【山水诗社】第五讲～唐经典七言律诗（北岳105第五次作业汇总）

东北虎

……………………………………山水诗社教学计划之第五讲唐经典全格七言律诗讲义编写：周崇明…………………………………… 【讲义来源】 我根据王力的《诗词格律》、王步高的《诗词格律与写作》、施向东的《诗词格律初阶》，参考徐晋如的《大学诗词写作教程》，结合我研习中华诗词的体会整理而成。文字校对：孙红珊韩义芳………………………………… 这讲研习唐经典全格七言律诗的四个基本定式、主要特点及创作中应注意的问题。……………………………………一、七言律诗的四个基本定式…………………………………… （一）七言律诗的由来 第四讲介绍了五言律诗的四个基本定式：1.仄起仄收押四平韵式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2.平起仄收押四平韵式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。3.仄起平收首句押韵押五平韵式仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。4.平起平收首句押韵押五平韵式平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 王步高先生说：“七言律诗并不是每句比五律多两个字那么简单，题材、风格、章法、句法都有很大的不同。单就平仄格式倒可以看作是在五言律句前面加两个字。” 这两个字怎么加？王力先生说：“仄上加平，平上加仄。” 即：在五言律仄起句前加“平平”；平起句前加“仄仄”。………………………………… 第一页 以五言律诗第一个基本定式为例。 在第一句仄仄平平仄前加平平，就成了： 1.平平仄仄平平仄 在第二句平平仄仄平前加仄仄，就成了： 2.仄仄平平仄仄平 在第三句平平平仄仄前加仄仄，就成了： 3.仄仄平平平仄仄 在第四句仄仄仄平平前加平平，就成了： 4.平平仄仄仄平平 在第五句仄仄平平仄前加平平，就成了： 5.平平仄仄平平仄 在第六句平平仄仄平前加仄仄，就成了： 6.仄仄平平仄仄平 在第七句平平平仄仄前加仄仄，就成了： 7.仄仄平平平仄仄 在第八句仄仄仄平平前加平平，就成了： 8.平平仄仄仄平平 把1至8句组合起来，加上标点符号，标出韵脚字，就是七言律诗的第一个基本定式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 按照上述方法，分别在五言律诗的其它三个基本定式的每一句前加上“平平”或者“仄仄”，就可以得到七言律诗的另外三个基本定式。 或者，依据七言律诗的第一个基本定式，按照“对粘”规则，也可得到七言律诗的另外三个基本定式。……………………………… 第二页 （二）七言律诗的四个基本定式 1.平起仄收押四平韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 2.仄起仄收押四平韵弍仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 3.平起平收首句押韵押五平韵式平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。 4.仄起平收首句押韵押五平韵式仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 （三）七言律诗的主要特点 七言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句及其组合规律决定了七言律诗的以下主要特点： 1.讲究格式美 一首七律固定八句，每句固定七个字；同一联前后句的句式结构一致。 2.讲究音律美和声律美 同一联前后句相应（对）位置上的字，平仄相反；一句中七个字按照“平声和仄声有规律的交替和重复达到平衡，声律就臻于和谐”的规则出现－运动。 3.讲究用韵 第一、二个基本定式，隔句用韵。即奇数（一、三、五、七）句不用韵，偶数（二、四、六、八）句用韵。隔句用韵原则，来源于或者说广泛应用于赋文的用韵中。 第三、四个基本定式，不仅偶数句用韵，首句也必须用韵。 任何一个基本定式的韵脚字，都只能出自同一个韵部，否则就犯大忌。 4.讲究对仗 七律的中二联必须对仗工整。中二联不对仗的诗不是格律诗。 首尾两联，一般来说可以不对仗。但从古至今，七律除中二联对仗外，其它联也有对仗的（后面会详述）。 七言律诗的上述特点，五言律诗同样具备。………………………………… 第三页 　　 ………………………………… 二、七言律诗的对仗格式和格律诗的律句………………………………… （一）七言律诗的对仗格式 从古至今，从对仗的角度讲，七言律诗有四种格式，或者说四种最基本的写法： 1.四联都对仗。 2.中二联对仗，首联对仗，尾联不对仗。 3.中二联对仗，尾联对仗，首联不对仗。 4.中二联对仗，首尾两联不对仗。 上述四种写法中，任何一种中二联都必须对仗。 初学者先学会写中二联对仗首尾两联不对仗的七律。 其它三种对仗格式是中期、远期、终极目标，千万不要操之过急。 具有一定写作基础的学员，应严格要求自己，力争学会写除中二联对仗外还有一至二联也对仗的七律。 七言律诗的三十二句律句的内在要求、在此基础上形成的七律的主要特点和四种对仗格式，都决定了七律必须严格依谱创作，不能随便按“一三五不论，二四六分明”的说法乱写。 （二）格律诗的律句 从五绝、七绝到五律、七律，共介绍了格律诗的九十六句律句。 1.五言绝句的四个基本定式，界定了十六句律句。 这十六句律句，是千百年来诗人们写五绝的经验总结。或者说，千百年来诗人们写五绝，基本上都是遵循这十六句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 2.七言绝句的四个基本定式，界定了十六句律句。 这十六句律句是千百年来诗人们创作七绝的经验总结。或者说，千百年来诗人们写七绝，基本上都是遵循这十六句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 3.五言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句，是千百年来诗人们创作五律的经验总结。或者说，千百年来诗人们写五律，基本上都是遵循这三十二句律句内在的格式美、音律美、声律美、韵律美的要求的。 4.七言律诗的四个基本定式，界定了三十二句律句。 这三十二句律句，是千百年来诗人们写七律的经验总结。或者说，千百年来诗人们写七律，基本上都是遵循这三十二句律句内在的格式美、音律美、声律美的要求的。 五、七言绝律的十六个基本定式所界定的九十六句五言律句、七言律句，被广泛应用于全格律宋词、元曲的创作中，使诗词曲都具有格式美、音律美、声律美和韵律美的特点，成为中国优秀传统文化中的三大瑰宝。………………………………… 第四页 ……………………………………三、写七律要把握好四个重点…………………………………… 七言律诗，起自唐初应制，句法严整，最重起结和对仗工整。 1.中二联必须对仗工整（严谨）。 王步高先生说：“从古人的经验不难看出，锻造中二联两组对仗十分重要，一首诗是否成功常常在此一举。”他还说：“律诗的第二、三联即颔联、颈联要对仗，这是律诗的常规。” 2.首句开篇立意要能立起、总领全诗主题。 从某种意义讲这比中二联对仗更难。对仗、不犯忌只是遵循了写诗的规矩。立意，意境和深藏潜行于字里行间的境界，则是作者人生精神世界的袒露，是一首诗的关键所在。作品能深蕴积极向上的人生境界比守规矩更难，更重要。 要达到这一水准，有个水到渠成，瓜熟蒂落的过程。初学者先守规矩，再逐步求意境和境界的提升。 毛主席的《七律·长征》，首句“红军不怕远征难”，立起、总领了全诗的主题。在强敌四面围追堵截中，正是有了“红军不怕远征难”这一大无畏的不怕流血牺牲不惧艰难困苦的革命英雄主义和革命乐观主义精神，才能视千山万水为等闲；才能视五岭为跨江越涧中脚下腾起的细浪；才能视高耸入云气势磅薄的乌蒙山脉为泥丸；才能视湍急险恶的金沙江水只不过为红军暖了云崖；才能视令石达开全军覆灭的大渡河（桥上的铁索）只有一点寒意；才能翻越过千里雪封的岷山三军“尽开颜”。首句以平淡简古的语言，总领了贯穿全诗的革命英雄主义和革命乐观主义精神。……………………………… 第五页 又如杜甫的《咏怀古五首之三》：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 首联“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”起得大气磊落，引领了王昭君“生前寥落，死后悲凉”的全诗主旨。 律诗的首句切莫离开主题去空泛的写景，景语只能渲染主题，铺垫主题。 3.尾句（联）以语尽意不尽为贵。 如毛主席的《七律·长征》的尾句，只写到“三军过后尽开颜”，诗句结束了，但长征并未结束，这就留给读者无限的后续想象空间，“遗音感人”。 又如杜甫的《咏怀古五首之一》：支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。 尾联“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”被誉为“落句以语尽意不尽为贵”的“一代楷式”。 律诗结尾，如何做到既“合”了全诗的主题，又忍隐留白，引人深思、暇想，是诗者功夫所在。 这当然也是需要一个长过程才能逐步做到的。初学者，先把握尾联要“合”－总结全诗主题，扣回首联，首尾呼应。逐步做到在此基础上“语尽意不尽为贵”。 4. 谋篇布局要得当。 主题要按照首联起、颔联承、颈联转、尾联合的原则，贯穿于全文始终。………………………………… 第六页 ……………………………………… 五、同一个字入诗后在新的语境中会呈现不同的词性……………………………………… 1.比如上字： 在“清泉石上流”、“上声”、“上级”、“上午”、“上半年”、“上行下效”中都是名词；在“更上一层楼”、“迎着困难上”、“上街”、“上北京”中是动词；在“月亮之上”中是名词；在“上楼上上课”中第一个、第三个上是动词，第二个上是名词…… 2.比如下字： 在“花前月下”中是名词，在“顺流而下”中是动词；在“桥下流水潺潺”中是名词，在“飞瀑直下三千尺”中是动词；在“青山下白云间”中是名词，在“下山去化斋”中是动词；在“三下两下就扫光了”中是量词，在“上游水清下游水浑”中是形容词…… 3.比如行字： 在“去银行取钱”中是名词，在“长途行军”中是动词；在“一行白鹭上青天”中是量词，在“行动不方便”中是动词；在“打整行装”、“行营听令”中是形容词…… 4.比如前字： 在“床前明月光”中是名词，在“勇往直前”中是动词；在“病树前头万木春”中是名词，在“前来报道”中是动词；在“花前忆故人”中是名词，在“前进的脚步”中是动词；在“思前想后”中是名词，在“前往酒店”中是动词；在“十年前”中是名词，在“十年停滞不前”中是动词… 5.比如众字： 在“众山”、“众多”、“众志”中是形容词；在“大众”、“民众”中是名词…… 如此等等，同一个字进入不同的语境中会呈现出不同的词性。这只能靠具体分析判断。生搬硬套的用网上的“对仗词语”来用字用词，往往是造成律诗中二联不对仗的主要原因之一。 东南西北，前后左右，里外这些字首先都具有名词属性；再细分又有方位词的属性。东作方位词时，意思是东方、东部、东面、东边，广义上讲还是名词。其余几个字亦如此。在分析一首律诗中二联是否四平头时，把这类方位词截然从名词的范畴中分裂出去，是导致四平头的原因之一。 上面例举的字，与其它字构成词组时，有的能决定这个词组的词性。如“上山”，动宾结构的动词词组，其词性是由上字的动词属性决定的。而“上天”既是偏正结构的名词，又是动宾结构的动词…… 切记：词组的词性只能整体论，不能一个字一个字的分开论。……………………………………… 第十页 ………………………………………四、律诗忌孤平……………………………………… （一）犯孤平 1.律句平仄格式的规定是格律诗诸要素中的核心要素。 平仄的协调是韵律优美的基本条件。五、七言绝律十六个基本定式所界定的九十六句律句，规定了每一句中每一个字的平仄格式，这是律诗格律诸要素中最核心的要素。它是充分发挥汉语音乐性潜质最主要的手段，能使诗句音韵和谐、余音悠远、抑扬顿挫、朗朗上口。所以，格律诗对平仄的要求比对仗严格得多。一首诗平仄失律，基础就缺陷、不牢。尤如建高楼大厦，基础不牢，地动山摇。其它方面写得再好，也难掩其弊。 2.什么叫犯孤平？ 施向东先生说：五言律句“平平仄仄平”的第一字，七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字只能用平声，不能用仄声。如果用了仄声，就成了拗句。即：五言律句平平仄仄平的第一个字若不论，写成“仄平仄仄平”，除了韵脚字外，就只剩孤孤单单的一个平，这就是犯孤平。同样，七言律句仄仄平平仄仄平，如果第三字不论，写成“仄仄仄平仄仄平”，除了韵脚字外，也就只剩孤孤单单的一个平声字。这也就是犯孤平。简单讲，诗句中出现“两仄夹一平”，就叫“犯孤平”。犯孤平是律诗的大忌。 （二）拗救 施向东先生说：犯了孤平就形成拗句，就必须抢救，使诗句总体上符合平仄要求。 怎么救？他说：如果五言律句“平平仄仄平”的第一字、七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字用了仄声字，在五言律后一句的第三字、七言律后一句的第五字就要由仄声改为平声，使平声不孤。 当然这只是救拗的方法之一。更多的就不细研了。有兴趣的可以认真研读施向东先生的《诗词格律初阶》。 除不犯孤平外，五、七言绝律的律句还应该避免“三仄尾”、“三平尾”。即：律句后面三个字不能都是仄声或者都是平声。 五、七言绝律的九十六句律句，决定了格律诗不能出现三仄尾、三平尾的诗句。……………………………………… 第七页 （三）乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写诗，易犯孤平。 一至四讲在多个地方提到五言绝律不能乱用“一三不论，二四分明”的说法来写；七言绝律不能乱用“一三五不论，二四六分明”的说法来写。为什么？ 王力先生语：这种说法分析问题是不全面的，容易引起误解。先说“一三五不论”，这句话是不全面的。上面已经介绍了在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论；在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同样道理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。至于五言第三字、七言第五字在一般情况下更是以“论”为原则（非论不可）了。比如五言律句“仄仄平平仄”，如果“一三不论”，就会写成“平仄仄平仄”，这不符合“平仄交替和重复达到平衡”的原则要求；又比如五言律句“平平平仄仄”，如果“一三不论”，就会写成“仄平仄仄仄”，一句中只有一个平，既犯孤平，又形成三仄尾。这是犯大忌。再说“仄仄仄平平”这句五言律句，如果“一三不论”，就会出现“平仄平平平”，三平尾，也是犯大忌。七言律句乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写，也会出现违反句中字“平仄有规律的交替和重复达到平衡”的原则或犯三仄尾、三平尾的大忌。 总之，“一三五不论”这种说法是不全面的。借口“生动准确的表达意境”而乱用“一三五不论”的说法写律诗，是炼字能力差律诗功底差的表现。……………………………………… 第八页 王力先生还说：“二四六分明这句话也是不全面的。五言第二字，七言第二、四两字“分明”是对的；但五言第四字，七言第六字就不一定要“分明”了。 也就是说“一三五不论，二四六分明”是在会救拗的前提下才能用的。 施向东先生认为五、七言的九十六句律句中，只各有两句的第一、三字在特定条件下平仄可以变通。怎么变通？他说：把五言律句“平平平仄仄”写作“仄平平仄仄”；“仄仄仄平平”写作“平仄仄平平”。这四句的两种平仄格式都具有“等价的”律句性质。同样，可把七言律句“仄仄平平平仄仄”写作“平仄仄平平仄仄”；“平平仄仄仄平平”写作“仄平平仄仄平平”。这四句的两种平仄格式也都具有“等价的”律句性质。 这就是说，除了五、七言绝律十六个基本定式界定的九十六句律句外，五言律句还有两句“等价的”平仄格式：仄平平仄仄（等价于平平平仄仄）；平仄仄平平（等价于仄仄仄平平）。七言律句也还有两句“等价的”平仄格式：平仄仄平平仄仄（等价于仄仄平平平仄仄）；仄平平仄仄平平（等价于平平仄仄仄平平）。 了解这一点，就不难理解史上名篇中为什么会有那么多的非正格体诗了。或者说，五言两句、七言两句等价于相应的五言律句、七言律句的变通后的律句，是从史上名篇的一些非正格体诗中总结提炼出来的，是符合律诗句中平仄交替和重复达到平衡的原则的。 除这四句特殊律句可分别代替与其“等价的”律句使用外，其余律句不能随意按“一三五不论，二四六分明”的说法作变通。 综上所述，“一三五不论，二四六分明”的说法不确切。这种说法，“只是近似的说明了有的律句在特定条件下可以变通”的局部现象，而非普遍原则。不能把局部现象当作普遍原则，推而广之的说写律诗可以“一三五不论，二四六分明。” 为提高炼字能力，在教学全过程中，五言绝律拒绝按“一三不论，二四分明”的说法写；七言绝律拒绝按“一三五不论，二四六分明”的说法写。严格依谱创作，就不会形成三仄尾、三平尾、犯孤平等诗病。即使校仿非正格体的名篇，只要严格依原玉的平仄写，也无须去管拗不拗、救不救、怎么救的问题。因为绝大多数非正格体诗作者已经救拗了。牢牢把握这一原则就不会写出失律犯忌的作品。……………………………………… 第九页 ………………………………… 附件一关于造词………………………………… 造词是创作诗词时遣词的两种办法（种类）之一。写诗词就是按照诗谱词谱的格律要求遣词造句。 遣词有两种办法：一是从现有的词汇（词典、辞海中）中选合适的、能表达自己眼景胸臆的词组或单字；二是当现有词汇不能准确表达自己心意或入诗后不符合平仄要求、不能形成对仗时，就需要造新的词语来用。 “造词”指作者据需要把二至三个单字组合起来形成词语。 但是，造词必须符合八条原则：读起来顺口；听起来悦耳；用起来顺手；词义贴切；平仄符合诗谱和对仗要求；能升华作品的意境；能充分表达作者的思想感情；符合自然界或人类生产生活的实际情况，让人听得懂。所以，造词一定要慎重。绝不能仅仅为了平仄而胡乱把两三个字硬拼硬凑在一起。 造词有以下方法：1.前一个字用形容词，后一个字用名词组合。比如“红荷”、“绿草”、“嫩菜”……2.前一个字用形容词，后一个字用动词组合。比如“低飞”、“重踏”、“苦守”……3.前一个字用动词，后一个字用名词组合。比如“打鸟“、“穿林”“听风”……4.两个都用是名词的字组合。比如“水痕”、“果味”“槐枝”……5.前一个字用名词，后一个字用动词组合。比如“船摇”“叶落”“水涨”……6.两个都用是动词的字组合。比如“飞回”、“跳起”、“跑去”……7.用两个动词同一个名词组合。如“飞来石”、“牵拉绳”、“训打声”……8.前面用一个形容词，中间用一个动词，后面用一个名词组合。比如“勤研史”、“苦悟书”“欣观景”…… 有三点须记清：一是要不要造词，完全取决于作品的需要。二是造出来的词互相可以形成工对；造出来的词同现有的词汇（词典、辞海中有的词组）只能形成宽对。三是造词越多，在一定程度上表明作者词汇储备少、炼字能力差。故，不是不得以时，切勿轻易造词。 周崇明 2022.9.17再稿 ………………………………… 附件二关于四平头………………………………… 四平头指中二联每一句话的前三个特别是第二个字的词性相同。为什么这样说？因为“前三个字”有三种组合类型：1.由天安门、颐和园、共产党、凯旋门之类的多音节名词形成。此情况下，三个字一起论词性，不能把多音节词组的三个字分开一个字一个字的论词性。2.由繁华、清新、白鹭、崛起之类的形容词或名词、动词构成前两个字。此情况下，两个字一起论词性，不能把双音节词组中的两个字分开一个字一个字的论词性。3.由竹草云、清红俏、登翔戏之类的单字名词、形容词或动词组成前三个字。此情况下，每一个字都有独立的词性。是否是四平头，习惯上一般主要看第二个字的词性是否相同。 出现问题的原因，主要是两个方面：一是分不清入诗的两个字是不是词组？是什么词组？这只要多看词典、辞海就能解决。二是有意无意的用两个单字组合后去与双音节词组对仗。这样做最多只能宽对，不能工对。 周崇明 2022.9.21再稿 第五讲附件三 为什么说“一三五不论，二四六分明”的说法是不确切的？ 1.五言律句“平平平仄仄”，如果一三不论，就会形成“仄平仄仄仄”，既犯孤平，又三仄尾。这是大忌。 2.五言律句“仄仄仄平平”，如果一三不论，就会形成“平仄平平平”，既不符合“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的原则”，又三平尾。这是大忌。 3.七言律句“平平仄仄仄平平”，如果一三五不论，就会形成“仄平平仄平平平”，既违反“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的规则”，又三平尾。这是大忌。 4.七言律句“仄仄平平平仄仄”，如果一三五不论，就会形成“平仄仄平仄仄仄”，既违反“律句中平仄有规律的交替和重复达到平衡的规则”，又三仄尾。这是大忌。 5.虽然五、七言律句，各有两句“等价的”变通律句，但这“只是近似的说明了有的律句在特定条件下可以变通的局部现象”，不是普遍原则。不能把局部现象当作普遍原则，推而广之的说写格律诗可以“一三五不论，二四六分明。” 周崇明 2023.8.23 ……………………………………第五讲～布置作业…………………………………… 一、思考题： 1.七言律诗的四个基本定式是如何得来的？ 2.什么叫犯孤平？ 3.为什么不能乱用“一三五不论，二四六分明”的说法写七言律诗？ 4.同一个字进入新的语境中后，会不会呈现不同的词性？ 二、练习题 （一）按照下列诗谱和命题写二至四首七律：1.七律·金秋平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。2.七律·题目（主题）自拟仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。3.七律·乡愁平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。4.七律·题目自拟仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。 要求： 1.认真审题、拟题，严格依谱创作，拒绝“一三五不论，二四六分明”的写法，用平水韵。 2.合理谋篇布局，确保主题按首联起，颔联承，颈联转，尾联合的原则贯穿始终。 3.不犯失律、出韵、撞韵、挤韵、连韵、复韵、合掌、摞眼、孤平、三仄尾、三平尾的禁忌。 4.中二联要求工对，避免四平头。 5.诗句通顺流畅，不造词凑韵。 结束语：这讲研习了唐经典全格七言律诗的四个基本定式；七言律诗的主要特点；七言律诗的对仗格式；犯孤平、拗救；不能乱用“一三五不论，二四六分明”的老调来写律诗的原因；同一个字在不同的语境中词性可能会不同；律诗用字要恰当。 下一讲进一步研习律诗的工对对仗技巧。 謝谢大家！ 2023.4.26再稿…………………………………… 第十二页 ……………………………………完成作业汇总学员名单（24人）： 李德军、Dr.李、甄俊杰、广F、BaoChen於、芳草地、刘焕农、心语、凌霄、王霞、王丽、楚晴、王国忠、赵君华、青铜鼎、小甜瓜、陈玉兰、黄新民、青青、李楠枝、温斯文、季风、范颖秀老师名单（4人）：芳菲（北岳系系长）、谢光荣、孟庆华、国风作业指导：山城、国风、东北虎 ……………………………………山水诗社第五次作业胡英（辽宁）／北岳系系长……………………………………1.七律•金秋（下平十一尤）空山润色金光耀，碧水浮香远梦悠。淡露滋花增丽影，轻风执笔写清秋。云深野鹤苍穹美，景媚丹霞翠岭柔。草木逢霜经岁律，红心永在志难休。2.七律•燕（下平八庚）眷恋乡音心欲醉，回眸岁事梦牵萦。穿林剪柳三分意，落日垂帘几许情。缕缕微风飞岫壑，纷纷细雨沐云程。红尘过往寻归路，放眼前川思月明。3.七律•乡愁（下平十二侵）晨烟袅袅绕疏林，晚籁声声伴古琴。别梦风中思故土，离人月下续乡音。窗清爱母慈心尽，屋冷期儿瘦影临。度岁邻家门对秀，萦怀老父墨痕深。4.七律•落叶（上平一东）落叶纷飞舞碧空，枝头惜别影随风。轻姿逐水涂香露，古径临霜附野丛。忆恋千株烟雨密，流连几幅画帘红。沧桑岁月留尘迹，浪漫春秋奉赤衷。……………………………………山水诗社第五次作业李德军/北岳105……………………………………1.七律· 金秋(下平七阳)青山莫力江流水，达瓦人民笑脸扬。晓日蒹葭头粉白，清秋稻谷穗金黄。肥牛陌上千星点，瘦雁云间一字行。滿眼丰收农慰喜，携镰小曲乐端觞。注:莫力达瓦是地名2.七律·战洪水(上平十三元)突至洪流冲巨浪，汪洋一片毁家园。昌平屋倒悲愁绝，涿县楼空痛苦喧。霎那居民心恐惧，当时武警楫支援。中央领导忠诚影，拨款重修锦绣轩。3.七律·乡愁(下平七阳)蹉跎几度未归乡，仰望星空涕两行。岁月悠长思故里，妻儿弱小念高堂。遥闻倦鸟三声泪，尽付飞鸿一段肠。筑建层楼平地起，多年未积半间房。4.七律·七夕(上平一东)七夕牛郎织女逢，投簪阻隔汉河东。葡萄架下听私语，伉俪云间步鹊虹。昔往钟情天地撼，今来挚爱物华崇。心牵只要成连理，摒弃金银尚古风。……………………………………山水诗社第五次作业Dr.李/北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）金秋送爽风千里，细雨淋漓叶染黄。玉指流沙春日短，缤纷落木夏云长。偷闲有意观枫色，笔友应邀赏菊芳。五谷丰登民喜乐，清平盛世保安康。2.七律·秋闲（上平十五删）曲径通幽风漫步，丛林入画彩云间。眉横绿水秋增色，鬓插梨花面换颜。畅饮应须春意满，清吟别有月牙弯。粗茶淡饭知常乐，若得人生半点闲。3.七律·乡愁（下平一先）离家背井十余年，日久萦回旧宅田。一担乡愁无处卸，双弯月色有谁怜。身如柳絮游春梦，命是浮萍入镜缘。落叶归根知不易，秋心邈渺似云烟。4.七律·七夕（下平一先）约定三生石上缘，丝绳一线与君牵。金童玉女红罗帐，木屋牛车绿草川。织锦裁云吹沃土，迎春得雨种良田。心中有爱情无际，浩瀚银河鹊作仙。2023.08.25……………………………………山水诗社第五次作业甄俊杰/北岳105……………………………………1.七律•金秋(下平七阳)金秋绚丽红枫秀，大地丰收稻谷香。喜看园林千顷翠，恭迎垅亩万层黄。云涛浩荡随天际，树影婆娑映夕阳。满目风烟迷广野，无边美景醉苍茫。2.七律•梦(下平八庚)一夜薰风天欲晓，宵分细雨梦含情。同欣水色千粼染，共庆花丛百媚生。岂有江湖悲失路，曾无岁月喜和鸣。君心若问今何在，妾意常忧亦属卿。3.七律•乡愁(下平一先)桑麻把盏夕阳前，对酒题诗九月天。古道黄尘何日事？新山绿水此时田。当初草舍淋晨雨，现在楼台赏暮烟。一去童真才五岁，归来白首缚苍然。4.七律•恋乡关(下平八庚) 夜醉他乡梦不成，灯前对酒寄三更。清风映月吟新曲，古木经霜念故情。万里长空鸿雁影，千帆远水碧涛声。山高路险知何处，海阔天骄入望程。……………………………………山水诗社第五次作业广F／北岳105……………………………………1.七律•金秋（下平一先）风吹稻谷波滔涌，日照初秋叠嶂连。冷露清刷金菊翠，青山密挂紫葡圆。瓜苹脸上沾优字，院舍门旁写福联。党指光明新政策，丰收景象绘蓝天。3.七律•乡愁（下平一先）田蹊放牧草堤眠，慢慢牵牛秀水边。背井开行安命路，端居退业养生篇。观星夜静云追月，念友心归日盼年。短信家乡传喜讯，音频愿景乐聊天。……………………………………山水诗社第五次作业BaoChen於/北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平一先）秋风送爽云霞满，落叶浮游径陌田。草木凄凉寒气袭，苞糜饱满暖阳悬。霜清野暗容皆老，树秃花衰色不妍。盛世芳华家绝好，清欢倚阁话丰年。2.七律·七夕（下平二萧）幸遇凡仙犹未久，相思日盼岂能邀。王娘瀚海分神女，野雀天河架鹊桥。涕泪重逢双目语，风霜别后寸心聊。人间确是还安顺，觅爱嬉怡不受刁。3. 七律·乡愁（下平一先）移居老宅别家田，恍惚时游五十年。屋后松林花满壑，房东沇水鹤成仙。闾阎夜月浮光动，巷陌乡人入梦眠。走出新村含眼泪，濛施几辈慧恩贤。4.七律·自醒（下平一先）碌碌忙忙感慨篇，迎来菊蕊盛开妍。平时懒散风尘躅，几度蹉跎岁月邅。老友欢娱添美酒，同人爱惜续新缘。吾朋暮蔼逢昭世，后辈仁良笑晚年。 ……………………………………山水诗社第五次作业谢光明/北岳105……………………………………1.七律·金秋(上平一东)春秧夏长今朝绚，野陌缤纷入眼中。稻谷低垂浆饱满，高梁挺直面微红。抢收板栗尝鲜早，急摘花生种麦匆。一季繁忙谁最累，农家小院笑声同。2.七律·乒乓乐(下平八庚)木板泥台初习练，搓挑拉打伴终生。欢时舞拍欢心美，闷夜聊球闷事平。湿透衣衫身爽快，疏通血液脑聪明。年来更是收丰利，小令连篇赖此情。3.七律·乡愁(下平一先)书函早已化云烟，短信经常玩伴连。北巷何时铺石路，西沟几日变粮田。虫灾白菜平安否，水患池塘可靠焉。闹市花灯难阻隔，泥墙草屋总相牵。4.七律·处署(下平十一尤)暑热今晨始渐收，惊雷隐约远方游。寒蝉断续无精气，野鸟叽喳有诉求。猛见桐枝风里落，欣瞧米囤院中修。园畦自此悬心放，白菜移栽不必愁。……………………………………山水诗社第五次作业芳草地／北岳105……………………………………1.七律•金秋（下平十一尤） 飘香稻谷翻金浪，大雁南飞已入秋。爽籁凉风田野扫，温和细雨涧溪流。丹枫似火容娇媚，墨菊如仙朵密稠。赏尽天然山水景，寻诗惬意笔兴收。2.七律•人生感悟（下平一先）逝去光阴留悔憾，犹存志趣愧苍天。才情匮乏为知苦，学识虚亏敬慕贤。继往仍需心上进，开来所望意萦牵。窗台月照孤身影，笔下文思夙诺圆。3.七律•乡愁致台湾同胞（下平七阳） 台湾本是异家乡，隔海难逢眼渺茫。阻绝亲人珠泪洒，辞归大陆肃心伤。千般积愫思根绪，一种垂情入寸肠。企盼团圆诚挚远，安居故土永年芳。4.七律•话七夕（下平一先） 七夕来临又一年，民间故事渺长天。牛郎驾雾银河去，织女含情楚岸旋。缱绻柔肠如梦影，重逢密意似风烟。今朝习俗行踪踏，乞巧婚姻浪漫延。……………………………………山水诗社第五次作业刘焕农／北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）丰收在即农家乐，硕果盈枝遍野香。阵阵和风催叶败，潇潇细雨咏花黄。层林尽染金光闪，万物争荣喜气扬。望远登高何畏老，凭栏把酒寄情长。2.七律·担当（下平七阳）战鼓催征扬利剑，军旗凛冽扫豺狼。巡边固岛声威烈，纵马挥刀气势昂。换下戎装归百姓，穿行故里乐农庄。雄风不减兵心在，盛世高歌壮志扬。3.七律·乡愁（下平七阳）精英在外不回乡，壮汉离家拚命忙。泪叹林田空寂寞，心牵老弱倍凄凉。烟云有意红尘远，岁月无声碧水长。奉献温馨传大爱，倾情故里慰忧伤。4.七律·筑梦（下平七阳）漫步文坛志气昂，初心筑梦美歌扬。寻词觅句游书海，剪仄修平谱律章。彩笔精描千里秀，和风细润满庭芳。追根问底瞻经典，固本求新更溢香。……………………………………山水诗社北岳系第五次作业孟庆华／北岳105 ……………………………………1.七律·金秋（下平七阳） 连天暮雨千峰锦，卷地西风百草黄。雁过晴空云漠漠，鱼游碧海水茫茫。河边昨夜蒹葭老，户外今时稻谷香。玉露三更悲远客，金秋遍野尽华章。 2.七律·游青山沟（上平十四寒） 八月青山连碧野，悠悠两日近峰峦。飞流瀑下身舒爽，往返湖中客展欢。满寨旗风烟火味，神松布雨水云官。归辞总念行程好，纵是西阳路也宽。 3.七律·乡愁（下平六麻） 西风冷露落蒹葭，静夜平湖掬月斜。梦里乡情长似水，床前枕泪乱生花。牛耕五亩鸡鸣早，犬吠三声客问家。鬓上青丝无奈少，杯中有酒不需茶。 4.七律·“二阳”自吟（下平七阳） 肆虐新冠几欲狂，初秋八月又重阳。高烧力乏从头乱，懒食身疼闭目忙。一日愁来思杖屦，三年老去怕衣裳。悠闲必是心情好，快乐还需脚步量。……………………………………山水诗社第五次作业心语（吴英敏）/北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）闲观岸上蜂花舞，静对禾田稻叶黄。袅袅烟波浮倒影，悠悠野色醉斜阳。金秋点墨诗笺短，绿水行云画笔长。一半清风追碧月，三分瘦雨话农桑。2.七律·东汤温泉（下平七阳）好友同行来圣所，佳人共赴下东乡。温泉水眼山中涌，丽日瑶池壁影彰。奕奕清园生百媚，翩翩美景醉群芳。红花润色肌肤嫩，五味调元玉面光。3.七律·乡愁（下平八庚）思乡忆苦梦中情，念旧怀恩泪眼盈。 少不知愁为大业，终须把酒度余生。 经年往事悠悠意，入夜虚空泛泛行。聚散兮兮云挂月，浮沉寂寂画飞莺。4.七律·登山（下平十二侵）浩荡穿行入密林，崎岖跳跃似风琴。神奇错乱悠悠意，古怪蜿蜒隐隐寻。大汗淋漓遮视线，平沙次第落足音。低吟两侧花枝翠，远看山端殿角金。2023.8.29…………………………………… ……………………………………山水诗社第五次作业凌霄／北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）攀岩采摘观枫叶，靠树归来嗅果香。稻谷迎门山雀闹，刍荛满院牧民忙。三秋祭祖常登顶，二木成林早落霜。峻岭斑斓金凤舞，平畴锦绣玉龙翔。3.七律·乡愁（下平七阳）春晖水涌映星光，大地花开嗅草香。故里飞泉风景美，茅檐断壁菜园荒。顽童伙伴欠沟通，老树枝叉恐叶黄。梦境鸣钟鸡犬吠，床头靠枕泪人郎。……………………………………山水诗社第五次作业王霞/北岳1051.七律·金秋（下平七阳）秋风夜色天空冷，落叶添衣陌野黄。大雁南归歌乐事，青牛晚食卧斜阳。平临稻穗千层秀，俯视荷花万里香。马路人群呈笑脸，农村各户醉端觞。2.七律·咏梅(下平六麻)冷肃严冬娇傲立，清晖灿烂美妍花。冰天次第寒霜白，艳质从容晓日华。瑞雪纷纷飘宇宙，红梅朵朵满山涯。丹心玉骨干秋颂，一缕馨香不自夸。3.七律·乡愁(下平七阳)秋风菡萏水生凉，雁叫悲声更易伤。夕照层云愁寂寞，天涯独鸟感苍茫。浮名岁月年书盼，浪迹江湖夜梦长。往事悠悠思故里，孤行默默念家乡。4.七律·痛恨日本排核污水(下平八庚)老账而今记忆清，新仇放水核污惊。群情起九霄悬剑，率舞摇三国结盟。日本阴谋危大海，神州武备荡东瀛。良知丧尽终将报，世界黎民眼底明。……………………………………山水诗社第五次作业 楚晴／北岳105…………………………………… 1.七律·金秋（上平十灰）禾田万顷粮成垛，树圃千株果满堆。墨菊含苞沾露放，红枫吐艳挂霜来。风轻雁去天如洗，雨霁云残月似瑰。喜气盈怀同把酒，金秋美景任君裁。2.七律·乡愁（下平一先）层层稻黍碧波连，滟滟河渠一线牵。燕入阶檐吟妙语，溪流小院奏新篇。轻云绕岭临风眺，细雨敲窗对酒眠。久别家乡如过梦，重逢老泪落湘田。……………………………………山水诗社第五次作业王丽/北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平二萧）金秋露重花浓艳，盛夏痕微燕过霄。日上长空云似洗，风行大地色初调。橙黄目内银枝秀，粉黛丛中碧叶凋。忽念东篱苞谷酒，回头更喜稻香飘。2.七律·核污懑（下平五歌） 绿水汪洋难枉顾，高山险壑奈谁何？邻邦核染污排海，异国门开鬼唱歌。怒向东京倭寇问，悲鸣福岛草民疴。天皇放纵妖邪怪，正义终将斩恶魔。3.七律·乡愁（下平十一尤） 红廊夜露晓晨留，绿柳扶风曼舞羞。碧落寒凉从鬓过，尘飞冷暖自心收。离情欲诉难提笔，别梦空回可问秋。旧貌新颜妆古迹，宽街窄巷解乡愁。4.七律·初秋遇蒲河晚霞（上平五微） 雨过云稀阔野晖，霞飞水染半湖微。芦花缱绻低眉顺，苇草从容白首祎。自若行人迎落日，安然钓客沐余辉。忙前顾后谁知晓，具是逢秋醉忘归。……………………………………….山水诗社第五次作业王国忠／北岳105……………………………………….1.七律·金秋（下平七阳）南飞大雁排条线，昼短寒来夜见霜。壮阔充盈金稻谷，无边实足赤高粱。风吹染遍丹枫焰，雨过涂成杏叶黄。烈日天空银色耀，西瓜解暑内心凉。2.七律·乡愁（下平七阳）新年月夜苦思乡，跃到高山看北方。大灶蘑菇猪肉美，蒸锅米饭豆包香。遮天玉雪飘河岸，满道冰灯挂沈阳。昨梦回家同快乐，睁开老眼断吾肠。…………………………………… ……………………………………山水诗社第五次作业国风／北岳105……………………………………1、七律．金秋（下平七阳）秋风送爽消炎暑，大地斑斓沐暖阳。穗熟缨凋金玉米，霞涂酒醉赤高粱。南园聚友夸瓜脆，北岭邀朋品果香。建设村屯成效显，农家致富笑眉扬。2、七律．秋趣（下平七阳）又是斑斓秋季好，枫红柏翠晓风凉。霞披稻粟涂金色，水拥芙蓉卸粉装。草甸童观蜓蝶舞，晴空目送雁鹰翔。闲来偶步东篱趣，赏景吟诗野菊香。3、七律．乡愁（下平七阳）寒风一过草枯黄，在外民工尽望乡。坝里鱼虾思售卖，田中稻菽待收藏。知孩子读书欢乐，愿老人如意健康。创业艰辛开富路，蓝图锦绣怎彷徨？……………………………………山水诗社第五次作业赵君华/北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）金风送爽群峰翠，一叶惊秋万物苍。湛露霜寒云袅袅，高天野阔水茫茫。层林尽染芦花白，硕果犹熏稻谷香。雁荡长空吟锦绣，鹅池彼岸赋幽扬。2.七律·晚秋（下平二萧）夜色阑斜风细雨，寒秋瑟烛暗香消。垂眉眼泪潸潸落，顾影心头耿耿摇。几许悲谁怜病骨，依然笑独爱花朝。从容处处祥和漫，淡泊时时瑞气飘。3.七律·乡愁（下平七阳）家园久阔寸心伤，冷暖红尘百味尝。叹别离依依热泪，怜羁旅点点柔肠。轻愁紧锁眉端雪，幻梦空添鬓底霜。淡月疏星君不寐，浮华暮影忆辽阳。4.七律·离愁（下平十一尤）一种情思永夜愁，三杯独醉泪花流。浮生若梦疏双鬓，逝水如烟满两眸。事已非相逢自重，人何在欲语还休。芙蓉并蒂同心结，再续前缘比翼求。……………………………………山水诗社第五次作业刁孟湖/北岳105……………………………………1.七律·金秋（上平十四寒）金秋季节如图画，雾染霜凝绿叶丹。树俏枝头开梦境，童迷艳菊绘嘉纨。黄梨紫枣珠光照，白鹭红鳞碧水欢。待借飞云诗意习，豪歌岁稔臆魂安。2.七律·罗刹刀郎（上平八齐）忍气吞声埋委屈，芜词乱舌痛心啼。他年刻意聊斋读，此日惊言怨曲题。本是凡间仙旅客，甘为恶刹鬼欺狴。浮评秽语羞高雅，老辣刀郎久苦凄。3.七律·乡愁（上平十五删）乡园座落白云间，拥抱层层万仞山。屋靠青屏峰独立，门临锦鲤瀑长澴。迎晨割草承家兔，放学登枝捉毳鹇。梦里时常回故地，醒来两眼泪潸潸。4.七律·初夏喜雨（上平七阳）簇簇榴花泛紫光，泠泠雨水打枝狂。陂湖草甸沉豪泽，翠菡青钱滚滴床。宇落甘霖群叶彩，田承赤日众苗昌。尧天舜际风情顺，禹域华园士庶康。……………………………………山水诗社第五次作业小甜瓜／北岳105……………………………………1.七律•金秋（上平一东）斑斓季节柔情满，美好时光逸兴同。硕果飘香迷四野，繁花似锦醉苍穹。涂黄小麦含羞舞，炫紫葡萄带笑丰。灿烂金秋诗句酿，添词作赋奈何空。2.七律•乡愁（下平七阳）离开数载日思乡，别绪萦回夜忆伤。鸟宿河边鸣悦曲，花居岸畔送飘香。青山莽莽层林染，碧水潺潺锦鲤翔。梦里归来松竹院，悠闲自得诉衷肠。3.七律•小村庄（下平七阳）袅袅炊烟伴远乡，依依碧柳逐风扬。春蝉树上鸣声闹，喜鹊枝头展翅翔。放牧孩童吹竹笛，归来老妪奏华章。山村静逸祥和美，自在悠然岁月芳。……………………………………山水诗社第五次作业陈玉兰/北岳105……………………………………1、七律·金秋(下平七阳)金秋送爽松江丽，碧水连涛岛屿凉。五色缤纷游客赞，三山掩映柳枝扬。河边剧院名天下，泊畔公园胜画廊。远望平川披锦绣，承欢秀美散飘香。2、鬼子核废水排海（下平七阳）核毒排洋污碧水，家邻受害最凄凉。高天愤切江湖染，大海愁深祸患藏。险恶心魂皆荡漾，悲欢世界不安祥。衰年美国帮凶孽，日本途穷自取亡。3、七律·乡愁（上平五微）遥离故土已嗟唏，一别天涯竟未归。最爱长风吹峻岭，常邀朗月入窗帏。情怀父母劬劳影，客梦山川锦绣晖。吐翠平田幽彩色，含珠寸草众芳菲。4、七律·明水家乡麻花（下平一先）我国麻花膳食全，家乡馓子暗香传。当初美味留心里，此后芳名挂嘴边。细雨方忧无货处，寒风不误有人前。神光石秀云还碧，瑞气溪清月更圆。注:石秀是地名……………………………………山水诗社第五次作业黄新民/北岳105……………………………………1.七律·金秋赏月（上平十一真）青天碧海繁星闪，绿树红花皓月巡。大地清辉沙似雪，长空皎色水如银。波搖潋滟涛声碎，浪荡徘徊倒影亲。每遇金秋思战友，琼南漠北若毗邻。2.七律·耄耋抒怀（上平一东）少小留言多稚意，须臾不见到天宫。磨刀塞北风吹雪，铸剑琼南浪卷虹。乐授桃园都受范，欣闻李苑广成功。秋来夏去诗相伴，万里波涛入梦中。 3.七律·端午怀旧（下平一先） 哈尔滨的端午节前夜，几十万市民。齐聚松花江边，太阳岛上，彻夜狂欢。狂欢过去几多年，梦里端阳似近前。小巷清空登岛上，长街挤满聚江边。聆听夜曲歌声美，远望情人舞步翩。快乐今宵心欲醉，流连忘返露霞天。4.七律·贺老伴八十大寿（下平七阳） 飒爽英姿别鹤乡，青春不悔换戎装。全机调试披星月，项目攻关沐曙光。养育儿孙茹苦累，扶持幼小跨洲忙。齐眉八秩今朝贺，更待期颐四代堂。鹤乡：齐齐哈尔期颐：百岁 ……………………………………山水诗社第五次作业李南枝／北岳105……………………………………1.七律•金秋（下平十一尤）轻风细雨闲庭伫，几欲修心自逸愁。玉露浮萍幽远去，琼花落叶美香留。搜肠刮肚寻佳句，举目停身忆旧舟。野鹭纷飞天上舞，金秋赏景解思求。2.七律•赏景（下平八庚）细雨池塘闲散步，亭边美景慢相评。花前挚爱平湖色，树下幽思倩影清。阵阵松涛秋草绿，层层柳韵暮烟生。吟诗绘画同欢舞，暂且无忧伴月行。3.七律•愁（下平一先）曾经长子傲高天，不改豪情永向前。百姓英雄勤振翅，江山事业快加鞭。宏图再展华章美，浩气重来干劲坚。巨舰航行奔大海，乾坤任我看云烟。4.七律•中秋（上平一东）此夜银蟾挂月空，乾坤洒向梦幽同。秋香白露浮芳草，夏暖清辉弱晚风。影迹婆娑双乐纵，云波妩媚雅思融。丰收在望人欢笑，万里江山盛世隆。……………………………………山水诗社第五次作业青青 /北岳105……………………………………1.七律·金秋（下平七阳）微风雨后换浓妆，野鹤烟霞转草黄。好景悠然添岁月，怡情浪漫话家乡。含羞硕果人皆醉，带笑新麻客欲狂。一世红尘真爱曲，三生有幸莫辞章。3.七律·乡愁（下平十一尤）青山作画寄乡愁，绿草鸣琴问客游。把酒真言书意气，题诗旧侣道风流。今朝得句桃花浅，昨夜知音柳叶柔。感动余生多足惜，殷勤故里与难求。…………………………………山水诗社第五次作业温斯文/北岳105…………………………………2.七律·山村冬雪年景图(上平十四寒)宅宇笼灯风劲舞，桃符焕彩笑颜看。蒙童结伴烟花放，稚犬随人火树观。竹柏凌霜迎日晓，梅松傲雪纳冬寒。怡情顺畅开年景，共贺新春国泰安。4.七律·长江途景（下平十一尤）白帝山中薄雾悠，微风荡漾碧波柔。新兴水利人民益，在建工程社稷筹。蜀郡千年多巨变，江陵一日尽欢游。今朝祖国腾飞际，我辈高歌盛世酬。…………………………………山水诗社第五讲作业季风/北岳105…………………………………1.七律•金秋（上平六鱼）秋黄绚彩山林染，露白晶莹大地涂。稻谷丰收堆北院，牛羊壮硕靠南庐。归乡候鸟天天密，落叶繁花夜夜疏。五黍风调千粒饱，三江雨顺百家余。3.七律•乡愁（上平十一真）勤勤恳恳数冬春，碌碌忙忙几两薪。傍晚浮云追日月，更深素影伴星辰。魂牵梦绕田园事，暮想朝思父母亲。白首归来邀旧客，儿时出去做佳宾。…………………………………山水诗社第五次作业范颖秀/北岳105…………………………………1.七律.金秋（下平五歌）西风戴彩沈洲荡，走遍山川四野坡。喜看葡萄腾紫气，回观稻谷卷金波。情思菊艳花枝灿，意念枫红叶色酡。夕照平湖浮潋滟，丹青水墨醉酣歌。2.七律.乡愁（下平一先）当初五载结情缘，往事犹新梦枕边。壮志凌云豪气在，雄心万丈碧空牵。丛丛苇荡芳塘舞，片片高梁垄地连。指导知青甘吃苦，如今驾鹤已长眠。 ……………………………………检测诗病的步骤方法国风／北岳105……………………………………一、看韵脚字1、是否出韵（韵脚字不在同一个韵部）。2、是否连韵（同音字做韵脚字，中间又没有别的韵脚字隔开）。3、是否复韵（同一韵部的同义词做韵脚字）。二、看白脚字（单句尾字）是否撞韵。白脚字的韵母（韵腹韵尾，即韵身）与韵脚字的韵母（韵腹韵尾，即韵身）相同，平仄相反，即为撞韵。三、看平仄。把诗输入工具检测，看平仄是否与所给的诗谱上的平仄相同。不同之处即为出律。四、看挤韵。因为仄声不涉及挤韵，所以只看平声是否有与韵脚字出于一个韵部的字即可。方法是先找出每首诗平声字中与韵脚字读音相似的字，然后再次输入工具，看每个字是否与韵脚字出自同一韵部，如果出自同一韵部，即为挤韵。四、看首尾两联每联的上下句，句式是否一致。五、看重字。检查有没有无规律的重字。六、重点检查中二联。1、是否四平头。2、是否摞眼。3、每联两句是否对仗。a、看两句相对应的词，词性是否相同。b、看两句相对应的短语（词组）词性和类型是否相同。C、是否合掌。七、看有无成语入诗（在表意上，无法用别的词语代替，非用不可的除外）。八、看每句是否都围绕主题，紧扣诗题。九、看语句是否通顺流畅。这点非常重要。诗言志，诗传情。不能生造词语（只有自己明白，甚至连自己都不明白的词语），凑韵凑句。诗句的意思得让别人读懂，看明白。各位诗友：只要握了这些方法，写完诗后，认真检查，每个人都能准确发现自己诗中的毛病。因为诗社不准用变格，作业诗谱都是正格体，只要依谱创作，就不涉及三仄尾、三平尾、孤平和拗救的问题了。等到以后学词、曲时，只需要检测平仄和对仗。尤其是合壁对、鼎足对和隔句对（扇面对）一定要弄明白。再就是扣题，语句通顺的问题。这样看来，只要对仗过关，我们每个人就都能写出合格的律绝词曲。也就都能当老师，做编辑了。