收藏的内涵与外延

一蓑烟雨

我们平常说的工艺品收藏其实是两个概念，即收与藏，它们彼此关联又有独立的内涵。

一、怎么收？每个人的价值取向是不同的，有的人喜欢瓷器，有的喜欢玉器，即使同一大类，细分也是有差异的，如瓷器，有的喜欢古旧，有的钟情现代瓷；有喜欢纯欣赏的艺术瓷，也有喜欢实用器皿。但不管怎样，收应求同存异，如偏向材质的，就要收稀缺性或难以再生的原料，有些作品材料价值占作品价值的比额很高，如和田玉与翡翠。收作品时要非常考究材质的优劣这样才有传世价值，材质好保值与升值的潜力就大。也有的作品它的价值在于设计做工产生的艺术价值，如工艺画，像瓷板画、漆画、绣画，前两种艺术效果在于原创的气韵，绣画看重工，似画不像绣的是最高境界。有些人物陶塑刻划细腻传神，泥釉火配合恰到好处的也很值得收，有的瓷器如建盏烧制出的花纹独特在同行绝世无双的它的价值就不是材质而是天工所作，也很值得搜入囊中。简言之，收得好，藏就有底气。

在收的问题上，朋友们总希望藏品名贵而不贵，通俗讲是物美价廉，按照价值规律是不符合逻辑的。但也不是没有可能，要做到收的利益最大化可以从两点入手。一是在经济低迷时收，这种情况下作品水份少，作者要吃饭，工作室要运作，往往这时作品价格只是反映制作的劳动量而艺术量忽略不计，甚至价格与价值倒挂，且还允许有更多的选择机会，买方市场环境下是最好的入手时机，如此状况非典期间已得到印证。二是从后起之秀中收，不要小看年轻工艺美术从业者，他们当中有的作品融古汇今，中西合碧，有的以其新文化新思想触角并携父辈扎实工匠的底蕴，创作的作品代表了这个时代的步伐，令人看到一个品种历史沿革传承的片断，这类作品是有潜质的，这些后起之秀作品往往想得到市场的认可而价格较为宽松，因此不论其现时是否有头衔都值得考虑。

二、俗话说，收得好，藏就有底气，那怎样藏呢？首先一件心仪的收藏品，要入册记录，包括创作时间、产地、入价、作品名称、作者姓名及作品证书等，俗称出世纸，最好图文记载，以便若干年后备忘。藏品保管务必锦盒或木盒存放，刺绣类还要放干燥地方，防霉防虫，勿近湿气大或厨厕地方，陶瓷更要防碰撞，减少频繁取出，我有的石湾公仔曾十年以上原封不动，因为哪怕破损一点价值就打折扣。品相完好，作品价值及升值就有保障，在此基础上保存时间越久升值的潜力就大，从过去的经验看，藏入1～2年升值体现不出来，三年后就呈现上升势头，5～10年则进入增值加快通道，十年后回头看，作品的升值平均每年不低于20%，这是我藏品的实测结果，这还是保守的数字，如果品相好，数量稀罕甚至孤品，作者被公认有影响力的作品甚至年均达一倍。这绝非妄言，我曾问景泰蓝大师景泰蓝保值升值的问题，大师说，只要是手工产品，人工每年都要加薪，它只会升而不会降。一只米大师的景泰蓝饕餮纹瓶，2009年时才11000元，现时已上12万元，越是珍稀的精品升值潜力越大。工艺精品不会跌价也是我入行近50年的经验，50年来我从未见过做工精湛的作品出现大跌价，即便跌也是一些品种过度炒作后在市场低迷时出现的回落，举个例，七十年代初我工资35元，四十余年翻了300倍；工艺品原材料的涨价，不可再生资源的不断减少，手工艺品怎会跌价？如果掉价一定是假货劣货或数量大的低端产品。 艺术品收藏开始是一个缓慢隐藏阶段，经过十年八年它的效益才明显暴露。而有的朋友想今天买入明天就想出手赚一把是不现实的，一句话，藏要经得起“十年寒窗”无人问。

三、谈谈影响收藏的诸多因素

收藏既是玩物也是愉悦情趣的过程。但收藏是受各种因素制约的。它首先与经济条件有关，一般来说，只有房子孩子票子有良好的循环后才会考虑进入收藏领域；收藏与修养有关，一个敢于或善于收藏的人，他对标的文化背景会有所了解，有一定的鉴赏能力，一般来说高学历人士较容易理解本民族文化的深层内涵；收藏与爱好有关，有的朋友仅属工薪阶层，但情钟于艺术品，即便力薄仍宁愿咬着馒头也要买一件心头好；收藏与偏好有关，有的朋友专注于陶瓷，而有的见到和田玉才兴奋，日久偏好就成了专家，而杂家却能获取广泛的知识；收藏与地域文化有关，收藏是对文化的认知，但文化是有地域差别的，如广彩在大湾区受到追捧，但在西北就少人问津，再比如广东人喜欢陶瓷，但对北方的黑陶就不容易接受；收藏与宣传导向有关，有时出现一股收藏热往往是官方舆论倾斜宣传有关，一般人都认可官方的可信度；收藏与大环境有关，社会稳定，国泰民安，人们就有闲心玩收藏。反之，人人明哲保身；收藏与金融市场起伏有关，许多玩收藏朋友同时也是投资者，他们另一个“篮子”在股票市场，证券市场是经济的晴雨表，当“全国山河一片红”时，有红利就大胆在收藏舞台长袖起舞；收藏与性格有关，有时碰到性格爽快爱好者，看准了心头好就毫不犹豫敲定，而有的朋友即便很喜欢仍瞻前顾后，三思而后行，这并非能力或鉴赏问题，而是性格所致；收藏与年龄阅历有关，在爱好者人群中，收藏的主力军大都是40～60岁前，这个年龄段事业有成，家庭稳定，思想亦渐渐回归传统，能腾出部分资金玩物。而三十岁之前还在找票子筑房子生孩子阶段，这年龄段较少关注艺术收藏。六十岁之后收藏有了积累，但收入也锐减，即使玩都是一般带实用功能的手工品，当然八十还玩收藏的也偶有所遇。

四、收藏对心态的影响。艺术品收藏行业其实是玩的行业，当今长寿重要因素之一是情绪，玩艺术品就是心情愉悦的过程，它不但让你拥有物质财富，更是拥有精神财富。收藏的初心不是日后能变卖多少钱，而是你是否刻骨铭心地喜欢它。收是考验胆魄，藏是看你耐力。收藏实质是知识积累的过程，是凝聚自身价值的添油灯，是不断收纳五千年文化背囊的自信。 把艺术品当作“玩”的人，心境始终是年轻的，即使到老也精神矍铄。艺术品不能阻止容颜变老，但可抵挡烦躁的入侵，可以涵养活力细胞，令人心柔如水，有无皆忘，完全醉于非物质的空灵享受，自然喜形于色，少态于颜，焉能不年轻？

五、收藏没有速成班。欲成为工美的品鉴人从来没有速成班，须从最初级的感观概念开始，然后锲而不舍地常习钻研，以面寻点，以点观面，反复比较，师法自然，从中找出一般规律与特殊规律，探究材质与美学的和谐性，研判地域文化与艺术表现的融合性，慎思之，明辨之。如斯，积蛙步，集小流，持之以恒，乃终成大器。

六、收藏需要知识集成。浸于工艺美术行当并非有的朋友视为市场买卖那么简单，它需要知识多方面的摄入，经验点滴积累并沉淀，不畏疲倦的践行，举一反三专业知识的启发。曾经有深圳同行当年考察完我16楼后兴致勃勃回当地敲锣打鼓办起了珍宝馆，可惜缺失实干及市场引导，仅两年就偃旗息鼓。因此，干这一行要有敏锐的市场触角，文化人的研究心境，商家头脑的消费引导，取艺术与营销的最佳交汇点，聚焦某一热点继而放大。不然，好东西在你面前熟视无睹、擦肩而过，在探索与发现过程要有“苦行僧”精神才取得正果。