藏秀石山水盆景的美篇

藏秀石山水盆景

郭少波庭园掇山新作

—— “ 峭壁山 ” 赏析

文 / 刘伟伟
“峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。”/ [明]计成《园冶 • 掇山 - 峭壁山》山石古雅，流水情深。“峭壁山”是传统园林掇山中，一种很常见的造景手法。所谓“峭壁山”，按照《园冶》中的论述来理解，就是以墙面为画纸，以树石为笔墨；贴着墙面，或直接将石嵌入墙体；利用石头、植物等素材来营造出相应的山水或树石景观。这种掇山叠石的方式，常使用于较小的空间内，在古典庭园中，这样的例子很多。诸如：拙政园的海棠春坞、网师园的梯云室、留园的揖峰轩等等；无不是在较小的空间内，考虑特定的观赏角度，利用墙面为衬托，力求“诗情画意”。作为背景的墙体，其高度、宽度等，也成为创作“峭壁山”的重要参照，决定着山形位置以及整体景观的布局。郭少波精于“山水盆景”，也擅长于“庭园叠山”；在郭少波的眼中，此两者并无区别；山水在胸心者，处处可为画纸。所不同的是山水盆景，是在盆中创作山水；庭园叠山，是要在特定的人居空间中，因地制宜，选择合适的方式，将山水景观融和在空间之中，为整个空间带去生机；使人在卧游坐望之间，赏心悦目，给人以美的感受。此次介绍的郭少波庭园掇山，便是其因地制宜创作出的一件叠山佳作。首先向大家说明此件作品所处的空间特点：①位于私人住宅的地下层；②背景墙向上是天井，可采天光；③假山贴壁而作，余韵向左右两侧延伸，与池中叠石相连，形成整体；④因主景处并未加筑水池，直面主景时也看不到左右两侧的小池，但可以借其流水声，构成“声景”；人在进入这个空间时，可以有未见山色，先闻水声的独特体验。这样的考虑使此处景观在空间上，有了更为丰富的层次，人的体验感也随之而丰富。

立面、主景、平面 / 郭少波、彭惠明 . 绘

掇石叠山，先天意趣在石，在其形态、颜色、质地、纹理、意象；后天意趣在人，在人之善选、善用；巧思、巧构，师法自然，浓缩山水。本次选用的石材为“英石”，英石产自广东英德，是传统园林名石。英石既可以用来作为案头清供，成为一件件独立的观赏石；也可以用作园林叠山，构筑山水景观。计成在《园冶》中也有提及英石，称其可以“点盆”，可以“掇小景”，可以“置几案”，总结了英石的三大用处；文震亨在《长物志》中也称赞英石，说用英石在小斋中叠小山最为清贵，只是山高路远不易得到。可见英石之材，有其独特之美。英石本质上属于石灰岩，具有细腻的质地，纹理也颇为丰富，且具有赏石皱、瘦、透、漏的特点。下面为大家简要介绍此次项目的创作过程，从构思方案、相石选石、挂壁定型、植物点景等方面，逐一说明。

/ 设计 • 营造 - 创作过程

接到设计委托后的最初构想 / 郭少波.手稿

① 基本思路：

传续《园冶》中“峭壁山”的做法，以墙面为纸张，以立面框架为画框；以需要营造的空间长度、宽度、深度、高度为尺寸参照，构想假山的整体体量与形态。

方案图纸 / 郭少波.手稿

② 方案初定：

在充分考虑空间内的综合因素，以及结合委托人的意见后，有了初步的方案，并确定了主峰的高度为2米。此空间可以看作是三个部分组成，中间为主景区域，宽度3.8米，深度0.8米，也就是假山的厚度上限为80厘米，只能在80厘米内尽量营造出假山的深远之感；主景左右两侧为凹在墙内的两个小池，考虑作为鱼龟池来使用，并顺势在小池中做出流水瀑布，构成水景，同时作为声景来考虑。

主景画意图 / 彭惠明.绘

③ 主景画意：

英石有其丰富的形态与纹理，作为园林叠山的石材来使用，也有其丰富的可塑性。英石形态、纹理的丰富，就好比一个山水画家掌握了丰富的山石皴法，有着丰富的造型能力一样。/ 选石

• 相石、选石的依据：① 依皴和掇：

观自然山石，纹理各异；望自然山貌，形势不同；各样的山水风貌，在山水画系统中，形成了独特的表现技法。皴法就是其中重要的技法之一，是以干、湿不同的笔墨去表现树、石、山体的纹理，表现其质感。历代画家传续下来的皴法有很多种，各有其特点；诸如卷云皴、披麻皴、钉头皴、鬼面皴、斧劈皴、芝麻皴、牛毛皴、折带皴、解索皴、荷叶皴、雨点皴等等。每一种皴法，都是画家对于自然山石山貌的感受总结，最终提炼为皴法表达。皴法也成为山水盆景、园林叠山中的一个重要理论基础。

② 纹理质感：

纹理是形成山石气韵的重要因素，每一种纹理都有其自身的和谐性与观赏性，有其独特的形质之美。有的纹理古拙，有的纹理清新，有的纹理好似一气呵成，有的纹理又像是反复皴染。这些都需要创作者具备丰富的鉴赏力与感受力，如此才能将一块块同纹同理的石块组合在一起，构成气脉连贯，有韵味的假山景观。如果在这一点上不善感受，堆叠出来的山体，很可能就如“乱涂乱画”，毫无章法可言了。

③ 体量尺度：

对于每一块石材，体量大小的选择也是有讲究的。要同时考虑这一块石头，属于整体的哪一个部位，是主要观赏面，还是次要观赏面；是作为峰来用，还是作为峦来用。还要考虑其是否是挂墙处理，考虑其安全性等等。这些都是创作、主持叠山工作的人需要综合来考虑的。

/ 挂壁

• 挂壁定型的方式：① 修冶：本次项目中，考虑挂壁处理，对一些石材进行背面修冶，目的是使其与墙面有较好的贴合度。② 钉挂：在墙体上固定石块，采用了钻孔嵌钉的方式予以固定。③ 粘合：山体中，石与石之间的粘合固定，采用了水泥砂浆。/ 植物、点景

• 植物、点景的选择：① 点景植物：薄雪万年草、菩提九里香、小叶冷水花、苔藓、松树（仿真）② 点景建筑：重檐六角亭、重檐八角亭、重檐廊亭

③ 鱼龟池：植物/网纹草（白色、红色）、尖叶福椂桐；设备/雾化器

/ 完成

• 观赏意趣：① 目视：山水意象，诗情画意；游鱼卧龟，闲适有时。② 耳闻：流水瀑布，闻之成声；象外之想，山野天趣。③ 神感：山水之美，古今共谈；美化居所，自然人文。

/ 主景品赏

主景形势图

1、整体：

主景采用“高远”为主，兼顾“深远”；以两山对峙为主要形式，将整体的“气”聚在当中，如绘画之“留白”，留白处可作烟云观想。又以小见大，突出多处“奇峰”；通过石与石之间微妙的重叠关系，角度关系，将两山气脉关联在一起，互为顾盼、互为照应。

点景意趣 - 但求画意

2、点景：

主峰左侧的两处“点景亭子”，均安排在险绝之处，正所谓“世之奇伟，瑰怪，非常之观，常在于险远”。此两处点景亭子，均有其特别之处。最高者为“重檐八角亭”，安置于一块挑出岩上，是为取其“险”，人坐亭中，当有腾空凌云，目空一切之感受！此亭上方，还安置了一棵仿真“崖松”，松荫罩亭，是为在高处观想天地精神！同一侧的另一处“点景亭子”为“重檐廊亭”，安置于“洞天”之中，是为取其“绝”，人在廊中，如置身于世外别境，神仙洞府。廊亭上方，点缀植物，如写意藤萝，更添幽深与旷古之感。第三处“点景亭子”为“重檐六角亭”，安置于主峰右侧，可观望山的另一面景致。其亭上方也安置了一棵仿真“松树”，其枝干向外探出，如伞盖一般荫于亭上。由此可见，此件掇山作品点景之用心，有引人入胜，发人遐想之妙！在主景的营造中，在点景亭子的运用上，无论是在其数量的考虑上，还是在其位置的考虑上，郭少波均做到了“点到为止”不多不少；每一处点景的设置，都有意地要去引导观赏者的遐想与神思。

做假成真 - 再现真山真水

3、模山范水：

计成在《园冶》中论及掇山，认为人工叠山，能做到“岩、峦、洞、穴之莫穷；涧、壑、坡、矶之俨是”，便自然能让游观者“信足无别境，举头有深情”。这里提及了山水间的八种形态，即“岩、峦、洞、穴、涧、壑、坡、矶”，前四者要使观者有深浅莫测，曲折深幽的观想；后四者要让观者有置身自然，似乎曾见、仿佛曾游的感受。这是计成眼中优秀的掇山作品该有的样子，是要看到创作者在咫尺之间也能营造出林泉意味、山林感受！是要以真石头做假山，以假山再现真山水；是所谓“有真为假，做假成真！”这些都是考察庭园掇山是否精彩的重要评价依据。

主景在空间中的效果

点景前后对比

点景建筑的位置选择

点景建筑的空间特写

点景建筑的多视角考虑

峰的堆叠层次与气势

主峰形态的先天意象

登山道的意象表现

• END •

• 项目名称：私宅 - 地下室贴壁山水景观

• 项目地址：中国深圳

• 设计时间：2023.06

• 完工时间：2023.06

• 设计团队：郭少波-山水营造

• 主创设计：郭少波、彭惠明

• 项目撰文：刘伟伟

• 主要材料：天然英石（产地-英德）

郭少波 / 山水盆景 - 工作室

掇山 • 置石 • 理水 • 造园  

山水营造团队 - 郭少波、彭惠明、刘伟伟

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