天上西藏的美篇

天上西藏

    元青花纹饰的装饰题材可谓丰富多彩，即继承了宋以来的瓷器装饰题材，还从其他工艺美术品种中吸取营养，其取材范围不仅限于辽阔的中原，还受西亚等地区的影响。其主题纹饰按内容可分为三类，即植物、动物、人物，或单独使用，或搭配使用。

Ab型：多花适形（图1-2-4、图1-2-5、图1-2-6）。此型一两朵花或三朵莲花组成，花、茎、叶在弯曲中缠绕，错落有致，适合于任意形状的空间。此型见于大瓶、大罐的肩腹部、盘心及盘内壁：

Ac型：动物穿花（图1-2-7、图1-2-8、图1-2-9、图1-2-10.图1-2-10-1.图1-2-10-2)。此型为折枝莲和禽鸟动物组合而成。，多装饰于瓶、罐类肩部，以及大盘类内壁。有的是动物和折枝花组合构一幅独立画面，成为器形的主题装饰形象，此型多见于大罐的肩部和各种瓶壶类器物上。

B型：缠枝莲纹。

    此型为花、茎、叶一正一反交错缠绕，整体上由茎叶形成起伏状的曲线，花朵一正-反分布其中。此型按照组成花枝的多少又可分为2 个亚型。Ba型：缠枝莲（图 1-2-11)。此型出绕三条茎线弯曲缠绕的花、茎、叶组成，莲叶阔大写实，并由多种植物伴生，相互穿插错落有致，极富韵律美感。此型仅发现于一对元青花器座上。

Bb型：缠枝番莲（图 1-2-12、图1-2-13）。 

    此型为单枝番莲花独立绘制，一正一反相互缠绕，整体构成起伏的曲线，此型与 Ba 型最显著的区别是叶形为葫芦式的三角形。多应用于大瓶、大罐的肩腹部，盘、碗类的内壁和外壁。

小知识

    青花装饰方法多见于元末明初，而且多以人物为主要装饰题材。这种风格的出现，主要是由于元青花绘面技法的成熟，元代工匠对于钻料应用方法的进步，如《萧何月下追韩信》梅瓶，明显的采用了青花“分水”技术，这种绘面技术类似于工笔画中的渲染，使单一的钴料颜色可以“墨分五色”，丰富了画面色调的层次感。但是，这种技术远远难于用钴料直接勾线或平涂的技术，也不象在宣纸上渲染那样容易掌握，因此，这种技术出现晚于勾线和平涂是必然的。“分水”技术的出现，使青花绘画更上了一个层次，同时也打破了以往的以规则的平涂方法装饰的风格，使青花装饰风格更加丰富。

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