发现珍贵唐贞观五年春雷李世民宫琴，清乾隆皇帝御笔题诗

大唐春雷

发现珍贵的“唐代贞观五年”宫琴传世原创好瓷堂好瓷堂 2023-07-08 22:29 发表于广东发现珍贵的“唐代贞观五年”宫琴传世郑瑞尧唐健伟202212-202307 在中国的历史上有四大名琴的记录，一为“号钟”，二为“绕梁”，三为“绿绮”，四为“焦尾”，因为年代久远这四大名琴已消失在历史长河中。 琴棋书画，琴为首，说明琴在文娱活动中的重要性，乐器来源于生活。但在古代基本是服务宫廷、士大夫、文人等，到了隋唐时间琴也在这时定型兴起。隋朝开设科考，琴曲蔡氏五弄与嵇氏四弄被列为进士考试的必考题目，琴文化自然随之大盛。　　由于科举考试的开设，琴才向读书人、甚至向民众普及，此时出现了独立的“文人阶层”。而“文人阶层”对琴文化极为酷爱，也成为了琴道传承的主要力量之一。 唐代斫琴艺术特别发达，涌现出雷氏世家、郭谅、张越、沈镣等斫琴名家。其中尤以雷、张之琴最为著名。《琴苑要录》中记载“唐贤所重，惟雷、张之琴，雷琴重实，声温劲而雅；张琴坚清，声激越而润”。而斫琴名家之佼佼者，当推蜀中雷氏世家。雷氏一门，名家众多，其最著名者，有雷绍、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷俨、雷珏、雷会、雷迅九人。而其中又以雷威最为有名。至于雷氏家族的第一辈为何名？目前难以考证。 从斫琴手艺发展来说，不会突然第一辈就出高手应该有一、二辈的传承才能迖到顶峰，这是事物发展规律。 现存著名的唐琴“春雷”、“九霄环珮”、“大圣遗音”、“飞泉”、“玉玲珑”等，都为雷氏所制。 福建宁德屏南郑瑞尧（他的祖先在清代中前期曾有过两代进士）祖传这一“春雷”琴，为连珠式，长121.5厘米，琴面为漆，漆色主色调为褐栗色，胎为桐木，木色淡灰，闻之淡淡香味。琴首作扁圆形，额宽19.5厘米，肩自三徽始作圆角，宽21厘米，尾宽15厘米，紫檀木岳尾，蚌徽，琴面弧度具较圆。通身外表髹八宝灰，八宝灰是把珍珠玛瑙珊瑚朱砂玉石，绿松石，红蓝宝石金屑鹿角等碾为细粉用水漂过极其细部分用漆调和成的。再上漆油，褐栗色这种色是唐宋琴的证据，非千百年不可能有，这是漆面受氧气的长时间熏陶而成。 杨时百先生说“唐代漆色久而转红”，又王世襄先生说往在美国见一琴名枯木龙吟，“通体现新栗壳色其色赤如新栗壳断纹隐起如蛇虬诚奇物也”。冠角也叫焦尾它的花纹愈朴拙愈古。 从琴头琴尾已脱落部分可看出厚重漆胎，整体有细密流水，梅花纹，蛇腹纹，龟裂纹、牛毛纹，项腰边棱圆意十足，池为23X3厘米，沼为9X3厘米，底板厚1厘米，龙池腹内刻有“大唐贞观五年”六字楷书款。由于角度问题，没办法拍到此琴内部刻款“大唐贞观五年”的清晰照片，有些遗憾。根据刻款“大唐贞观五年”古琴的特点，虽目前不能证实是唐代雷威所斫。但从琴的型制、材质、髹漆、纳音、开片纹等特点，完全可以推测是雷氏家族所斫。 据故宫博物院郑珉中先生论述唐代琴的腹内有刻款为宫琴特征。因本琴整体完整，尚未见有修复痕迹，“大唐贞观五年”刻款又是在琴的内部，因角度问题，很难看直接到。因此，除非先在材料上刻好款识，不然是不可能在制好后添上刻款的。所以，“大唐贞观五年”应是斫琴时刻上的款识。 唐琴琴头方大，额头圆润肩部较宽，纳音隆起略具丰圆状。另外值得注意的是凤舌处理，形状椭圆大小适宜，舌弧度优美突出边缘较锋利，这也是唐琴特点之一，宋琴凤舌更且扁圆，突出边缘不如唐琴锋利，而明清以后的琴凤舌相较为笨厚些。 此琴龙池下方刻有犹如行云流水的行草“春雷”二字。 龙池上方清代乾隆皇帝行书御笔题诗一首，游平山堂即景杂咏诗：“去时春仲来春暮，真是春光马上看。只有风流贤太守，千秋名在碧峰端。北瞻昆轴广陵南，园倚虹桥镜影涵。设使武夷征故事，便当九曲自兹探。绿柳阴浓曲岸头，缓移画舸惠风柔。青琅玕馆凝神盼，谁道寻常竹有秋。侍御银牌赐老人，渴思使亦情真。可知半日行春舫，不为闲游为省民。暖香明艳正含嘉，几架云棚护惜加。不读庐陵欧氏序，谁知天下有真花。丽日轻风喜朗晴，麦田吐稙待秋成。今朝功德山头望，始觉吾心畅快生。御笔。”有的资料显示此诗是乾隆第五、六次南巡的期间写的，这样的说法也模糊不清，且目前找不到确切的证据，因此，不可全信。 据说此诗为乾隆皇帝下江南游平山堂时所作，乾隆书法字体符合二王书法气韵，此时书法笔画流畅，笔划深浅宽窄变化，自然飘逸，行云流水，一气呵成，诗后有御笔二字落款。推测此书法是乾隆皇帝自己刻下的，然后由造办处工匠填（炝）金而成。目前金粉已有部分脱落，这也是老化特征之一。 乾隆1751年第一次南巡，随兴作诗是乾隆的习惯。此时他已经42岁，已经当了18年的皇帝，应该很成熟的了！以此琴髹漆工艺及腹内“大唐贞观五年”刻款，对照郑珉中先生论唐琴雷琴特点、刻款等，时代风格也比较突出。 那么，此琴是否到代？为弄清古琴的确切年份，送科技年份检测，经“MG2019多频谱年份检测仪”检测，此琴是631年所斫。刻款年份与实际年份相符！ 631年正是唐代贞观五年，故此琴推定为“大唐贞观五年”的宫琴。 经“MG2019多频谱年份检测仪”检测此琴上面刻的“御笔”诗，确定是1753年所刻，1753年是清代乾隆18年。也是1751年乾隆第一次南巡二年后，于1753年在此琴刻诗符合逻辑。 清宫档案记录当年乾隆皇帝收集历代天下名琴二十四床，从一到二十四有编头等几号编码（前些年北京某拍卖行拍卖一床宋徽宗御制松石涧意为头等三号。因头等一，二号档案，也由于战火、资料失落而无法查证）。 以此推测此琴后来被乾隆帝御定为头等“春雷”一号古琴。对照各博物馆关于唐琴雷琴时代特征，以及此琴各种特征均符合唐代雷琴特征；且有乾隆皇帝御笔题诗加持此琴，说明此琴是大唐贞观时期的宫琴。科技年份检测，还原历史。 根据郑珉中先生鉴定唐琴及雷公琴应从木质、型制、声音、片纹、槽腹、款识等时代风格特点，此琴均符合，特别是音质方面雷琴重实，声雄及金石绕梁之音的特点。 音质松透与琴的年龄有关，琴有四善九德，善为苍，松，脆，滑。九德为奇，古，透，润，静，圆，匀，清，芳。四善指琴材说明，九德指音韵。 郑珉中先生对故宫所臧四床唐雷琴论述特点，项腰内收部位上下边沿作成圆楞，将边线移向中间，使其与肩尾边侧的厚度协调，因琴厚度较大故将额下底板由轸池向外斜出迖到减薄的目的，使之与两侧厚度一致，这也是唐琴独具时代特点。 宋代期间鉴赏雷琴：“琴面圆润、古朴，岳山高而弦距琴面适中，琴弦无拍面抗指之病，早期雷琴纳音高起开圆沟，音重实温劲，声韵雄远，清雄沉细如击金石雷琴琴声出于两池间，其背徽隆若薤叶然，声欲出而隘绯徊不去乃有余韵”。 据南宋赵希鹄《洞天清录集》记载，“漆器断纹有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断等多种，其中蛇腹断最为常见，其特征为“断纹较长，节节相似，如蛇腹下纹”，即近似大蛇腹部鳞片纹，几乎都是古代所制。因南宋赵希鹄在《洞天清录集》中将琴面的漆层开片纹称为“断”，见“漆器断纹有梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰裂断等多种，其中蛇腹断最为常见”。 因此，后朝各代都将琴面漆层开片称为“断纹”，其实这是漆层的“开片纹”。毕竟漆面老化开片，只是漆皮表面不深的“裂”，并没有实际的“断”，称为“断”不实际，也太过夸张。如果真的“断”了，估计琴废！看来古人在鉴赏古物的时候，用词也不一定很恰当。 大片纹之间、两侧都有各种细小片纹，另外，开片纹中间粗两边细，是古人在鉴赏古琴时有所云的“剑锋”（这点较难理解）。漆皮经长时间接触空气中的氧气产生氧化、以及长时间随气温热胀冷缩的不停折腾，形成了开片纹。片纹像沟壑，沟的二边会有微微翘起，如经历几百、上千年的沟边会翘得高一点。开片纹是漆皮老化现象之一，这些在显微镜下一览无遗。 开片纹也有伪造，有的用小刀刻画琴面漆皮，有的是在冬天用火将琴烤热然后用雪覆盖，用人为热胀冷缩方法，让其急速开片，这样折腾的片纹一般不会产生“剑峰”，较平，呆板无味，容易辨别。 此琴历经1392年，保存完美，非常珍贵，是一件不可多得的悦耳、怡情、愉心的藏品。郑氏家族，历尽艰辛，艰难保护此琴二百余年，其传承精神非常可嘉！图片图1大唐贞观五年款古琴正面图片图2大唐贞观五年款背面刻有乾隆御笔诗及春雷图片图3经“MG2019多频谱年份检测仪”检测确认是631年制作图片图4刻有“春雷”二字图片图5刻有乾隆御笔诗图片图6御笔诗经“MG2019多频谱年份检测仪”检测确认是1753年刻字