》和《南屏晚钟》这两幅画是大舅舅的代表作，也是我记忆中最深刻的。 （大舅舅与他的“老蔡司”相机）这台大号“蔡司”老相机，曾留下了许多难忘的瞬间。 大舅舅是个乐天派，手不闲，嘴也不闲着。他很会讲故事，也有讲过他在“第三办公厅”的经历片段 ……有一段故事记忆尤深：大舅舅在“第三办公厅”时，曾与冼星海在同一间办公室工作，且“办公桌面对面”，大舅负责美工绘画刻版印制，冼星海负责音乐创作推广，他们共同为抗日救亡做宣传工作。冼星海在中国音乐史中大名鼎鼎，他创作的歌曲大多是抗日革命歌曲，就连WG期间都“长盛不衰”的，成为经典咏流传。听了这段故事，我对大舅舅的敬仰之情油然而升，感觉舅舅真了不起！与大舅舅共同从事抗战宣传工作时期的同僚，我曾见过一位：卢鸿基（“序”中有提及）。他经常来舅舅家串门，一个很慈祥和蔼的老者，总是笑眯眯的，喜欢逗孩子玩，非常可亲可爱。舅舅还让我跟着戏称他“芦花鸡” …… 冼星海资料节选（百度）：冼星海在1935年至1938年抗日救亡工作期间，创作了《救国军歌》《只怕不抵抗》《游击军歌》《到敌人后方去》《在太行山上》等各种类型的声乐作品，开拓了中国现代革命音乐的新局面。他还创作了《黄河大合唱》《生产大合唱》等不朽名作，振奋了民族精神，成为中华民族抗日救国的精神武器。可惜冼星海过早病逝 …… 丁正献作品选（七） 四川农村四季图春套色木刻 194126 cm x 12.5 cm 丁衣衣说明：这是一套画作：四川农村四季图，共有春夏秋冬四种几幅。是在整理过程中慢慢发现、集齐的。我们在捐赠时都没搞明白。 （续上页） 四川农村四季图（夏）车水套色木刻 1942（1943）16 cm x 23 cm 作者画外语《夏——四川农村四季图之车水》1943年（套色木版画）参加建国初首次文代会主办的全国美展。农民从梁滩河层层车水灌田。 （续上页） 四川农村四季图（秋）赖家桥之秋套色木刻 194118 cm x 13.5 cm 作者画外语《秋——四川农村四季图之收获》赖家桥之秋（套色木版画）1943 1946年参加抗战八年木刻展，并入选《抗战八年木刻选集》赖家桥在重庆迤西，成渝公路在此通过梁滩河。金刚坡下为政治部第三厅、文委会所在地。写文委会人员帮助农民割稻。 （续上页） 四川农村四季图（冬）粘米黑白木刻 1941～1943 注：丁衣衣说明这张是后来整理出来的。（未列入作品集） 丁正献作品选（八）周恩来像黑白木刻 1970年31.5 cm x 23 cm 舅舅曾在周总理领导下工作数年，对总理的感佩之情比之常人更深。他晚年曾去到淮安周总理故居，将故居中里里外外的家具和景致都绘制成画 …… 丁正献作品选（九） 马克思像黑白木刻 1983年45.5 cm x 30.5 cm 丁正献作品选（十）恩格斯像黑白木刻（复印件） 1980 年代41 cm x 28.5 cm 丁正献作品选（十一）鲁迅像 约1930 年代黑白木刻 20cm x 13cm 丁正献作品选（十二）托尔斯泰像黑白木刻 195730.8 cm x 23.8 cm 作者画外语托尔斯泰（木版画）1957 原为郭沫若译《战争与和平》作扉页。为美国艺术家施希博和托翁孙女阿历克山德拉收藏。托尔斯泰像（木刻）记事1937年，“8.13”淞沪抗战爆发，余在存天阁于隆隆炮声中读郭老所译《战争与和平》前半部，日寇从出云号发射的炮弹，从上空呼啸而过，犹置身于古战场中，深为托翁文笔所感动。1939年，高植兄开始译是书之后半部，时同寓重庆西郊金刚坡下李家院子，曾邀我绘托翁像，以作郭、高合译全书之扉页。人事沧桑，不觉四十年矣，今郭、高二译者已离人间，然画像之事何曾忘怀。托翁百三十岁时刻此，去年为托翁诞辰一百五十周年，闻托翁孙女阿列山德拉在美去世，苦寻得原板，拓印以赠诸友，特志之。 丁正献作品选（十三） 高尔基像黑白木刻 1939～194028 cm x 20.5 cm 作者画外语M．高尔基像1939年作素描稿，发表于《战斗美术》杂志。1940年作木版画，刊登于《文学日记》。为日本内山嘉吉收藏。 丁正献作品选（十四）焦裕禄像黑白木刻 196633 cm x 25.5 cm 丁正献作品选（十五）刘海粟像黑白木刻 198243 cm x 32 cm 丁正献作品选（十六）护林人持枪坐像棕色炭笔 1960 年代54 cm x 39 cm （续上页）护林人像棕色炭笔 1960 年代39 cm x 27 cm 丁正献作品选（十七）西湖十景之一柳浪闻莺套色木刻 195935 cm x 45 cm 丁正献作品选（十八）嘉定五百岁的银杏粉画35.5cm x 21.5cm 1985 “8.13”抗战爆发，我曾随战地服务队赴淞沪战场，炮火连天中途径外岗。半个世纪后，有缘两度重游其地，五百岁的银杏挺立依旧，它是抗日烽烟熏陶过的一棵老树，因以粉画写之，同日作《外岗船埠》一画。 （续上页）外岗船埠粉画 丁正献作品选（十九）《桂林深秋》1985   江苏美术馆藏 作者画外语1985年12月27日傍晚抵桂林，深秋夕阳。忆1938年冬过桂林，在硝烟断垣间奔走度年节，四十七年后旧地重访夕阳中抵寓所，门前红叶灿然。      乙丑十二月廿七日 写于七星岩园后 丁正献作品选（二十）《五公祠外》（粉画） 作者画外语： 海口南行路东有五公祠，是为海南著名公园之一，1989年盛暑游此，居其西米铺村月余，游此时见另有苏东坡词在其内，苏公之名远出五公之上，按理，此园应称苏东坡祠，奈何倒置，苏公反而寄人篱下？园西围墙外马路边，见一巨榕，如此伟岸，为园内所无，特造像并以“五公祠外”作题，实有为苏公鸣不平之意。 丁正献作品选（二十一）碧血丹心岳庙前套色木刻 年月不详 丁正献作品选（二十二）《句山樵舍》油画 1957年（注：句，此处读做“勾”音——百度。故也作“勾山樵舍”） 作者画外语句山樵舍，为清文人陈句山所筑。其孙女陈端生即居此写作《再生缘》。1961年郭沫若游此时曾议将句山樵舍辟为纪念馆。并赋诗：“莺归余柳浪，雁过胜松风，樵舍句山在，伊人不可逢。”句山樵舍，在杭州西湖柳浪闻莺公园正门对面南山路侧的小山丘上，其东北麓荷花池头勾山里因此得名。余1957年迁居南城脚下景云村，与其地近在咫尺，便中写此，今虽变迁，唯句山樵舍石拱门仍在。陈端生（1751—1796）杭人、女诗人。。陈句山之孙女，才华出众。她的代表作《再生缘》是一部浪漫主义的长篇叙事诗。全诗写得出神入化，对人物心理的描绘非常细腻，对人物的形态刻画生动有趣，洋洋60万言，韵律自然，对仗工整，琅琅上口。被改编成《孟丽君》这出戏后，更是“浙江一省遍相传”，至今仍是弹词艺人和各剧种经常演唱的传统剧目。 （续上页）句山樵舍 粉画 丁衣衣美篇《消失的“勾山樵舍”》选摘：数年前整理父亲的遗作，看见了这幅写生。并以下的文字（见上页作者画外语） ……还有他后来的色粉画复制品。于是，我N次特意走访这勾山樵舍，想看看“她”的今貌，可每次都吃闭门羹。后来那地儿开始改建，更无法访看了。终于，那里焕然一新了。昨，又去了一趟，结果失望而归。“她”已经这样啦！大门紧闭，立着“办公区域非请勿入 ” 我只得知难而退。隔着花窗可瞄见里面所挂着的牌子 ……时代在前进，过去的就逝去吧！ 发布于 5.29 美篇发出后，得到了一位网名叫海洪的先生的回复，摘录如下：我外公章亮元是勾山樵舍的最后主人。您父亲油画是1957年，那时我外公还健在。这些都是我外公1934年重新建造的。陈勾山居住时的地方很小的，假山太湖石都是从无锡运来的。外公1959年去世。有关情况可在网上查看。您的油画很珍贵。感谢分享！…… 平湖秋月套色木刻 195724.5 cm x 39.5 cm 九十年代中期某一天，我在绍兴市教育局一位领导家（先生老领导）墙上看到了一幅《南屏晚钟》，一下子就认出是舅舅作品，突然醒悟到，自己应该问舅舅要一幅他的画作。我很幸运，拥有了最喜欢的那幅《平湖秋月》，这是亲爱的舅舅赠予我的，可永久纪念和传承的最珍贵的礼品。 （本页文字转录） 丁正献作品集年表节选……期间，罹患血栓闭塞性脉管炎，拒绝截肢方案，依靠意志与中医治疗最终康复。1966-1976年"文革"中受迫害，被强制退休。1968年，患直肠癌，积极接受治疗并依然参加"牛棚"的体力劳动。1978-2000年与颜文梁、卢鸿基等倡议振兴中国色粉画艺术，不遗余力地投入到展览、授课、交流、出版等多方面工作中。经长期努力，在国内各地举办展览近40次，讲座20余次，参与者从数人扩展到17个省市的300余人的规模，并作为专门画种参与全国性美展。个人粉画作品先后刊登于《美术》《新美术》《人民日报》等多家报刊杂志数十幅次，为中国美术馆收藏、江苏美术馆收藏，并赴台湾地区和新加坡、美国等国展出。1980年 66岁"中国版画家协会"成立，当选为首届理事。 （续上页） 1981年 67岁发起组织"中国粉画家协会"。1985年 71岁在温州皮纸厂举办色粉画纸、木炭画纸专业鉴定会，与会人士赴雁荡山作试用写生。产品研制成功，有助于推动色粉画材的发展。1986年 72岁在浙江省美术家协会的领导下成立"浙江粉画学会"。1988年74岁于浙江美术学院建校 60周年时，获"从教五十年"荣誉证书。1989年 75岁被中国美术家协会聘为"第七届全国美术作品展览"评委。1991年 77岁获中国美术家协会、中国版画家协会联合颁发的"新兴版画贡献奖"。列名于《中国现代美术家名鉴》等十余种国内外名人录和中、外文典籍。1992年 78岁8月26日，"浙江粉画学会"经民政部门登记正式成立。1993年 79岁6月22日，"浙江粉画学会"新一届理事会首次会议召开，当选为会长。1998年 84岁因心脏动脉血管瘤病情严重，反复入院诊治。1999年 85岁病情加重并癌症复发住院治疗。…… 翻看《丁正献作品集》，一页页、一帧帧……从中可以窥见，一位老艺术工作者对事业孜孜不倦、生生不息之奉献。看着舅舅的亲笔字迹和画作，很亲切，舅舅的生平事迹就在字里画间。我小时候因为惧怕母亲的严厉，很少与长辈沟通；而舅舅平易近人，感觉特别亲近，许多记忆的画面闪现，诙谐生动、鲜活如昨。我早年结婚后，因为婆家在杭州，节假日经常有机会去杭州，也常会去看望他老人家。记得我的一张结婚照也是大舅舅给我拍的……我还和舅舅通过多封书信，他对晚辈的态度也像对待作画那样认真，每封回信都不敷衍 ……只可惜那些信件在几次搬家中都丢失了。但舅舅的音容笑貌印刻在我心。趁丁家亲圆谱之机，做成这美篇（下辑），了却感恩、纪念大舅舅的心愿。

浙江嵊州 丁家宗谱圆谱成功（下辑）

绿漪

浙江嵊州丁家宗谱圆谱成功（下辑）