世界第一弄臣——里奥·努奇

钉子

里奥·努齐 (Leo Nucci，1942年4月16日－) ，世界第一男中音歌唱家，主要作品有《爱情灵药》等。

虽然演出过400多场《弄臣》，但里奥·努奇每一次演出都对这个角色进行一次探索。他说：“其实我无法诉说我对‘弄臣’这个角色的理解，因为我也在继续的探究和体会中。但这部作品反映了当时欧洲的社会生活，塑造了一个有血有肉的小人物。他努力地讨得贵族们的欢心，却对自己女儿的死万般无奈，在他身上有着人性脆弱的一面，也反映出当时复杂的社会情况。每次演出中，我都在努力发掘这个角色新的内涵。在北京的这场演出将是我演绎‘弄臣’的第430场正式演出。演歌剧就像生活，每天都有新的变化。在每次演出中去捕捉、去改变，这就是歌剧艺术的魔力。”

在《弄臣》中，利格莱托是一个宫廷中驼背的弄臣，在400多场演出中，里奥·努奇每次都要扮演驼背，他说：“幸运的是我只有1米75的身高，慢慢地我也习惯了在那样的状态下发音，为此没有过不适，只是剧情需要的这个罗锅造型从头到尾的演出让我有长时间的负重感，当然就像大家所知道的一样，做任何事情都有它的艰辛。”

如今已经是67岁高龄的里奥·努奇依然保持着旺盛的活力诠释每一个角色。他说：“我的身体一直都让我感到很幸运。我热爱学习、读书，因为这样能使自己平静，坦然面对生活。我知道中国有个著名的思想家叫做孔子，中国有很多感人的谚语。我的业余生活非常有规律，每天即便没有演出也要在早7点半起床，过着一个67岁普通老人的生活。割草，骑马，给宠物洗澡，和小孙子们一起玩耍，读诗歌，欣赏音乐作品。我常和夫人一起乘坐公交地铁。我追求歌唱的完美境界，而不是名人生活。我不会停下来，会努力地取得更大成就，但朴实的人生、脚踏实地的生活是我的准则。”

“狂欢之夜”不可思议

在2009年歌剧《弄臣》的演出中，“男中音之王”里奥·努奇和帕尔玛皇家歌剧院的艺术家们为北京观众带来了一个极为火爆的“歌剧不眠夜”。尤其是努奇大师，以炉火纯青的表演和辉煌饱满的音色成为当晚的最大亮点，一次次将现场气氛推向高潮。第二天本报热评这个夜晚“与其说是一次演出，不如说是一次狂欢”。当晚演出结束后，观众热烈的掌声和欢呼声此起彼伏，几近疯狂。努奇大师也被深深感染，不但以跪姿长谢观众掌声，更当即立下“宏愿”：“明年我还要来这里演出。”

相隔整整一年之后，努奇大师不但如约而至，更特意增加了场次，领衔6月16日、18日的两场《弄臣》，这无疑让北京乐迷喜出望外。大剧院演出部相关负责人介绍说：“前期在与大师的沟通中，我们只是试探地问努奇大师有没有可能增加一场演出，没想到大师很快就痛快答应了下来，而且告诉我们，‘我简直太喜欢中国的观众了。中国观众太不可思议了，他们甚至比意大利的观众还了解歌剧《弄臣》。这真是一个意外的惊喜。’”

百演“弄臣”仍不满足

在意大利乃至世界歌剧界，里奥·努奇被视作一个传奇人物，歌唱演员和指挥家都以与他合作为荣，他还是高音C之王帕瓦罗蒂生前的挚友，是帕瓦罗蒂临终前唯一一个被叫到病床前与他道别的歌剧演员。而这位传奇歌唱家对威尔第笔下的“弄臣”一直情有独钟。“从31岁我开始饰演这个角色开始，算上各种慈善演出和公开排练，恐怕已经演出过上千场了，但我还没演够，希望能一直演下去。”

2010年1月份，里奥·努奇刚刚在米兰斯卡拉剧院进行了第440次出演“弄臣”的纪念演出。尽管已经将“弄臣”这一角色演绎得出神入化，但面对即将在中国的二度亮相，里奥·努奇依然很用心地准备，拿出大量的时间研究威尔第《弄臣》手稿的副本。努奇表示，“《弄臣》是我必须不断温习的‘功课’，这就像莎士比亚的作品一样，不管你觉得对它有多熟悉，每次温习都一定会发现以前从未注意到的细节。正是这些细节让我对作品的认识越来越深刻。我希望这一次带给中国观众的‘弄臣’仍能为大家带来新鲜的感觉。”

歌剧《弄臣》在演出中

13日下午，有着“世界男中音之王”美誉的里奥·努奇刚一现身“大师课”，满满一屋子人都沸腾了，所有人站起身以热烈的掌声欢迎。乐评人陈立先直言：“毕竟男中音很少演英雄人物，不像男高音富有光彩。这样热烈的场面太少见了。”事实上，在去年国家大剧院歌剧节期间，努奇即已经领教过北京观众的热情，在《弄臣》的演出中他不但以跪姿长谢观众掌声，更罕见得第二幕就进行了返场以谢观众。而这也正是大师今年再度来京的重要原因。

在意大利乃至世界歌剧界，今年68岁高龄的里奥-努奇被视作一个传奇人物。他是帕瓦罗蒂生前的挚友和最佳拍档，。在42年舞台生涯中，他有着3000余场的演出经历。今天的现场里奥·努奇丝毫不见老态，这绝对可以归因于他幽默、快乐的人生态度。这个自称“疯子”的老人现场时不时正话反说，露出顽皮的笑脸。

他毫不吝啬地与大家分享他68岁依然保持旺盛舞台生命力的“独家秘笈”：“第一，要重视生活，保持每天开心，进行大量的运动；第二，要经常学习，多看书。”

说到自己的艺术之路，里奥·努奇说：“我从小就喜欢唱歌，在舞台上我以此为乐，舞台是人生最美妙的地方。现在的大问题是我什么时候离开舞台。我希望‘死得其所’，死在那个音乐那个节奏点上。”这次活动是里奥·努奇大师首次在舞台之外与中国观众近距离接触。除了与观众们交流，大师还在现场指点了中国青年歌唱家孙砾、周晓琳的演唱。

这传奇音乐剧对威尔第笔下的“弄臣”情有独钟。“从31岁我就开始饰演这个角色开始，算上各种慈善演出和公开排练，恐怕已经演出过上千场了，但我还没演够，希望能一直演下去。”就在今年1月份，里奥·努奇刚刚在米兰斯卡拉大剧院，进行了第440次出演“弄臣”的纪念演出。6月16日和18日，努奇大师将在大剧院再度出演其最擅长的“弄臣”一角，更将在6月20日带来一场独唱音乐会。在意大利乃至世界歌剧界，里奥·努奇被视作一个传奇人物。歌唱演员和指挥家都以与他合作为荣。而这位传奇歌唱家对威尔第笔下的“弄臣”一直情有独钟。“从31岁我就开始饰演这个角色开始，算上各种慈善演出和公开排练，恐怕已经演出过上千场了，但我还没演够，希望能一直演下去。”

“这是帕尔玛皇家歌剧院第一次让意大利以外的剧院使用自己版本演出，在合作的过程中，大剧院不仅收获了宝贵的行业经验，也拥有了这部作品在北京的演出权，今后帕尔玛版《弄臣》还会有机会与中国观众见面。”大剧院副院长邓一江表示。

现场：“演出中止”与国内首例幕间加演

“感谢国家大剧院特别邀请里奥·努奇（Leo Nucci），让我也冲动了一下。”歌唱家张建一说。

《弄臣》首演的北京一夜，见证了少有的中国歌剧界风云人物济济一堂的壮观场景。“我看到了几乎所有中国不唱了的和正在唱的男中音，甚至还看到了不少长年在海外生活演出的歌唱家，而更多‘无名无姓’的歌唱家们就像是努奇的‘超级粉丝’。”张建一道出的不是全部，除了他关注的歌唱界，努奇之夜还聚集了钢琴家陈萨、导演李卫及京城各大乐评人齐齐亮相，开场前的入场过程俨然是古典乐界“走红毯”。

即将步入古稀之年的努奇依旧能焕发出青壮年般的纯粹的音色和持久的恒力。“第二幕第九段，弄臣吃闭门羹后演唱的大段‘索女’独白，从天真到愤怒，再到求饶和悲恸，情感表达淋漓尽致，引爆了观众热情。掌声、叫好声此起彼伏，剧院内甚至喊出了‘bravi’和‘bravissimo’这类高级叫好用语，还有人大叫‘encore’，企图复燃百多年前意大利歌剧院演出间加演咏叹调的绝种状况。掌声和叫好声持续数分钟有余。努奇不得不保持跪姿，手中拿着玩偶指向指挥和乐团成员，聊表谢意和致敬，演出则一度陷入中止和混乱，直到指挥多纳托·兰杰蒂示意演出继续为止。”乐评人唐若甫回忆说，“这股高涨的热情在第二幕第十段努奇与饰演女儿的德西蕾的二重唱《复仇的钟声已经敲响》中简直‘火上浇油’，‘变本加厉’，最终在第二幕终场后达到了临界值。努奇偕德西蕾谢幕数次后‘知趣’地加演了《复仇的钟声已经敲响》。全本歌剧加演，就我在内地现场欣赏歌剧近十年来，尚属首例，实属难得。”

不再是演唱生涯巅峰，但由于过去430场同一个角色的演唱，早已使努奇能够轻松地对弄臣这一人物进行入木三分的刻画。“十多年前在纽约大都会歌剧院我听过他的《弄臣》、《塞维利亚理发师》、《游吟诗人》、《假面舞会》，五年前我还与他在大都会歌剧院同台演出威尔第的歌剧《纳布果》。那时的他除了足够的音量、如雷的高音，还能唱弱声、半声和气声。虽然在北京他没有灵巧的弱音与音色的变换，但他的音量，他在演唱时的爆发力，他的形体和他所塑造的人物足以让北京的观众为之倾倒。他喜欢在唱高音前稍稍喘口气，停唱两至三小节，然后爆发出一个让人难以置信的高音。”张建一评析道。

生活：朴实人生与威尔第的价值观

“截止到这次北京演出，我演唱过430场《弄臣》。如果加上另外60多场公开排练，还有慈善音乐会的话，少说也有上千场了。”在接受记者采访时，努奇语气里不带半点炫耀，“对我来说演出威尔第的作品不是因为他是名人，剧作家，而是他能够深刻地感受到并懂得用最朴实，最真切的方式表现出人类社会生活。他所塑造的角色具有社会性，他能用生动的语言和细微的动作捕捉到生活中最鲜活的镜头。我最喜欢出演的就是‘弄臣’这个角色。它反映了当时欧洲的社会生活，塑造的是有血有肉充满人情味的一个小人物。他努力地讨得贵族们的欢心，却对自己女儿的死表示出万般无奈，揭示了人性的脆弱和当时的社会情况。”

回想当年和《弄臣》结缘，努奇清楚地记得那次唱完《弄臣》，接连又跑到苏黎世唱《西蒙·博凯涅拉》，去斯卡拉歌剧院唱《夫斯卡里父子》和唐尼采蒂的《爱之甘醇》。“唱完那些歌剧，我决定除了威尔第的歌剧，不再唱别的作曲家的作品。因为威尔第赋予了我价值观，那是我上一代人和我爷爷那代人的价值观。我是个爱国主义者，喜欢自然。我在意大利缴税，因为我爱我的国家和文化。我喜爱意大利文化中的人文主义，从但丁到文艺复兴主义，一直到19世纪末期的曼佐尼和威尔第。所以威尔第喜爱莎士比亚，因为两者都是人文主义者。人文关怀就是懂得人民的疾苦，理解他们的内心深处。”

努奇所认为的“事业的巅峰”是和妻子同台的一晚，那是1973年10月，36年前他初演《弄臣》，当时剧目里的女高音就是他的妻子，“就在此时她还怀有六个月的身孕（女儿），当时我31岁，那天晚上的演出获得了前所未有的掌声和欢呼声。”

如今，努奇说自己依然保有36年前的热忱，每次演出前都激动无比，像是第一次登台演唱这部巨作。18日晚演出结束后，同事们以及在场观众都不停赞叹，问努奇为什么越唱越年轻。他回答说：“我想我并没有把歌唱完全当作必须成名的事业，而是努力地把歌唱好，那是我的爱好，是我身体里的那种情感的宣泄帮我抒发着我内心的爱和激情。”

正如努奇所言，他从不像大牌明星那样小心谨慎地保护嗓子（诸如要求剧场空调温度、不许台前摆放鲜花以防花粉过敏等），他只是要求自己过正常的生活，保持快乐的心情，脚踏实地做自己能做的事情，不超出能力范围。“1967年，也就是40多年前，我做过一次扁桃体手术，除此之外没有什么。我热爱学习、读书，因为这样能使自己平静，坦然面对生活。我知道中国有个著名的思想家叫做孔子。现在的年轻人总是想走捷径，结果把什么都弄得那么复杂。其实，朴素的、正常的、简单的方式是最有效的做事方法。”

割草、骑马、给宠物洗澡、和小孙子们一起玩耍、朗读诗歌，观赏音乐作品，没有演出的时候，努奇过着一个67岁普通老人的生活，常和夫人一起乘坐公交地铁。“我追求歌唱的完美境界，而不是名人生活。我不会停下来，会努力地取得更大成就，但朴实的人生、脚踏实地的生活是我的准则。”