黄晓回的美篇

黄小回

郭焜山，湖北仙桃人，1944年9月生。中国散曲研究会、中华诗词学会、湖北省作家协会、湖北省中华诗词学会、湖北省中华诗词学会散曲分会会员。原武汉老年大学诗词研究会常务副会长，武汉散曲研习社副社长。

【仙吕•一半儿】（重头）新荷

作者 黄晓回

碧湖岸柳正新柔，灵秀新荷才露头，并蒂青莲方恋俦。似含羞，一半儿无拘一半儿忸。

鱼塘小鸭细声啁，烟柳清波歌棹讴，水草嫩荷浓墨勾。画难收，一半儿称心一半儿否。

郭焜山老师点评作业：这组重头写新荷，有物有景，犹如一画流动的画，写出了新荷之美。作者在艺术表现手法上，注重了四个方面：一，融景于情，情随景移。融情于景是散曲写景的方法，也是对散曲写景的基本要求。融景首先是观察景物有顺序，抓特点。然后运用相关的语句进行表述。这样才有条理性，读者才能随着作者进入“文境”。这组重头的第一首小令，作者按照视觉所见的顺序，展开描绘。其顺序是新荷生长的地方碧湖，湖岸有新柳，湖中有新荷，新荷中有并蒂莲，并蒂莲似恋人含羞，含羞的表现是既无拘束又忸忸怩怩。作者按照这些顺序一路展开描绘，突出了新柔，露头，恋俦这三个特点，把自己的思想感情融入所见的碧湖，岸柳，新荷，并蒂莲这些景物之中。写到这里“似含羞”冲口而出，以物喻人，眼前好像看到了一对忸忸怩怩的恋人相会。使原本没有感情的景物一下子变得血肉丰满，达到了情景交融的境界。正如明末清初史学家王夫之所言：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，貌合无垠。巧者则有情中景，景中情。”这组重头的客观景物，十分明显地涂染上了作者浓郁的主观感情色彩，所以，环境描绘，气氛渲染和作者的思想情感抒发，十分巧妙地融合在一起了。

二，巧用动词。什么叫动词？动词是表示动作、行为、心理活动或存在变化等的词。在散曲中用好动词，平中见奇，拙中生巧，是提高散曲表现力的重要环节，往往呈现出诱人的魅力，耐人寻味。所以用好动词，是构成散曲审美特征的重要因素。这组重头作者比较好的运用了动词。主要有两种，一是运用本态动词。本态动词是指表达事物动态时，所选取的该事物本身所能发出的动词词汇。如岸柳正新柔的“正”字，新荷才露头的“露”字，青莲方恋俦的“方”字。如清波歌棹讴的“歌”字，画图留的“画”字，称心的“称”字。这些本态动词的运用，将散曲的意境点化，升华，大开了新荷的意境。二是运用移借动词。移借动词是指要创造的意境，找不到合适的本态动词词汇时，就借助它事物的动词词汇，进行自身动态描写。这种移借动词描写在元人散曲中多见。这组重头中如浓墨勾“勾”字，一个勾字，使之神态毕现，更加形象化，人格化。

三，巧用形容词。什么叫形容词？形容词是用来表示事物的形状、性质和状态等的词汇。在散曲中使用形容词对句子进行修饰，这是散曲作家常用的手法。形容词使用的得当，能够很好的营造意境，引起读者共鸣。如碧湖的“碧”字，新柔的“新”字，灵秀的“灵”字，新荷的“新”字，青莲的“青”字，小鸭的“小”字，细声的“细”字，清波的“清”字，嫩荷的“嫩”字，浓墨的“浓”字，作者使用这些形容词，进一步营造了氛围，丰富了新荷的画面感。四，注意了对仗和字声，韵位。这首小令按要求首起三句须鼎足对，第二，三句中的第六个字须用字声，韵位以平声为佳，末句韵位以上声为佳。末句两个一半儿嵌入的词语以相对立为佳。作者这组重头基本按这个要求做到了。第一首“碧湖岸柳正新柔，灵秀新荷才露头，并蒂青莲方恋俦”这三句的句式结构是2、2、1、2式，词性对仗工整。第二首“鱼塘小鸭细声啁，烟柳清波歌棹讴，水草嫩荷浓墨勾”这三句的句式结构是2、2、3式，句式，词性对仗都工整。第一首末句“一半儿无拘一半儿忸”，本来是方恋俦，无拘无束的却又不好意思，表现出忸忸怩怩，这种相对立的表情，正好呼应了“似含羞”。第二首末句“一半儿称心一半儿否”，本来是浓墨重彩画嫩荷，初看称心，细看又觉得不那么称心。这种既肯定又否定的矛盾心理，呼应了“画难收”，说明画师画得出新荷的形韵，却难画出新荷的神韵。这个结尾，盛赞新荷妍美，感叹画笔少欠。为这组散曲划上了一个完满的句号。