1952年成立，建筑面积3.2万平方米，文物藏品12万余件。 一、辽代契丹文八角铜镜，1971年大安县红岗村出土。直径26厘米，镜背铸造契丹字铭文，释读为“时不再来，命数由天；逝矣年华，红颜白发；脱超网尘，天相吉人”。此镜刻有边款，阴刻“济州录事完颜通”七字，虽然是辽代铜镜，但边款却为金人所刻，表明此镜曾为金人沿用。 二、汉代白玉耳杯，作为饮酒器流行于战国至两汉时期。主要质地有陶、瓷、漆等，玉耳杯十分罕见。此耳杯1957年出土于集安县粮库，为新疆和阗白玉雕琢而成，玉质莹润，工艺精巧。杯体椭圆形，两侧各有一弧形耳。玉杯高3.2厘米、口长13厘米、口宽9.5厘米。 三、汉代错金银铜带钩，1968年榆树县刘家乡福利村出土。带钩是一种古老的束衣扣具，此件带钩是汉中央王朝赐予夫余国贵族的，得名于“丙午神钩，君必高迁”八字错金铭文。钩首为一龙头，钩体上铸一鸟喙神人，双手抱鱼于怀中，眼为蓝宝石，额镶绿松石。带钩器身布满错金银丝各式纹饰，有鸟、文字、如意云头纹等，绮丽的花纹、各色宝石相互映衬，精美绝伦。带钩长15.7厘米。 <p class="ql-block">四、宋官窑贯耳瓶，是北宋时期的瓷器文物，高22.8厘米，口径8.3厘米，足径9.6厘米。贯耳瓶釉色厚润，端庄典雅，官窑特征明显，保存完好，是宋代瓷器中的珍品。禁止出境展览文物第146号。</p> 五、北宋苏轼行书《洞庭春色赋·中山松醪赋》，纵28.3厘米、横306.3厘米。作品是苏轼晚年所作，也是苏轼传世墨迹中字数最多的作品。“洞庭春色”和“中山松醪”均为酒名，作者借此抒发他因仕途坎坷而郁结在心中的不平。书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。<br><br> <p class="ql-block">六、金代张瑀《文姬归汉图》，绢本设色画。纵29厘米，横129厘米。全卷共画十二人，前有胡服官员执旗骑马引道，中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬，马前有两人挽缰，后面还有官员护送，并有猎犬、小驹、鹰相随。画面上风沙漫天、人骑错落有致，互相呼应，神情逼真，塞北风光尽现纸上。</p> <p class="ql-block">七、清代《法界源流图》，是南宋时期大理国皇帝段智兴命画师张胜温所做纸本设色图。纵33厘米，横1635厘米。里面共绘制典故98组，千手观音、财神、形态各异的十八罗汉、神像630多尊，每一尊都有一重福佑，以及龙凤虎狮等吉祥神兽50多种、亭台楼阁、山水花草等，展现了富贵吉祥、福寿安康的美景。乾隆皇帝亲笔题写图名、手书《心经》。其艺术价值堪与北宋名画《清明上河图》媲美，被誉为世界“佛文化、绘画“艺术颠峰之作，世界无价之宝。</p> <p class="ql-block">八、南宋杨婕妤《百花图卷》，绢本设色图。婕妤，乃宫中女子官职的一种称谓，此画作是送给理宗皇后谢道清的生辰礼物。纵24厘米，横324厘米。整个百花图卷共分为17段，前11段各绘有一种花卉，每段小楷书标花名并纪年、诗句。是已知我国现存最早的一件女性画家的作品。</p> <p class="ql-block">九、元代张渥《九歌图》，纸本水墨画。纵29厘米，横523.5厘米。此图根据屈原《九歌》内容，卷首先绘屈画像，然后依次绘东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇。当时著名书法家吴睿书各章原辞。可谓书画合壁，相得益彰。 所画人物状貌各异，生动自然。把屈原那种忧国忧民、憔悴枯槁的精神气质再现出来。全卷忠实地表现了《九歌》的辞意，是一件极为珍贵的艺术精品。 </p> <p class="ql-block">十、元代何澄《归庄图》，纸本水墨画。取材东晋陶渊明《归去来兮》辞，此画以山水为背景，人物穿插其间。在全景式构图中，主题人物连续出现，逐段反映陶渊明辞官归故里的主要情节。人物线描多用方折笔，山石树木用枯笔焦墨，间以淡墨晕染，劲健中含秀润，苍率中蕴清逸。纵41厘米，横723.8厘米。</p>