答崔如琢老师：我们培养了大批美术工作者，为什么培养不出大师

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近读崔如琢老师一篇文章。崔老师感到国内美术界存在的问题很多，从美学思想到创作，很乱。并以一个艺术从业者的身份，反思这些问题的根源。他说，不是我们没有好的艺术家，也不是没有很好的传承人，而是美学教育中有很大问题。这个问题的存在，不能归咎于学校、不参归咎于老师，也不归咎于领导。应该反思历史，或许才能找到根源。

崔老师反思了从民国到现在的这段艺术发展史，对徐悲鸿乃至吴冠中的中西合璧的美学思想予以否定，他认为是偏离了传统，同时他们的光环带偏了国内的美学教育。因此，现在就很尴尬，画展中的一些画，说是画不像画，说不是画又像画，就是没有了传统的滋养。崔老师还举例说，石涛在26岁到31岁期间，创作了《罗汉百开图册》，画得十分精彩，原因就是根植传统。

不得不说，崔老师的思考很有高度也很有深度。我一个普通人，读了崔老师的文章也深深感动，为什么呢？大家想一想，像崔老师这样的身份，名气很大，作品拍值数亿，是为民族争了光的。唠叨这些讨人厌的话，那是民族大义在作祟！这种热爱、守护及发扬民族艺术的精神，不值得我们送上敬佩的目光吗？

我想以一个普通人的身份来回答这个问题，虽然从各个角度来说，我并不够资格。（我既不是社会学家也不是画家，门外汉一个）。我简单地了解一下崔老师的过去，有报道说崔老师在国外，山穷水尽之时迎来了一个转机。那就是有幅作品流传到了张大千先生的手中，并得到了张大千先生的肯定，从此打开了财富的大门。这让我想到崔老师的境遇如同齐白石，当年如若徐悲鸿先生没有偶遇齐白石先生，我以一个普通人的思维揣测一下：齐白石先生的今天啥也不是！

这样看来，徐悲鸿先生就是齐白石的贵人，而张大千先生也理所应当是崔老师的贵人！中国的传统艺术要屹立于世界之巅，目前，崔老师的身份就是理想的人选！我看了毕加索的画（坐在窗边的女人)，而后坐在窗边脑补一下，好像中国的孩子在幼儿园时大多都画过这样的作品，画完都没展出就扔了垃圾。损失了不知多少亿呀！

我认为，中国传统艺术不乏传承人，也不乏大师。缺乏的是发现大师的眼睛，缺的是能够把大师托起来的那只“手”。

崔老师应该担起这份责任，充当民族艺术的贵人，努力发现国内杰出的画家，把国内更多好的国画作品带向国际。这对传统艺术的发展与导向起到十分重要的作用。简单地说，国展中如果选出一组作品国外巡展并进行拍卖，不是可以有效地树立标杆，更利于引导国内的画家们根植传统推陈出新呢？

另外，我们稍微了解一下张大千先生的发迹史就应该知道，张大千先生是画界的天花板！这块天花板不仅仅是指绘画功夫，还包括营销头脑。这是国画界较为缺乏的。懂画的不懂营销，懂营销的不懂画，这便很难得。

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