跟着及象画院陈墨院长学习桂林山水学习笔记（第三天）

墨香琴韵

山的定位：🖌1、连接四个点定位最主要的绿色山体，在绿色山体旁画出窄窄比绿色山体一半高一点的，作为陪衬的紫色山体，最后画出远处最小的蓝色山体，山体就定位好啦🙂~ 画出三座近山 🖌2、树的定位：绿色山头上的树，树的高度微微过横线，紫色山上的树，朝右上方生长，画的小一些，在绿色山头的左侧画出朝左上方向生长的第三棵树，在蓝色山头上画出第四颗树❤~ 定位房子的位置 定位远山 🖌3、折线勾山法：沿着构图的定位，在绿色山顶一半的位置，毛笔连折三次，画出山的左侧，紧接着再折三次画出山头，承接山头的下方的收笔，画出右侧的山体，这样绿色的山体就勾好啦❤~ 🖌4、牙刷皴山法：毛笔沾上墨汁，刮掉多余水分，在山体空白的一处，用毛笔轻轻往下擦，扫出横的线，画出可以有重叠的“小牙刷”，最后沿着山体的一侧皴一下，山的立体感就出来啦❤~ 山的皴染 第一遍牙刷皴染 第二次皴擦 第二遍牙刷头皴染 🖌5、点苔：画出三三两两为一组，大小不一的小点，随意不规律的点出小苔点，这样山体就很自然啦🤭~ 山石点苔 🖌6、左右开枝法：用毛笔左一笔右一笔的画出树枝，要注意左右树枝不可以对称哦，树枝越往上要越细越短🙂~ 山头小树画法 🖌7、青山颜色：如下图1比例，调成淡淡的赭石色后，把山体三分之一的位置涂上即可，涂好后用纸巾吸好多余的水分👀如下图2比例，调好青色后，把山体的下半部分涂上青色，随后把笔肚沾上赭石色，笔尖沾上青色，让中间相接的部分自然过渡👀这样有立体感颜色丰富的山就画好啦😍~ 赭墨色 石头以上三分之一润染赭墨色 配出的山绿色 山石下面三分之二晕染山绿色，注意衔接的笔法，使其不留痕迹 🖌8、房子的画法：毛笔画出小三角形，向右/向左侧延伸出两条线，随后画出下面表示墙体的线条和房顶表示瓦的线条，这样房子的雏形就出来啦🤗~ 房子的画法 🖌9、如下图比例，调好粉红色后，围着树枝画小圆形，让树冠部分看起来艳丽的感觉~ 给树上底色（曙红+水） 注意上色要用小圈圈的笔法，比树枝范围大一点 🖌10、挤出曙红色，用棉签沾上曙红色，在树枝的空隙间点上小红点，桃花的花瓣的第一层颜色便出来啦🙂挤出钛白色，用干净棉签头沾上白色，在树枝空隙间，稍微点上几点，这样是不是更娇艳啦，层次感也出现了呢🙂 用棉棒沾纯曙红点出花的远景，可以密集一点 棉棒点染法 再用棉棒沾浓钛白点白点，使其更有层次感 远景山的画法 🖌11、渐变云雾法-远山的画法：拿出干净的碟子，取青色放入碟中后，加上一点墨汁，调好重一些的颜色后，用笔尖沾上颜色，两笔法画出远山轮廓🙂~用花青色加水调出房顶的颜色，这样房子的质感就出来啦🤗~ 小河岸边勾法 房子上面雾气画法 岸边上面染山绿色 🖌12、倒影法-水的画法：调出淡墨，吸干笔上的水分，房屋下方画出弯曲不平的短线表示出河岸，随后在盘子中挤出三绿色，调好颜色后，把河岸涂上颜色🙂~（用调好的淡墨和浓墨，在草地的边缘，和建筑物、山石接触的部分，点出草地的感觉~） 调好淡墨，牙刷法，沿着河岸垂直往下画出山的倒影，这样水的倒影就画好啦😍 水中山的倒影 棉签点染出树丛（竹林） 效果图 公司理念 二、国画中的用笔用墨介绍 写意花鸟用笔用墨技法：写意花鸟是中国传统绘画的一种，它是以草木、花鸟、鱼虫为题材，区别于工整细腻的工笔画，具有粗犷、夸张、随意等特点，适合表达直抒胸臆的情感。 咱们本次主要讲解写意中笔锋使用方法。笔锋的使用是指运用笔锋的不同部位、使转、顺逆方向的各种运动。 又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而具有弹性，这是书画中最重要的笔法。 常用中锋勾花卉轮廓、叶脉、勾禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的，必须中侧结合，才能做到横涂竖写、挥洒自如。 中锋又称正锋，执笔较端正，笔锋平铺纸上，保持在线条的中间，画出的线条圆浑、匀整、厚重、含蓄而具有弹性，这是书画中最重要的笔法。 常用中锋勾花卉轮廓、叶脉、勾禽鸟的眼、嘴、腿、爪等结构严谨、劲健、丰实的形象。写意花鸟画疏放潇洒，仅用中锋是不够的，必须中侧结合，才能做到横涂竖写、挥洒自如。 侧锋：执笔略倾斜，笔锋在线条一侧运行。所画线条不如中锋圆浑，但变化丰富，显得生动活泼，在写意画中具有重要作用，适于表现大型禽鸟的尾羽、点花瓣、叶子和石头等。 顺锋：就笔锋运动的方向而言，笔杆倾斜，与行笔的方向一致。运笔时指腕放松，既有按又有拖的动作。如果笔身倾斜大，笔杆在前拖着笔锋行进，拖的力量大于按的力量，称之为拖笔。顺锋的线条光润、流畅，适于画竹竿、柳条、荷梗、虾须等。拖笔舒展、自由，但弹性不强，多作辅助用笔，不可用得过多。 逆锋：又称戳笔，笔锋在前，笔杆在后，笔杆倾斜方向与运行方向相反，逆向前进。这种笔法常与捻笔、翻笔动作相配合，线条富于变化。笔锋受阻较大，笔宜时聚时散，产生一种苍老、粗糙的效果，适合于画石头、枝干、粗藤等。 裹锋：就是将笔锋裹束在一起。有两种方面，一种是捻动笔杆裹锋，一种是腕转笔裹锋。裹锋是运行中的瞬间状态，锋还会散开，再重新裹束。所画的线线有缠捻的感觉，使墨色浓淡也交替变化，适于画藤蔓等。 散锋：又称破笔，将笔锋破散开作画，一是调墨时在调色盘上按一按，将锋散开，一是在运笔时使锋自然散开。这两种方法常结合使用。散锋线条松散、轻飘、零碎，适合表现羽毛、芦花、细草、破碎的叶子等。 滚锋：笔锋翻滚运行。笔锋平卧，笔身几乎平躺，笔杆带动笔锋向一个方向滚动，使笔头的披毫与纸面接触，充分利用笔头上的墨色，常用这种方法画花瓣、石头纹理、粗树干等。 掠笔：笔身倾斜，笔锋轻触纸面，渐按至笔腹，然后侧锋迅速挑起，这些动作要连贯，速度较快，一掠而过。多用于处理较虚或飘动的形象，如画被风吹拂的树叶，小块剥落的石纹等。 揉笔：笔腹着纸，向笔根处用力，力量可大可小，或顺时针，或逆时针，以笔端为圆心，旋转运行。这种笔法能产生柔和、润光的效果，多表现圆的形象，如葡萄、荔枝、枇杷果、圆形叶子、小鸡、花瓣等。 站笔：又称颤笔。笔锋或正或仿，以笔锋至笔腹之间触纸，自然颤动运行，使便条忽实忽虚，或连或断，形成苍老毛涩的效果。一般表现硬质粗糙、厚重干枯的形象。 如枯木、坚硬的石头。利用小笔锋颤动，画草本花，也能出现一种特殊的效果。 点笔：用笔锋触纸，笔杆垂直下按，或者略为倾斜一些，力量一般不很大，触纸后立即抬起。用新笔点成尖点、用秃笔点圆点。常用于点苔点、禽鸟身上的斑点等。 厾（du）笔：用笔锋、笔腹同时触纸，着力于笔腹，按的力量比较大一些。厾笔是大点，可尖可圆，有时也和揉笔结合使用，常用这种笔法点大苔点、点叶子、花瓣和禽鸟羽毛。 皴笔：笔杆略倾斜，笔锋、笔腹触纸，以线或面的各种笔法的组合，称之为皴。写意花鸟画不像山水画有那么多具体皴法，皴笔也比较概括，大体可分为：拖笔线皴、竖画横皴、侧锋面皴、掠笔面皴、横笔点皴、散笔线皴等。一般用来表现树干、石头的阴阳、凹凸、纹理，以突出物象的立体感、重量感和质感。 擦笔：笔杆倾斜，侧锋枯笔平躺于纸上，指腕放松，腕子轻轻摆，触纸轻轻摩擦，向笔身两侧运动，力量比较均匀，在纸上不留明显的笔痕。擦笔常与皴笔结合使用，以加强中间色调、立体感、粗糙感、模糊感，是皴法的辅助用笔。 顿笔：笔身用力下按，根据需要按到不同的部位，下按轻者称为驻笔。顿笔使线条加粗成节状，或通过顿笔改变运行方向。这种笔法适用于画竹节、藤节、鹤、鹭鸶的骨节、树疤等。 挫笔：运笔行进中，稍一停顿，然后向后行笔，再从原路或略错开一些向前推进。这一停顿、一退、一进的用笔方法，就是挫笔。挫笔以加强线的节奏变化，同时进行蓄力，作再一次发力的准备。这种笔法主要表现木本的枝干、石头的棱角转折。 转笔：以腕发力，腕转笔提，笔杆随势倾斜，笔锋顺势转换方向。转笔需要注意轻重徐疾，这种笔法常与其它笔法配合使用，表现剑形长叶、枝干、藤蔓竺。 折笔：有两种表现方法，一是在运笔过程中，通过顿、驻，稍一停笔，改变行笔方向；另一种是运笔稍一停，立即翻笔，用笔的另一侧触纸，改变行笔方向再运行。这种笔法主要表现平实、方硬、有棱角的形象，经常与转笔结合使用。 簇笔：似散锋，笔不倾斜，垂直下落，锋散开，触纸后笔毫都向外弯曲，然后立即离纸，一笔下去形成许多碎点，形态大小不匀，取得笔少意繁的效果。常用于画树叶。 剔笔：以笔端或笔腹用力，重按于纸上，欲放先收，然后迅速挑起出锋，用笔要果断不可重复，这种笔法表现一种犀利的形象，如画剑形短草、枝上的硬刺等。 斫是砍的意思。笔锋斜倾迅速从空中向纸面斜着砍下，触纸后仍运行一段，形成起笔虚，收笔实的效果，如刀斧劈木板状，但是与斧劈皴法的用笔正相反，常用这种笔法画坡石、树木的皴纹。 摔笔：笔身平躺，卧锋上下运动，拍打成长点。起落笔要果断、有弹性，触纸后立即抬起，可实可虚，多表现苔草或坡石皴纹。 撇笔：笔锋或中或侧，轻入纸再渐按重，最后撇出，动作连贯迅速，如行书写撇的动作。撇笔与掠笔相似，但掠笔较虚，撇笔较实。常用于画小叶子、石头纹理，尤其是多用它表现风中的小长叶。