四月阳春，来支钢水墨艺术展

许梅

4月8日，“时代先锋——来支钢水墨艺术展”在浙江美术馆举行开幕仪式。中国文联等领导出席。来支钢：号云禅，中国美术家协会会员，1963年生于安徽蚌埠。现为当代积墨新山水画研究会会长。 来支钢大师：讷言敏行，不善言语。其画如其人，豪放又内敛，游于艺而行于道。今上台发言，没想到腼腆得象个小学生，“我不太会讲话，话尽在画中，自己在多年的绘画实践中，最大体会就是就是对“道”的理解”。原来他用绘画是在“悟道”，但愿参观完他的画，也能明白个点滴。 他画的云，观察研究大自然的结果。云的上面因受日光的照射，格外亮，愈向下，日光的穿透力因被上层云阻遮，加上云气愈下愈厚重，所以云的下面反而比上面暗，且多变化。而古人画云，用几根线条一勾了事，或留下空白了事。黄宾虹、李可染画中的云也基本上是留空白，他们并没有对传统的云加以改造。来支钢师于造化，得之于自然，他画中的云，古今结合且又不同，而且具有现代感，有大地上和天空中的视角，有的云一朵朵，有的云是一垛垛，有的云像浪花，有的云似薄烟…… 有幸相识 云是飘渺的，是流动的，形象万千而又行之有道，灵动而整洁。 想看个明白 《潮》气势滂沱，好似万🐴奔腾，扑面而来。 观《潮》 来支钢大师研究宋元山水画。宋画中，他尤爱范宽和李唐，后来他觉得李唐的画更适于他的创作，于是于李唐下功夫尤多。所以，他后来大气磅礴的画中，多用李唐笔法 范宽的《溪山行旅图》，俯看，平视，仰望，全方位看是那么自然和震撼，细微之处見精妙。 李唐《万壑松风图》松树林立于幽谷，山峰耸立，瀑布飞泻而下，山泉奔腾，山腰间云雾萦绕，若动若动，画面有疏密相间的效果，调和气氛，不会有过分的压迫感，为宋北派山水的代表作。 局部 历经千年仍为山水画之典范 再看 不同场景 光倾泻而下 巜银装素裹》 每幅都很喜欢 用的是积墨法，他的积墨法不同于前人的积墨法。积墨法，有三个人用得最突出，其一是清初的龚贤，其二是黄宾虹，其三是李可染。上海博物馆藏有龚贤未完成的画稿，他的皴法介于点线面之间，先用干笔，层层加重，层层加湿，最后在黑沉沉中见出清晰的层次。黄宾虹用线积，用线画了一遍，干后又用线画了一遍，积了很多遍，因此显得厚重。李可染用墨积，他用面的形式，一层层积染，都显得特别厚重，又有层次。 龚贤的山水，圆润敦厚，山耸立而不感到险峻，含有浓浓家乡的味道 李可染的山水苍劲腴润、葱郁华滋 黄宾虹的山水，有形而无章，原生态野生长的感觉 反回头，入其中如插上翅膀，形神随画神游山水之中 巜桃花源游记诗境》局部 中国的李可染大师说过:“墨要用足了,色无功。”一副好的画,“色”是没有功劳的,最好的就是水墨本色。我的山水画虽然只有黑色,但看上去不缺色彩,好的水墨画给人的感觉就是五彩缤纷。” 好的作品，让人流涟忘返 勾、皴、点、染，见之于手，来支钢作画，喜用重墨，黑沉沉的，气势磅礴中又见份量。石涛诗云：“黑团团里墨团团，墨团团里天地宽。”当然，他的黑沉沉里不是一片黑，而是有山有石有树，有屋有水，而且山石的高下凸凹，光亮灰暗，层次分明，前后清晰，但又十分厚重。 之后，又上楼参观了库淑兰的剪纸艺术。库淑兰，陕西省旬邑县人（第一个被联合国教科文组织授予“民间工艺美术大师”称号的中国人）剪纸，非常生活化。色彩很丰富，也很好看。 最后，用梵高和莫奈四月盛开的鸢尾花结束此次展览，留有美好在心中。