【山水诗社】第一讲～中国的诗歌（北岳105第一次作业汇总）

东北虎

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山水诗社教学计划之第一讲

中国的诗歌

讲义编写：周崇明

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讲义来源：我根据清康熙年间车万育的《声律启蒙》、（清）王国维著吴顺鸣主编的《人间词话》、汉学泰斗饶宗颐先生的《清晖集》、王力先生的《诗词格律》、施向东先生的《诗词格律初阶》、王步高先生的《诗词格律与写作》，参考徐晋如先生的《大学诗词写作教程》，结合我1966年以来研习中华诗词的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳

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一.研习中华诗词增强文化自信

诗词曲是中华传统文化宝塔尖上闪光的珠宝，是国粹。中国是诗词王国，诗歌源远流长 。

《诗经》三百，首启滥觞；诗祖屈原，忧国怀乡，忍见国亡，抱石投江；诗才曹植，英年华章；诗隐陶潜，栽菊南山；诗佛王维，山水悟禅；诗仙李白，朝野疏狂；诗圣杜甫，情系民殇；诗王乐天，琵琶絶响；诗鬼李贺，奇妙臆想；诗魂玉溪，婉曲回肠；诗家夫子，边塞一帜；词豪东坡，气壮河山；词王弃疾，飞虎擒枭；诗雄陆游，梦断中原；元曲四家，各著奇葩；纳兰性德，自然眼舌，观物言情，情纯感锐；诗皇润之，豪放杰作，气吞山河，千古绝唱。

历代诗词，势如江河；湍流万里，浩浩汤汤；历几千年，积淀深厚；博大精深，群星璀璨。国之瑰宝，如日耀天；吾辈研习，自信盈胸。

我为什么这样讲增强文化自信？试想，如果我们能把上面提到的那些名人大家的作品都读完，都读懂，或者说读过读懂那些作品的一部分，并能理解、领悟他们诗词曲中热爱祖国，热爱人民，热爱大自然，体恤弱者，鞭笞邪恶的意境和境界、胸怀和情操，肯定会为中华文化的博大精深而感到自豪，自信满满。

注：诗王乐天，白居易白乐天也；诗魂玉溪，乃李商隐，他玉溪也；诗家夫子，王昌龄是也；元曲四家，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四大名家也。

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　　二.中国诗歌的种类

研习诗词首先要弄清中国诗歌的种类。

广义的诗歌，指诗、词、曲。

严格意义上讲，诗歌指古诗和现代诗。从格律上看，古诗又分为古体诗和近体诗。所以，有学者把当代中国的诗歌分为古体诗（古风）、近体诗（格律诗）、现代诗（自由诗、散文诗）三类。

近体诗就是格律诗，有绝句、律诗、长（排）律三种体裁。格律诗讲究平仄、用韵和对仗。最早出现于五代，逐步形成于唐代，成熟于宋代。也有学者认为唐代中后期就成熟了。

通常我们所说的格律诗词曲，指唐诗中的很大一部分和宋词、元曲。

三.古风的特点

古体诗又称古风或古诗。唐代之前的《诗经》、《楚辞》、乐府诗、柏梁体诗、永明体诗等等都是古体诗，不是格律诗。

古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。

杂言体的古风，大家较熟悉的有李白的《将进酒》。字数较多的古风，又称歌行体诗。大家比较熟悉的有杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、白居易的《长恨歌》、《琵琶行并序》。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的。

誉享天下的古风，有曹操的《龟虽寿》、《观沧海》、《蒿里行》。

比如《龟虽寿》：

神龟虽寿， 犹有竟时。

腾蛇乘雾， 终为土灰。

老骥伏枥 ，志在千里。

烈士暮年 ，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

这是一首大气磅礴千古传唱的思想艺术性都达到炉火纯青的抒情达志诗。若用《平水韵》来衡量，全诗共用了五个韵部。有全句都是仄韵的句子。从这个角度讲，古风好写一些。但是，要真正写出生动感人的古风是不容易的。

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第二页

　　四.格律诗的主要特点

格律诗有三大特点：

（一）平仄严格

格律诗不管是绝句还是律诗，创作时必须严格按照唐经典五、七言绝律的基本定式诗谱依谱遣词用字。

写五言绝律不能按“一三不论，二四分明”的说法乱写；写七言绝律不能乱弹“一三五不论，二四六分明”的老调，随意改变诗中字的平仄。“不论”指五言绝律一、三位置上的字可平可仄；七言绝律一、三、五位置上的字可平可仄。但是，要想不论，是有特定条件的。

也就是说“一三不论，二四分明”或“一三五不论，二四六分明”的“灵活性”，是在特定条件下才能用的。因为使用了上述“灵活性”的用字方法后，容易造成“犯孤平”、“三仄尾”等拗句。王力先生说：凡是不按常规写的诗句都是拗句。他讲的“常规”就是五、七言绝律的十六个基本定式诗谱。只有会救拗的人，才能用上述“灵活性”的不按常规的写法。初学者，或者说律诗功底不扎实的人，不会救拗的人，千万不要盲目追求这种“灵活性”。还是严格要求自己，中规中矩的依谱创作好。

炼字能力强的人严格依谱创作，也能精准的使用生动贴切的字来诠释自己的眼景胸臆，写出意境和境界高深精美的佳作。

我们应该高标准严格要求自己。为提高炼字能力，在教学全过程中，拒绝按“一三不论，二四分明”或“一三五不论 ，二四六分明”的说法来做作业。

我研习中华诗词几十年，创作了近三千首格律诗，除仿史上非正格体的名篇外，至今不用上述“灵活性”的写法。

为什么不能乱按“一三五不论，二四六分明”的说法来创作格律诗？以后会作详细阐述。

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第三页

　　（二）韵脚分明

1.五、七言绝句，首句不押韵的，二、四句末字肯定是韵脚字，且韵脚字必须出自同一韵部；首句押韵的，一、二、四句末字肯定是韵脚字，且只能出自同一个韵部。一首五、七言绝句不能换韵，即不能用两个及以上韵部。否则就犯出韵的诗病。这是大忌。

2.五、七言律诗，首句不押韵的，二、四、六、八句末字肯定是韵脚字；首句押韵的，一、二、四、六、八句末字肯定是韵脚字。同一首五、七言律诗的韵脚字必须出自同一个韵部，不能换韵。否则就犯出韵的诗病。这也是大忌。

（三）对仗严谨

五、七言律诗，中二联必须对仗严谨。中二联都不对仗的诗不是格律诗。运用对仗，是创作律诗的基本要求。一首五、七言律诗有八句。这八句的结构，正如《红楼梦》第四十八回，林黛玉教香菱写诗时所说：“不过是起承转合。当中转承，是两副对子。”这两句话，说透了写五、七言律诗的基本要领：一是四联（又称复句，一个复句有两个分句）诗句要符合首联起，颔联承，颈联转，尾联合的结构要求；二是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联必须对仗。而对子的对仗人们较推崇的是工对。因此，律诗中二联应该力求工对。

在创作律诗的历史过程中，五、七言律诗中二联的对仗，有三种观点和主张：

1.中二联都必须对仗工整。

2.颔联必须对仗工整，颈联可以从宽。

3.颈联必须对仗工整，颔联可以从宽。

我主张从严要求，中二联都对仗工整。

绝句不要求一定要对仗。但是，对仗的绝句从句式结构、韵律美上都更生动感人。如王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》：

白日依山尽 ，黄河入海流。

欲穷千里目 ，更上一层楼。

这首诗首尾两联对仗工整。

又如杜甫的五言绝句《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

这首诗首尾两联对仗工整。

再如杜甫的七言《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪 ，门泊东吴万里船。

这首诗首尾两联都对仗工整。

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第四页

　　五.唐诗不全是格律诗

《唐诗三百首》也好，《全唐诗》也好，书中收集的并不全是格律诗，既有古风（古体诗），又有格律诗（近体诗）。

以《全唐诗》为例，共九百卷，收集了整个唐五代诗四万八千九百多首，作者二千二百多人。

这四万八千九百多首诗中，既有格律诗，又有古风体诗。从古（唐代开始）至今，格律诗和古风同时存在，各领风骚上千年。

我们要研习的是格律诗，不是古风。有些人误以为《全唐诗》就是格律诗，把其中的古风当成格律诗。说什么“要像全唐诗那样，不拘一格，不死守陈旧的束缚人们思想和手脚的框框条条，生动灵活，敢于突破，大胆创新的写格律诗…”。这话似是而非，不知道全唐诗并非都是格律诗。要研习格律诗，就必须正确认识、真正认可、严格遵循创作格律诗应该遵循的原则（规矩）。切不可把格律诗与古风混为一谈。更不能用古风的写作方法来写格律诗。那样做是乱写，胡编。那样乱写出来的文字，只是打着格律诗牌子的打油诗、“老干体诗”，既不是古风，也不是格律诗。

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第五页

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布置作业

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首次作业，重在认真研读讲义，切实弄懂以下问题：

一.格律诗的主要特点是什么？

二.格律诗与古风有什么区别？

三.下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

2.《谷口书斋寄楊朴阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

结束语：这讲研习了中国诗歌的种类；古风的特点；格律诗的主要特点。

切记：唐诗并不全是格律诗，不能盲目的错误的“仿照”唐诗中的古风写格律诗。

下一讲研习唐经典全格律五言绝句。

谢谢大家！

周崇明

2022.4.9再稿

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第六页

山水诗社第一讲作业汇总

学员名单：李德军、甄俊杰、心语、季风、广富、七六七、刘焕农、王霞、陈凯旋、陈玉兰、白马卓嘎、清心、Dr.李、多多的玉、风回路转、豐鑫、李南枝、禾禾

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山水诗社第一讲作业

李德军／北岳105

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一. 格律诗的主要特点是什么？

答:

(一)平仄严格

(二)韵角分明

(三)对仗严谨

二. 格律诗与古风有什么区别？

答:古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三. 下面两首诗哪首是格律诗？哪首诗是古风？

答:《谷囗书斋寄杨朴阙》是格律诗。

巜五月》是古风。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为‘什么？

答:不对。因为全唐诗中的名篇有的是格律诗，有的是古风。

山水诗社第一讲作业

甄俊杰／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答: 格律诗的主要特点有:

平仄严格、韵脚分明、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答: 格律诗的主要特点是受格律的限制和约束，格式、节奏上有严格要求。格律诗必须讲究平仄、对仗、不可变韵、一韵到底。

古风的主要特点是不受格律的限制和约束，格式、节奏上也没有严格要求，也不讲究平仄、对仗、可变韵。

三、下面两首诗，哪首是格律诗？哪首是古风？

答:《古口书斋寄楊朴阙》(钱起)这首是格律诗，

巜五月》(李贺)这首是古风。

四、”效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”。这种说法对吗？为什么？

答: 这种说法不对，因为效访全唐诗中的名篇写出来的诗不一定是格律诗，全唐诗名篇中有的属于古风。例如，张若虚的巜春江花月夜》，王勃的巜‘送杜少府‘之任蜀州》等等。

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山水诗社第一次作业

心语／北岳105

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一，格律诗的主要特点是什么？

答：格律诗有三大特点

1、平仄严格

2、韵脚分明

3、对仗严谨

二、格律诗与古风诗区别是什么？

答：格律诗讲究平仄，用韵和对仗工整。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

答：这首《五月》是古风。

2.《谷口书斋寄楊朴阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

答：这首《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。

四、效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”。这种说法对吗？为什么？

答：效仿全唐诗中的名篇写出来的不都是格律诗，这种说法不对。

因为其中有古风（古体诗）也有格律诗（近体诗）。

2023.7.2日

山水诗社第一讲作业

季风／北岳105

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一. 格律诗的主要特点是什么？

. 答：平仄严格；韵脚分明；对仗严谨。

二. 格律诗与古风有什么区别？

答：古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三. 下面两首诗哪首是格律诗？哪首诗是古风？

答：《谷囗书斋寄杨朴阙》（钱起）是格律诗。

巜五月》（李贺）是古风。

四：“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为‘什么？

答：这种说法不对，因为全唐诗中的名篇有的是格律诗，有的是古风。例如古风：李白的《上李邕》，岑参的《白雪歌送武判官归京》……

作业于2023/7/2日

山水诗社第一讲作业

广F／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答：格律诗有三大特点

1、平仄严格。

. 2、韵脚分明。

. 3、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答：格律诗：按照唐经典五、七言绝律的基本定式诗谱依谱遣词用字。

1、五、七言绝句，

2、五、七言律诗。

格律诗有诗名，有题目，有韵部，构成一首格律诗的标题。

古体诗：有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数，一句中的字数，均无定式。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

答：《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。巜五月》是古风。

四、效仿全唐诗中的名篇，写来的诗就是格律诗，这种说法对吗？

答：不对。因为《唐诗三百首》和《全唐诗》书中收集的诗，既有古风（古体诗），又有格律诗（近体诗）。

山水诗社第一讲作业

七六七／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

格律诗主要有三大特点：

1、平仄严格；

2、韵脚分明；

3、对仗严谨。

二、格律诗与古风诗区别是什么？

格律诗要求平仄、用韵、对仗和句式；古风诗则不受格律的限制和束缚，对平仄、对仗、韵脚等要求不严格，句式以五、七言为主，但可参差不齐，亦可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.李贺的《五月》是古风。

2.钱起的《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。

四、效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”。这种说法对吗？

该说法不对。因为全唐诗中不都是格律诗，也有古体诗

提交于2023.7.2

山水诗社第一讲作业

刘焕农／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答:平仄严格、韵角分明、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答:格律诗的主要特点是受格律的限制和约束，格式、节奏上有严格要求。格律诗必须讲究平仄、对仗、不可变韵、一韵到底。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究对仗，字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首诗是格律诗？哪首诗是古风？

答:《谷口书斋寄杨朴阙》是格律诗。巜五月》是古风。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

答:不对。因为全唐诗中既有格律诗，又有古风。

山水诗社第一讲作业

王霞／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答:（1）平仄严格

（2）韵角分明

（3）对仗规整

二、格律诗与古风有什么区别？

答:格律诗讲究平仄，用韵，对仗。而古风诗不讲究平仄，韵角，对仗。比如五，七言可以参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗娜首是格律诗？哪首是古风？

答:［谷口书斋寄杨朴阙］是格律诗。

［五月］是古风。

四、［效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。］这种说法对吗？为什么？

答:不对，是因为在全唐诗中的名篇有的是格律诗，有的是古风。

山水诗社第一讲作业

陈凯旋／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答：平仄有规

押韵有位

对仗有别

二、格律诗与古风有什么区别？

答：古体不讲平仄。古体诗没有句数限制。不是不讲平仄，只讲押韵就是古风，古体诗的核心是“古”。格律诗的对仗都要求严格。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

答：

李贺的《五月》是古风

钱起的《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”这种说法对吗？为什么 ？

答：不对，因为全唐诗中有格律诗也有古体诗。

山水诗社第一讲作业

陈玉兰／北岳105

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一. 格律诗的主要特点是什么？

答:

(一)平仄严格

(二)韵角分明

(三)对仗严谨

二. 格律诗与古风有什么区别？

答:古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三. 下面两首诗哪首是格律诗？哪首诗是古风？

答:《谷囗书斋寄杨朴阙》是格律诗。

巜五月》是古风。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为‘什么？

答:不对。因为全唐诗中的名篇有的是格律诗，有的是古风。

山水诗社第一讲作业

白玛卓嘎／北岳105

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一 格律诗的主要特点昰什麼？

答：格律诗主要有三大特点；

1 平仄严格（无论五、七绝律必須按基本定式詩谱来寫依譜遣词用字）

2 韵脚分明（五、七言絕律首句不压韻的 或压韵的 也就是說2 4 或2 4 6 8韵腳字或1 2 4 6 8韵脚字必須在同一个韵部内）

3 对仗严谨 （不对仗的诗不是格律诗 五、七言格律詩 中=联必須对仗严谨工整 绝句不要求一定对仗 但对仗的绝句 从句式结构韵律上都是更生动感人的）

二 格律詩与古风的区別？

答：格律詩与古风区別：格律詩 讲究平仄 ，用韵和对仗。

而古风是不受格律限制和束缚 格式节奏上沒有嚴格要求 更不讲平仄 对仗 字數五、七言为主 可参差不齊可变韵 是初唐時期在汉魏六朝乐府詩的基础上發展起来的。

三 下面两首诗哪首是格律詩？哪首是古风诗？

答：第二首是格律詩。 有平仄 韵脚分明 有对仗

但此詩选用的特殊句式（1 3 5不论）变格 本詩社規定 在教學全過程中 拒絕一 三不论 二 四分明“或”一 三 五不论 二 四 六分明的说法做作业。

第一首詩是古风。

因為此詩平仄随意 不对仗 韵脚不在同一韵部分内。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”这种说法对吗？为什么 ？

答：不对，因为全唐诗中有格律诗也有古体诗。

山水诗社第一讲作业

清心／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答:平仄严格、韵角分明、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答:格律诗的主要特点是受格律的限制和约束，格式、节奏上有严格要求。格律诗必须讲究平仄、对仗、不可变韵、一韵到底。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究对仗，字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首诗是格律诗？哪首诗是古风？

答:《谷口书斋寄杨朴阙》是格律诗。巜五月》是古风。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

答:不对。因为全唐诗中既有格律诗，又有古风。

山水诗且第一讲作业

Dr.李／北岳105

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一 格律诗的主要特点是什么？

答:

1.平仄严格 2.韵角分明

3.对仗严谨

二 格律诗与古风有什么区别？

答:

1.格律诗要求严谨

平仄严格，韵角分明，对仗严谨。

2.古风的主要特点

是不受格律限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求。不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可以变韵。

三 下面两首诗哪首是格律诗？哪首诗是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

答: 《五月》是古风。

2.《谷口书斋寄楊朴阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

答: 《谷口书斋寄楊朴阙》是五律。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗”，这种说法对吗？为什么？

答: 不对。因为全唐诗中的名篇有的是格律诗，有的是古风。

2023.07.03

山水诗社第一讲作业

多多的玉／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答：

1、 平仄严格。

2、韵脚分明。

3、对仗严谨。

二、格律诗和古风有什么区别？

答：

1、格律诗要求严谨，平仄分明，韵脚分明，对仗严谨。

2、古风的特点是不受格律的限制个束缚，格式，节奏上没有严格要求，也不讲平仄，对仗，字数五，七言为主，可参差不齐，可以变韵。

三、下面两首诗，那首是格律诗，那首是古风？

答：

1、《五月》李贺。是古风。

2、《古口书斋寄杨朴阙》钱起，是格律诗。

四、效仿全唐诗中的明篇写出来的诗就是格律诗这种说法对吗？为什么?

答：不对，因为全唐诗中是既有格律诗，又有古风的，不能把格律诗和古风混为一谈的。

2023.07.03

山水诗社第一讲作业

风回路转／北岳105

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一. 格律诗的主要特点是什么？

答:

(一)平仄严格

(二)韵角分明

(三)对仗严谨

二. 格律诗与古风有什么区别？

答:古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三. 下面两首诗哪首是格律诗？哪首诗是古风？

答:《谷囗书斋寄杨朴阙》是格律诗。

巜五月》是古风。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为‘什么？

答:不对。因为全唐诗中的名篇又有格律诗，又有古风。

山水诗社第一讲作业

豐鑫／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

1、平仄严谨

2、韵角分明

3、对仗工整

二、格律诗与古风有什么区别？

研习诗词首先要弄清中国诗歌的种类。

从格律上看，古诗又分为古体诗和近体诗。格律诗讲究平仄、用韵和对仗。

古风的特点：

古体诗又称古风或古诗。唐代之前的《诗经》、《楚辞》、乐府诗、柏梁体诗、永明体诗等等都是古体诗，不是格律诗。

古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的。

三、《五月》（李贺）是古风。

《古口书斋寄楊朴阙》（钱起）是格律诗

四、“效仿全唐诗中的名篇，写出的就是格律诗”的说法是错误的。全唐诗并不全是格律诗。

2023.7.3

山水诗社第一讲作业

李玉星／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答：格律诗有三大特点

1、平仄严格。

2、韵脚分明。

3、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答：格律诗有诗名，有题目，有韵部。分五、七言绝句和五、七言律诗。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

答：《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。巜五月》是古风。

四、效仿全唐诗中的名篇，写来的诗就是格律诗，这种说法对吗？

答：不对。因为全唐诗并非都是格律诗。要研习格律诗，就必须正确认识、真正认可、严格遵循创作格律诗应该遵循的原则（规矩）。切不可把格律诗与古风混为一谈。更不能用古风的写作方法来写格律诗。那样做是乱写，胡编。那样乱写出来的文字，只是打着格律诗牌子的打油诗、“老干体诗”，既不是古风，也不是格律诗。

山水诗社第一讲作业

李南枝／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

1、平仄严格。

2、韵脚分明。

3、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

格律诗有绝句，律诗(长排)律，三种体裁。讲究平仄，用韵和对仗。

古风诗的主要特点是：不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄、对仗。

字数五言七言为主，也可参差不齐，也可变韵。

三、下面二首诗，哪首是格律诗？哪首是古风？

第一首李贺《五月》的诗是古风。

平仄不合格律，韵脚不在同一韵部，又不讲究对仗。

第二首钱起《谷口书斋寄杨朴阙》是格律诗。

有平仄，有韵脚，古韵上平四支。

对仗：闲鹭～家童。

云霞～雨后。

四、效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗这种说法对吗？为什么？

这种说法不对。

因为全唐诗中不都是格律诗，也有古体诗。

不能用古风的写作方法来写格诗。

依谱创作，杜绝一、三、五不论，二、四、六分明的写法，格律诗有诗名，题目，韵部，讲究平仄，对仗。

山水诗社第一讲作业

禾禾／北岳105

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一、格律诗的主要特点是什么？

答：格律诗有三大特点

1、平仄严格。

2、韵脚分明。

3、对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答:格律诗有诗名，有题目，有韵部。分五、七言绝句和五、七言律诗。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数四、五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

答：《谷口书斋寄楊朴阙》是格律诗。巜五月》是古风。

四、效仿全唐诗中的名篇，写来的诗就是格律诗，这种说法对吗？

答：不对。因为全唐诗并非都是格律诗。其实格律诗，是要严格遵循创作格律诗应该遵循的原则（规矩）。切不可把格律诗与古风混为一谈。更不能用古风的写作方法来写格律诗。那样做就是犯了拗句啦。我们初学者更要遵守规则来学习，只有这样才能做到学用结合把文章写得更好。

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【附件一】

学诗就是修心

纵观中国三千多年有文字记载的文明史，从社会的主体到读书人总把修德做人看得比做事拟赋写诗词重要。儒家则用“修身齐家治国平天下”指导人进行自我修炼，提出了“欲治其国者，先齐其家；欲齐其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先诚其意”的致理名言。千百年来，读书人无不以此作为人生奋斗的目标。从这个高度讲，学诗就是修心，做事就是学做人。

学诗者应该修什么心呢？修敬畏天地人的敬畏心；修感恩天地万物和生命过程中遇到的每一个人的感恩之心；修体恤自然，体恤弱者的仁慈博爱之心；修祛除浮躁狂傲不羁之气的自律之心；修秉持谦恭高雅情操的诗者风范之心；修刚正不阿，既卑己敬人，又不与歪风邪气同流合污的诚实正派之心，进而做一个追求高贵和高雅的人，一个承传高贵的人文精神和高雅的艺术审美情趣的人，一个脱离了低级趣味的人。

修持敬畏他人的敬畏心，应该认真践行党和国家倡导的中华民族的传统美德－尊师重教。山水诗社的格律诗词曲联培训，是公益教育，全程免费。诗社从事教学工作的所有人，都是义工。每个人都是在克服国事家事种种压力下无偿的为学员服务的。相信能够得到每一个学员的理解支持和尊重。

进入山水诗社学习的都是成年人，各自都有不同的资历。在诗词创作上有的有一定的基础，有的是零基础。但是大家的人格和尊严都是平等的。教学也只能从零基础开始，从易到难，由浅入深的进行。这就更加需要互相尊重，无相帮助。诗词创作上有一定基础的人要体现出诗者应有的风范。

只有胸怀敬畏心，才能客观公正的科学的认识大自然、认识社会、认识他人、认识自己；才能生动贴切的咏物言情达志，写出反应时代精神，能够打动人心，透着真情实感的诗词曲联。

说到诗者应有的谦恭高雅风范，当今世界，网络中，一些诗词文艺沙龙群，有人抄袭他人作品稍加改动甚至一字不改的以自己的名字拿去投稿、交流。对这种不道德的，侵犯知识产权的可耻行为，我们都要引以为诫。苏轼在《前赤壁赋》中说“苟非吾之所有，虽一毫莫取。”诗者不仅仅是在物质财富上，在非物质财富的文学作品上都应该这样做。对史上名篇和他人的作品，可以参照仿效以提高自己的创作能力。但千万不能抄袭、盗用他人作品。这是文化人应有的品德。

写诗词为了展示自己的才华，甚至为了表现自己，显摆自己，都无可厚非，可以容忍。但抄袭他人作品来显摆自己，就是道德问题，人品问题了。这是诗者所不为，为天下人所耻的。

进入诗社的人，不论有无天赋，也不论从事什么职业，任什么职务，我们都秉承孔夫子有教无类的理念，不论文凭，不论年龄，不论职务，只要愿意学习诗词的都欢迎。目的是希望通过全体教、学人员的共同努力，培养更多的唐诗宋词元曲承传人，为增强文化自信作出应有的贡献。

每一个进入山水诗社的人，都应把学习诗词曲联理论和创作方法技巧的过程，当作修心的过程。诗词创作的水平越高，做人就应该越谦虚谨慎，低调持重，律己敬人。千万不能诗词创作水平越高脾气越大，架子越大，越发浮躁，越发目中无人。不能把无知无礼和俗气当成浪漫，把轻浮狂躁和傲慢当成豪放。

在中华民族一日千里强劲崛起的今天，人们的思想、生活习惯、工作习惯都会因一时适应不了而产生这样那样的想法和行为。这是很正常的。但是全社会全民族的主流思想，主流行为是积极向上的，开拓进取的。我们的诗词曲联创作应该凭自己的真情实感来体现这个时代的伟大，歌颂这个时代的伟大，体现社会的主流思想和主流行为，为时代和人民放歌。而不能无病呻吟，甚至散布消极抵触情绪，更不能散布仇恨思想。也不宜写那种不见个人真情实意的、干喊口号的、格式化的文字。

诗者修心所要达到的最高境界是上善若水。

上善若水当何解？就靠各人的悟性了。有道是：

你高我便退去，绝不淹没你的优点。

你低我便涌来，绝不暴露你的缺陷。

你动我便随行，绝不撇下你的孤单。

你静我便长守，绝不打扰你的安宁。

你热我便沸腾，绝不妨碍你的热情。

你冷我便凝固，绝不漠视你的寒冷。

在学诗修心进而修身养性的道路上，让我们以元代王冕巜墨梅》中的两句话共勉吧！

“不要人夸颜色好，只留清气滿乾坤。”

周崇明

2021.11.13再稿

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【附件二】

心静文自佳

在我研习中华诗词五十多年的过程中，最大的收获和最深刻的体会就是：心静才能出佳作。

凡是静下心，沉住气，甘当小学生，放下架子，虚心学习，静心静气的写每一首作品外，就能写出语言或平淡简古，或豪放疏狂，或华丽清嘉，生动感人，意境和境界较精深优美的作品，甚至能随手拈来，出口成章。

凡是心浮气躁，沾沾自喜，觉得自己己经写得不错了，喜欢人來疯，总想在众人面前露一手，展示一下自己的才华的时候，旧的错误的写作习惯，故弄玄虚，故作高深的旧的错误的用字用词的毛病就死恢复燃，就下意识的胡编乱写。

所以，学诗就是修心，要想写岀好诗就要修心。学习诗词创作的过程，就是修身养性提高自己人格魅力的过程。

文言心声。心不静，心境不高贵文雅，写出的诗句透露出的也是粗俗低级骄狂浮躁的心绪，而不是豪放豁达的情怀。每一次反复研读、领悟苏轼的诗词，了解他四次遭贬而乐观豁达的心性，都能使我的心慢慢沉静下来。心静了，做人低调持重了，写文章作诗词就不会为片面的不求实际、不自量力的去追求“语不惊人死不休”而用稀奇古怪的生僻字来显示自己的与众不同了；就能真正用心领悟人情物事，用自然得当的话表情、达意、言志；写出的文章、诗词曲联也就会逐渐规范，意境和境界就会趋于高深精美。

心不静，何言高贵文雅？诗者，诗心诗怀诗德，其实就是做一个修养好的平常人。有了好的修养，就能保持好的心情；就能正确的观看分析入眼的景色人物，并用生动准确的语言叙事、述物、释理、表情、达意。

平凡中见伟大，古今中外如此。故显高深 ，骄狂浮躁，诗者大忌。

周崇明 2020.11.17

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