<h5> 所谓书画的“偷换”作伪，具体是指书画作品的造假者利用书画流通和典藏过程中的一些具有“约定俗成”意义的书画原作或与之相配套的外围包装，对作品原件中的部分“内在构件”进行或克隆或仿制，然后暗中实施以“假”充“真”术（亦有个别不克隆或仿制而只‘替换’），让成品形成部分有假的客观状态，从而诱使书画鉴藏者因“真”而忽视“假”，以致作出“以点概面”的“不完全正确的”判断。<br> 现在市面上最常见的“偷换”造假成品计有三种类型。<br> 一是“偷换裱件”。裱件是书画作品为了达到手感挺括、视觉完美效果，同时也便于展示和观赏而形成的与具体书画作品幅式相匹配的装裱“躯壳”（或称“套头”）。裱件有多种类型和款式，被用作“偷换”成品取材的以立轴幅式最为多见，其他如镜片、册页、手卷等幅式的则依次渐少。主要原因是“上年头”的较陈旧的立轴裱件从里（展开）到外（收卷起来）都更具有“原装老裱”的包装特点，造假效果最好，容易使观者被裱件的“真实”所迷惑，故而对笔墨内容“忘乎所以”。其具体做法是请装裱师傅在不损坏原裱件的前提下把原真迹从裱件中起出，再以复制品嵌入，以往有人称此造假手法为“套棺材”。<br> 二是“偷换册页”。名家册页作品是中国书画形制多样性的充分体现，它由数开小尺寸系列作品组成。开数少的四至六开，常见的是八开和十二开，多的有二十开，个别甚至于达到一百开。册页作品有的系一位名家单独创作，有的则为好些名家“分工”完成（一人画一帧者居多）。从一般性的观赏习惯来说，当一个人在翻阅册页作品时，对置于册页前面部分的几帧小品总会看得相对认真一些，前面部分的观赏印象往往会“先入为主”地被带入后面部分的观赏过程。因此，造假者只要将部分伪品“偷换”到一部册页成品的后半部，形成一件成品“真中掩假”的状态，那么，潜藏在真迹之中的伪品，就非常容易蒙混过关了。再则，造假者往往还会将此类成品以最为考究的格局来装潢，大名家的题签题跋之类必定会被配置在该册页裱件外围的最为醒目的位置，旨在让收藏爱好者先“晕场”过去。<br> 三是“扇面偷换”。扇面是中国书画形制中最具特色的一种，它是艺术与实用的巧妙结合体；扇面形制具体样式有两种：团扇与折扇，平时常见的是折扇样式的，在折扇形制材质上创作书画，约定俗成地具有“一纸二作”的特点，通常是一位或二位书画家在扇面的一面作画另一面写字，一字一画之间彼此带有相配套、相印证的意思。还有一点不能不说，扇面作品的两面内容其题款部分多半会出现相同的上款（赠受者名字），这会让许多人在未看清作品的内在品质之前，在心里就已产生“出处明确”的感觉进而麻痹大意起来。有了上述这些因素为前提条件，造假者实际上只要对某件扇面作品其中一个面中的“字”或“画”实行“克隆”后的“偷换”操作，只要假的水准不算太差的话，对收藏界的多数人来说要想“明辨是非”难度着实很大。当然，折扇作品材质的剥离与拼合工作并非没有难度，但造假操作也还有退路，在操作者不能保证原件外观不露痕迹的时候，他们可以将扇面作分离状处理，即将字配置在画之上让字与画紧挨在一起装裱成镜片格式。图1是常规的折扇样式作品，尚未装扇骨。该成品两面内容皆署名陆俨少，“字”与“画”上均有“子青”上款。若说该作品“字”的部分较充分显示出书者陆俨少所具备的潇洒飘逸、灵气活现的大家风范，因此绝对不可能有假；但就“画”来说则与“字”大不一样，它笔线显得拖沓，韧性、刚度皆不足，造型也不精确，具有克隆造假的明显征象，故其绝无可能是署名者的亲笔。可以断定它是一件被“偷换”过的陆俨少扇面作品，图2就是该“画”的真迹，它是铁证。<br> 要胜任于辨别“偷换”的书画成品，最关键处当然还是要看清每一件书画作品每一构件的笔墨状态，鉴藏者一定要避免犯“以点概面，以偏概全”的谬误；其次对书画的外围包装物也要做到“明察秋毫”，不放过裱件上一丝一毫的可疑之处。</h5>