聆听“一号诗巷”的课堂笔记：格律诗写作中，物象及其选择方法

金甲天罡

一*号*诗*巷

教你写诗：怎么才能写出动人的格律诗？用5首诗来告诉你答案

这是我们《诗词联写作快速入门》课程的第33章内容。

在上一章中，我们通过七言律诗的具体实操写作，讲解了七言律诗在写作过程需要注意的一些关键要领，以及典型的写作方法，比如对仗的处理，比如前后内容的衔接安排等。本章我们来讲解格律诗写作中，物象及其选择方法方面的内容。

写作格律诗，物象是其中必不可少的一个因素，因为诗的内容需要借助物象去丰满、表达，诗的意境更是需要借助物象去营造；所以，如果少了物象，一首诗就失去了基础支撑，是很难构建起来的，这一点在景类描写中体现得尤其明显。

然而，我们写格律诗需要物象，却不能乱用物象，故而，会择物象、会妥当安排物象、描写物象才是写好一首诗的一个前提与关键所在。

那么怎么去正确选择物象，怎么去利用物象去表达饱满的内容，让它很好地为我们的诗作服务呢？通过归纳总结，我们从以下几个方面来展开讲解，以帮助大家更好地掌握格律诗中物象的运用。

一、根据立意做选择

写诗必须先立意，而我们在写作过程中，对立意的表达又必须充分妥当。所以我们在选择物象的时候，就要将物象与立意结合起来去考虑，看什么样的物象才能有助于立意的表达，能将诗意承载起来。

我们来看王维的一首诗：

积雨辋川庄作

王维

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

王维的这首七律很出名，作者所要表达的意旨是对山林隐逸生活的热爱，所以，其中所选的物象都是能够体现“隐逸”、“古朴”这样的意蕴来。

比如在首联中：空林、烟火、藜黍，这几个物象就非常鲜明地将一种田园风味体现出来。

中间两联重在写景，这种景也是紧紧围绕中心意蕴去构建的，其中的物象无论是白鹭还是水田，都能给人一种如至田园的感觉；而作者对物象的描写，也都用了能够承载舒适、静谧这种感觉的词语，如“漠漠、阴阴”。以这样的词来形容物象“水田、夏木”，就使得它们更加具有生动性、更能贴近诗意。

虽然是纯景语的描写，虽然是纯画面的勾勒，但是通过作者的笔触，我们读到的就是一种生活状态美好，一种来自于田园生活的美好。

在最后的一联中，作者的又特意选择了“海鸥”这个物象过来描写，而在手法上还将其拟人化，作者以这样的方式含蓄地表达了自己的情感，升华了全诗的主旨。

而王维精准地选择相关物象，既收到了达意效果，又避免了所表达的”意”过于直白的缺陷，使得诗的境界得以拔高、韵味得以延伸。

再比如：

题卢处士山居

唐 · 温庭筠

西溪问樵客，遥识主人家。

古树老连石，急泉清露沙。

千峰随雨暗，一径入云斜。

日暮飞鸦集，满山荞麦花。

对于温庭筠的这首诗，诗巷在我们的品鉴板块也做过一次分享，这首诗最大的特点就是作者将物象用出了水平。

作者所要表达的意，是对处士生活的热爱、对处士之居的欣赏。

诗虽写“处士之居”，但作者却是通过与其有关的物象来将“居所”带出来，把它呈现在我们眼前。

其中的物象：溪水、老树、山石、峰峦、荞麦花等，都无不体现着处士之居环境的优雅，以及隐逸生活的美好。

尤其是最后一句中的“荞麦花”，它所体现的除了

画面色彩的宜人之外，更在于从侧面将“处士居所”点了出来。“满山荞麦花”就代表着烟火之味，言外之意就是处士的家就在此间；而温庭筠的这首诗，也因为物象的合理选择与搭配，成为被诗家称赞的佳作。

由此可见，物象的选择对于诗意的表达与凝聚是何其重要。所以我们在写格律诗的时候，也一定要选择能够承载诗意的物象，将物象与意旨联合起来考虑，始终不忘把物象“贴”在意上去选择和刻画。

如果脱离立意去选择物象，一首诗就会显得很散乱，找不到主旨，从而会让物象拉垮整首诗，成为不伦不类的堆砌之作。

二、避开隔景做选择

隔景是格律诗写作中的一个大忌，而造成隔景的其中一个主要原因，就是物象的错乱选择；所以我们选择物象，也一定要避开“隔景”，这是一个很严肃的问题。

对于隔景这个问题，

有许多朋友貌似都没有去留意过，在选择物象的时候是想到啥就写啥，从而导致“隔景”情况频繁出现在自己的作品中。

近期诗巷在分享清代诗作的时候，有用心的朋友就提出了质疑，我们这里将这首诗粘过来：

新晴

清·毛仲瑛

雨歇千林后，晴开二月天。

断霞明极浦，新绿上平田。

野水失溪岸，远山横暮烟。

忽闻高阁外，几树已鸣蝉。

在这首诗中，前六句的物象选择是没有任何问题的，而在尾联中，作者却将“蝉”这一物象添了进来，显得与整首诗有些冲突。

因为作者在首联中就确定了时间“二月天”，最后尾联中又写到了蝉鸣声，造成物象与季节之间的不符，导致隔景之嫌。

这也是被一部分些细心的朋友提出质疑和吐槽的地方。

诗巷当时也查了关于蝉的一些资料，有的资料说南方有一种蝉，就是在二月的时候开始鸣叫，很特殊，想必作者写的就是这类蝉吧，她也应该不会为凑句而去乱选物象。

但是，纵然如此，这首诗还是因为这个物象的选择留下被读者质疑的点，也导致此诗直接下沉了一个档次。

诗巷之所以将此诗作为特例，主要的目的就是为了说明物象选择的重要性，以及物象与隔景之间的内在联系，希望我们每个诗词创作者都能明白物象选择的这个重要提前：避开隔景。

三、避开隔意做选择

上面针对隔景我们知道了物象的一个重要选择方向，现在我们再来说说物象选择的另一个关键条件：避开隔意。

所谓隔意，主要就是指句意的表达在情感上无法自然融合，出现对立、混乱等情况。

比如一句表达悲伤之意，而另一句又体现着轻快之意，两种情感没有“统一性”与“凝聚性”。（除非我们在写作的时候，能够在诗中做好合理的安排，让读者能够理解诗句前后之间的过度或者明白重心所在。）

所以，我们在选择物象的时候就要用点儿心，不要因物象而犯下隔意的大忌。

举例：

长夜

杨氏

一枕相思梦不成，

玲珑窗外月尤明。

疏帘微动送花气，

活水潺潺亦醉声。

这首诗就犯了明显的隔意之忌，而在其中，物象的选择就是造成隔意的重要原因之一。

本在首句中就奠定了凄凉的情感色彩，但是在后面却用错了物象。尤其是最后一句中，“活水”这一物象的选择就直接与情感表达相冲突，它没有起到为情感去服务的作用，再加上相关修饰，前后之间的“情感”色彩就显得更加不和谐。

其实中间两句的色彩还是比较中性的，如果最后一句能够不那么突出，或者说用更适当的物象与更合理的描写去统一情感色彩，这首诗是能救回来的。

比如用凉风、远笛、断筝等物象，就不生产隔意的情况。

再来看例子：

钱塘湖春行

白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

在白居易的这首中，所用到的物象皆能够与作者所表达的情感统一起来，没有哪处物象以及对物象的刻画是不符合全诗情感的，也没有哪一处的物象搭配显得不合理。

这些物象，莺燕、花草等，都是对欢愉心情、明朗情感色彩的体现。

只要是好诗，都能够将物象运用得非常恰当精巧，作者不但可以让它们为形式服务，更能够做到让它们为内容和情感服务。

我们在读名诗的时候，可以留意一下作者对物象的选择和描写，把物象与意、景、情结合起来去品读，这样会有很大的收获。

物象对于一首诗而言，就相当于零件于一台机器一样，再大的机器，只要用错了一个小零件，那么这台机器就相当于报废了；所以在一首诗中，如果物象运用不当，整首诗也就没有“质量”可谈。

其实物象的选择与运用是很简单的，只要我们稍加用心，就会轻松地掌握，从而写出较“稳”的作品来。

我们本节内容就先讲到这里，下一章我们将讲解物象与意境塑造方面的方法等内容，欢迎诗词真爱粉的关注。

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关于平仄格律、对仗等基础知识，在本课程的前几章中已经详细讲解过了，所以在这方面还存在问题的朋友，请自行点开专栏，找到相关章节内容去查看了解。

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