山水画

太后

　　山水画，画鸟，人物，本课程为山水画。需要所有中国画的基础。如：勾线，钉头，鼠尾等表现形式。

国画起源于汉，唐有色彩，大写意，小写意。

山水画主要有：

1.山（石），

2.树，

3.水（平面，瀑布等）

山水画重要步骤：

一，勾勒：勾顺时针，逆时针勒。山水画中最重要的部骤，体现基本结构。然后皴擦染。

二：芥子园简介，康熙皇帝，《芥⼦园画谱》诞⽣于清代，是清初⽂学家李渔在南京兴建庄园为⽀持其婿沈⼼友及王⽒三兄弟（王概、王蓍、王臬）编绘画谱，故成书出版之际以庄园之名作为画谱的命名，这便是《芥⼦园画谱》的由来。从最初康熙年间的“王概本”、光绪年间的“巢勋本”⾄现代“吴蓬本”，不断推陈出新，丰富完善。

三，墨分五色：浓，淡，干，湿，焦

2023-7-12：，

上湿下干，上虚下实侧锋，毛笔笔法勾线。

石头，勾，皴，擦，披麻皴，P120

勾： 聚一，上淡轻（物体高光），下重，阴部，

远，植被

聚二，侧锋，

聚三，错位，

聚四，

树，元代四大家，树的出枝。

笔意，一笔画，生发关系，笔笔相关笔笔有出处。

笔性，用笔的个性化。黄虹（），潘天寿（硬朗霸气），李可染（屋漏痕，节点成线），陆俨少（枯笔干擦）笔性的各自特点。

笔力，举轻若重，细条，力透纸背。强壮，如高山坠石，举重若轻，如在金刚石上钻。

笔势，笔与笔之间的相邻与相依关系。比在画面上的带动形成的线条。

一树一石的组织，画面的安排都与笔墨应用有关。是笔墨，笔墨关系的内涵。浓淡轻重虚实是形成画面的笔墨重要组成。笔意，笔性，笔力，笔势结合形成画面的效果。

墨色变化有明度（高明低明），渴度（陆俨少话到无处别开生面，指墨的渴度，画到极致出生面）。

黄宾虹五笔七墨法中，“五种笔法”即平、留、圆、重、变。“七种墨法”即浓、淡、破、积、泼、焦、宿。

一、五种笔法

1、平指运笔平缓，力度均匀,持重而行，气韵贯通，无跳跃，不漂浮。黄宾虹认为，用笔要如锥画沙，起讫分明，笔笔送到，不许有柔弱处。

2、圆指线条圆浑沉厚，富有弹性，树无寸直，石也多圆笔画法。黄宾虹认为，要将书法用笔方法的圆转应用于绘画。画笔勾勒，如字横直，起笔用锋，收笔回转，篆法起讫，首尾衔接。

要如“折钗股”“莼菜条”，连绵盘旋，纯任自然，笔法线条婀娜中保持刚劲，圆浑润丽而不能流于柔媚。并进一步指出，董、巨披麻皴用圆笔中锋，圆融无碍而绝去圭角。

3、留就是用笔要控制得力，收得住，如“屋漏痕”，积点而成线，不疾不徐，笔有回顾，上下映带，起止无痕，线条沉着而质厚，力能扛鼎。并指出，南唐李后主“金错刀法”与元鲜于枢悟笔法于车行泥淖，皆为“留”法。

4、重用笔要有力透纸背的力量感和厚重感，如高山坠石。并具体说到，笔在纸上运行要沙沙有声，入木三分。

5、变是在平、圆、留、重基础之上的综合变化和相互混用，得古法而超古法，如轻重、提按、顿挫、方圆、缓急等，在变化中表达情感。

二、七种墨法

1、浓墨法

墨中掺水较少，色度较深，用以表现物象的阴暗面、凹陷处和近的景物。浓墨要浓而滋润、活脱，用笔头饱蘸浓墨后速画，不可过量，过多容易板滞、不生动。黄宾虹引用东坡言“若黑而不光，索然无神。要使其光清而不浮，精湛如小儿目睛”。

2、淡墨法

墨中掺水较多，色度较浅，用以表现物体的向光面、凸出处和远景。有湿淡、干淡两种。湿淡是笔上先蘸清水，然后蘸少量浓墨，略加调和后速画。淡墨容易产生软弱无神之弊，所以用淡墨要明净无渣，要“淡不浮薄”。

3、破墨法

以不同水量、墨色，先后重叠而产生一种新的墨色效果的表现手法。通常有浓淡互破、枯润互破、水墨互破、墨色互破等。在墨色将干未干时进行，以利用水分的自然渗化。用笔的方向也要注意变化，直笔以横笔渗破之，横笔以直笔渗破之。破墨法的特点是渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，纯为自然流动而无雕琢之气，有一种丰富、华滋、自然的美感。

4、积墨法

一种由淡到浓、反复交错、层层相叠的方法。积墨法的特点是必须等前一遍墨色干后，再画第二遍，才能使画面墨色层次分明、元气淋漓、浑厚华滋。用积墨法，行笔要灵活，无论用中锋还是侧锋，笔线都应参差交错，聚散得宜，切忌堆叠死板。

要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别，以看得出笔痕，既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻。用得好的积墨法始终保持墨的光泽，积墨愈多，光彩愈足；如果干后出现灰色的死墨，积墨法就失败了。宾翁认为，积墨法以米元章为最备，浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗。

勾云，以积墨辅其云气。作水墨画，墨不碍墨；作没骨法，色不碍色；自然色中有色、墨中有墨。在所有墨法中，积墨法是黄宾虹最常用的，也是其作品之最大特点。

5、泼墨法

大墨量、大面积、大笔头的绘制方法。这种方法墨足笔饱，水色淹润，虽干犹湿，有一种自然感和力度，但却存在很大的偶然性和随意性，容易出现既在情理之中又有意料之外的效果。泼法有二种，一种是墨水直接泼洒在纸上，根据自然渗晕的墨迹，用笔再加适当点画；另一种是用笔泼墨。这种泼法，便于控制。

6、焦墨法

用笔枯干滞涩凝重，极富表现力。焦墨用法关键在于笔根仍需有一定水分，在运笔挤压中，使水分从焦墨中渗出，达到焦中蕴含滋润的效果。要速度缓慢，故而老辣苍茫。但焦墨不宜多用，与湿笔对比使用方显焦墨的意韵，使画作干裂秋风、润含春雨。

7、宿墨法

隔一日或数日的墨汁，蘸清水在宣纸上所呈现出的一种脱胶墨韵用墨方法。宿墨在宣纸上的渗化比新墨渗化多了一种笔墨意味，具有空灵、简淡的美感。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起画龙点睛作用。但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要有较高的笔墨功夫。

2023-7-16

三元色，

七基色，

元色，

P127，大间小，淡墨入笔，先从前开始，要有结构，结合皴和石裂缝，结合聚一，二，三，四……。

列画，小石头在前，

点胎，近大重，远小淡。

干后，大点加重。植被多处。

最难的为水墨画。

春夏秋冬，冬看枝杆，夏色重正。春天艳（花青加藤黄）

作业：大间小，小间大，

高松竹谱

2023-7-25

披麻，远山，折带，近石，苔点习作。

远山无寂，