<p class="ql-block">喜多川歌麿Kitagawa Utamaro（きたがわ うたまろ，1753~1806)</p><p class="ql-block">歌麿年近三十才以画师为业，改名歌磨，开始在画坛崭露头角，自成一家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《青楼十二时》系列是歌麿细致观察青楼女子各种生活细节按照日本习俗，一天十二个时辰而创作，时间不同，苗条的女子穿着打扮不同，场景也在变化，描绘女子风光时刻，入睡、洗浴的隐秘细节也被表现出来，均不失优雅从容。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《青楼十二时·子之刻》1795</p><p class="ql-block">歌麿一出道就技惊四座，扶植他成长为浮世绘画师的不是把画技传授给他的鸟山石燕，而是歌麿人生中最重要的一位朋友茑屋重三郎，一位出版商，他的书屋开设在江户的花街柳巷，武士常在此寻欢作乐。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《青楼十二时·丑之刻》1795</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">张爱玲在《忘不了的画》中谈到此画：《青楼十二时》里我只记得丑时，深宵的女人换上家用的木屐，一只手握着一炷香，香头飘出细细的烟。她立在那里，低垂的颈子细、长，还没踏到木屐上的小白脚小得不合适，然而她确实知道是被爱着的，虽然只有一人在那里。因为心定，夜显得更静了，也更悠久。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·寅之刻》1795</p><p class="ql-block">茑屋重三郎准确地判断艺术风尚准确，发行作为“青楼指南”的吉原详图，一版再版，按照春秋两季更新女子信息，获得人们的竞逐。吉原详图的价格水涨船高，甚至有了收藏价值。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·卯之刻》1795</p><p class="ql-block">《青楼十二时》系列作品中，十二幅出现十九名女子，大多不以正面示人，不刻意展露身姿，摆出日常自然的姿态。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·辰之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·已之刻》1795</p><p class="ql-block">已时，早上10时左右，是青楼女子沐浴的时间。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·午之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·末之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·酉之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·申之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·戌之刻》1795</p><p class="ql-block">画中生动地表现了一位游女和秃同时出场的画面。戌刻指的是晚上8点到9点左右。画面中的游女正坐在红毛毡上等待客人，她似乎等了两个小时还没有客人来，在这期间她给熟悉的客人写信。旁边的秃一本正经地双手撑在腿上，侧着头竖起耳朵听着游女说话，和游女说话时微微翘起的身体。</p><p class="ql-block">画中穿戴华丽的游女拿着长卷书写，中途似乎想起什么事情，于是回首向秃耳语，交代重要的事情给她听。秃附上耳朵，凝神静听的姿态表现出游女轻柔和缓的话语，让观者忍不住渴望进入画面，触碰真实。通过人物的动势表现画面无法传达的东西，声音、触感和情感，这是歌麿作品的魅力吧。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《青楼十二时·亥之刻》1795</p><p class="ql-block"><br></p>