方寸之间，一览千年 ——走进河北博物院

雪儿

这次出行的目的之一——河北博物院，这天石家庄下起了绵绵中雨，正好去冀博躲雨。冀博院藏文物24万件，其中一级文物340件，而在国家首批禁止出国（境）展览文物的64件文物中，冀博就占了4件，分别是错金银四龙四凤铜方案座、中山王铁足铜鼎、刘胜金缕玉衣、长信宫灯。

带上水杯，备好干粮，进馆寻宝啦~这次非常幸运，冀博的十大镇院之宝都没有出差

一、南馆三层《慷慨悲歌——燕国故事》

1、透雕龙凤纹铜辅首

这是战国时燕国的一件青铜器，1966年出土于保定市易县的燕下都遗址老姆台。辅首高74.5厘米,宽36.8厘米,重21.5公斤,是冀博的十大镇院之宝之一,也是中国第一大青铜宫门铺首。

从整体看,铺首是兽首衔环的造型,兽首主体是我国古代传说中的怪兽饕餮（饕餮是传说中一种凶猛无比且贪吃的怪兽）。兽额正中浮雕一只展翅欲飞的凤鸟，凤鸟双翅被两条长蛇缠绕，辅首两侧则各有一条攀龙。仔细观察,可以发现两条蛇既巧妙地构成饕餮的额头,又缠绕在凤凰的翅膀上,蛇头抬起相互对称,你中有我,我中有你,很是巧妙。

铜铺首的环套在八棱半椭圆形的衔中,内径16厘米，外径29厘米。环上左右两边分别刻着龙纹,双龙分别缠绕于环的两侧,颈部从圆环上边的小孔钻出,头部在环的外围,两只龙头背对背,神情和兽首上的双龙很像。

据专家推测,这件透雕龙凤纹铜铺首可能是燕下都宫殿大门上的构件。辅首如此，可想当时的宫门内是何等气派，仿佛穿越过去就到了两千多年前的燕下都……

科普时间：铺首是含有驱邪意义的传统建筑大门上的装饰物,在古代社会人们认为要阻挡妖魔鬼怪进门,最主要的方法是在大门上放一怪兽衔着门环,可以防止妖魔鬼怪进门。铺首,是最原始的“门拉手”,可以用来开门、敲门,同时也具有装饰意义。

2、龙纹铜ling（缶霝）

3、羽翅纹提梁铜壶

4、人形足铜镬，三个小人双手叉腰，好像很用力地撑起镬。

二、南馆二层《大汉绝唱——满城汉墓》

1、金缕玉衣

1968年河北满城县中山靖王刘胜、及其妻窦绾墓出土，金缕玉衣是汉代规格最高的丧葬殓服，这两套金缕玉衣是我国考古发掘中发现最早、等级最高、保存最完整的金缕玉衣。

刘胜金缕玉衣全长1.88米，由头罩、上衣、手套、裤筒和鞋五部分组成。全套玉衣由各种形状的玉片组成，用金丝加以编缀，共用玉片2498块，金丝约1100克。这件金缕玉衣制作技艺水平极高，腹部突鼓，可见刘胜是个有小肚腩的人；另外按人体不同部位，玉片的大小和形状也不同，特别是手套部分。部分玉片背后尚能依稀辨别当时墨书的编号，说明制作经过缜密的设计。玉料的选用也经过周密的考虑，颜色协调倩丽，上身呈碧绿色，下身为黄灰色，编缀精致。

窦绾金缕玉衣全长1.72米，用玉片2160片，金丝约700克。这件金缕玉衣的头罩部分，更是多出了耳朵的部分，而且胸部的玉片更大，上身的玉片主要用织带编缀。

仅从这两件金缕玉衣看，倒是很符合中山靖王刘胜喜好玩赏饮酒歌舞美色的人设，精致boy一枚

金缕玉衣内有九窍塞、玉璧、璜形玉器。其中九窍塞，包括眼盖、鼻塞、耳瑱、口琀、生殖器盖、肛门塞，古人认为堵塞住死者九窍，可防精气溢出，使尸体不朽。

2、长信宫灯

1968年河北满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓出土。此宫灯为青铜制造，却一改以往青铜器皿的神秘厚重，整个造型精致小巧，是一件实用且美观的灯具珍品，被誉为“中华第一灯”。

长信宫灯通体鎏金，外形为跪地执灯的宫女，神态恬静优雅。此灯由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分分铸组装而成，部件可灵活拆卸。构造精巧，整盏灯是中空的，宫女左手执灯盘，右臂上扬袖口下垂成为灯罩，灯盘中心可插蜡烛，灯盘外围安装可以开合的弧形屏板，以调节控制灯火照明的方向和明暗，燃灯后烟灰经右臂进入体内，从而保持室内清洁，而各部件又可拆卸，以方便擦拭清除灯内的烟尘。古人就有如此优秀的环保理念，实在佩服！

在长信宫灯上有多处刻有“阳信家”字样，据说原是阳信侯刘揭家的财产，其儿子因参与七国之乱而被治罪，没收全部家产，这盏灯辗转送到窦太后居住的“长信宫”，后转赠给窦绾。

3、错金博山炉

1968年在河北满城县中山靖王刘胜墓出土，这是西汉时作为香薰、熏炉用的青铜器，因为造型象征的是传说中的海上仙山——博山，所以叫做博山炉。是冀博的十大镇院之宝之一，1993年就被定为国宝级文物。

炉身高26厘米，属于青铜器中的豆形，看起来像个大杯子，由炉盖、炉盘、炉座三部分组成。最为显眼的是炉盖和炉盘上部铸出高低起伏、挺拔峻峭的山峦，这就是传说中的仙山博山了。山峦最高点包括左右两个次高点上，分别都有一只灵动可爱的小猴子，蹲在高处嬉戏玩耍。下面的山峦间有虎豹奔走，猎人们背着弓弩在山间巡猎，定格了两千多年前的狩猎场景。炉座足径9.7厘米，雕有三条镂空的龙，头部上仰托起炉盘。炉盘和炉盖是可以随意开合的，当放入香料点燃后，烟雾便袅袅地从山间升腾而起，缭绕在山峦景物间，产生山景迷蒙、群兽活灵活现的效果，整个博山炉就真的成为一个云雾缭绕的神仙世界了。

错金铜博山炉通体闪耀着金光，用金丝错出流畅、精致的纹饰，细致的部分堪比发丝，赋予了整个博山炉的贵气，虽历经千年却璀璨如新。果然是精致boy用的奢华“香薰炉”。

科普时间：上面两件宝物分别采用鎏金和错金的工艺，这两种工艺是什么？

鎏金：将黄金溶于水银中，成浆糊状的金汞合金，用金汞合金均匀地涂到干净的金属器物表面，加热使汞会发，黄金与金属表面固结，形成光亮的金黄色镀层。鎏金层与原胎器物结合紧密，具有很好的抗变色性，既美观又节约成本。

错金：错，就是把金银丝镶嵌在青铜器上的意思。首先在器物表面刻出沟槽，以同样宽度的金线按纹样镶嵌其中，随后磨光表面。错金工艺制作复杂、材质昂贵，当时只有贵族才能使用。这种工艺已失传了。

4、透雕双龙白玉璧，玉质晶莹，造型生动。

5、错金银铜较（扶手），马车的扶手，纹样极精致。我在冀博看到休息用的长凳就留意到别致，原来出处在这。

6、铜朱雀衔环杯，是调和化妆品的用具，出土时杯内尚存朱红色痕迹。试想仕女坐于梳妆案前，玉手缓缓摆弄如此精致华美的杯，怎能不优雅？

7、错金银铜豹，镇器，用于镇纸镇书。这纹样，有没有一点吊打某奢侈品牌的感觉？

8、行酒令钱和错金银镶嵌铜骰，古人的娱乐也很丰富，用具也毫不马虎。

9、铜鼎，鼎的腹侧有两长方形耳，耳上有轴，轴上穿一伏兽。鼎盖上另有四个等距小立兽，合盖后，将耳上伏兽翻上盖上，再旋转鼎盖，将伏兽卡在小立兽的颌下，鼎盖遂被仅仅闭锁。简直就是古代版的“高压锅”。

三、南馆二层《战国雄风——古中山国》

1、中山王铁足大铜鼎

1977年平山县三汲村战国中山王cuo墓出土，礼器，或食器。是我国已发现所载铭文最长战国铜器，鼎身刻有铭文77行，共469字，记载了中山国相邦司马赒率师伐燕、扩大疆土的功绩，告诫后代要吸取燕国之乱的历史教训，并警惕周边诸国的进攻。据说鼎的铁足有一定程度朽毁，近年一直以复制品展出。

冀博把铭文做了整理，见当时的文字秀丽娟秀。

2、错金银四龙四凤铜方案座

1977年平山县三汲村战国中山王cuo墓出土。方案的桌面已朽，此为方案的座。两雄两雌梅花鹿承托圆形底盘，底盘上四条双翼双尾的神龙昂首挺立，龙的双尾向两侧环绕，反勾住头上的双角，双翼聚于中央连成半球形，龙尾连接四只展翅的凤鸟；龙头承托一斗二升式斗拱，斗拱上托案框。真的是龙飞凤舞，姿态优美，错金银纹饰精巧繁密，目不暇接。

3、错金银虎噬鹿屏风座

1977年平山县三汲村战国中山王cuo墓出土，冀博十大镇院之宝之一。是家具构件，屏风座，是目前发现年代最早屏风实物。

器座长51厘米，高21.9厘米，重26.6公斤。器座形状是一只猛虎正在吞噬一只柔弱小鹿，老虎的后肢用力蹬地，前驱下踞，整个虎身呈弧形，虎的右前爪因抓鹿而悬空，就借用了鹿腿支撑。小鹿的尾巴用力上翘，显示其拼命挣扎的形态。

虎的项部和臀部各立一个长方形銎，銎两侧同饰山羊头面，羊口即为銎口，沿两銎口直线相交，可成84度交角，接近直角，安上屏扇恰成曲尺形。

整个器型构思巧妙，猛虎和小鹿的皮毛均用金银镶错而成，形态逼真生动。

4、蟠虺纹铜瓿：纹样精美，尤其是十字结部分。

5、铜孔雀饰：小表情非常傲娇。

6、金银狗项圈：想不到吧？！汪星人的项圈，金银器！

7、狩猎宴乐图铜盖豆：豆的表面所饰狩猎宴乐图非常精美，豆盖部分是楼上内有饮酒的贵族和演奏的乐伎，楼外有射雁的猎手和中箭的大雁，豆腹部为狩猎图，猎人们或刺或逐，动感满满。

8、细孔流铜鼎：鼎腹上部有十个细孔组成的流，倒汤时起到过滤作用，出土时鼎内底部还有结晶状的肉羹。

9、错银镶金铜牺尊：盛酒的器具。兽口为流，双眼镶嵌绿松石，器身错银及红她铜，并镶嵌绿松石，盖的钮是一直曲颈的天鹅。

10、错金银铜牛屏座：铜牛浑圆壮硕，尾巴挺直，周身饰有错金银卷云纹，尾部错有鳞片纹和长毛纹，爽快明丽。牛背上有山羊头面装饰的銎口，出土时銎内还残存木榫。

11、错金银铜犀牛屏座：犀牛身躯肥硕，全身错金卷云纹，颈部饰有金线和银片构成的项带，黄白相间，绚丽夺目，犀牛背上有山羊头面装饰的銎口。

12、石制六博棋盘：六博，又称六储、陆博，是古代流行的棋类游戏，棋具包括棋盘、棋子、箸、骰，分黑白两方，每方六子，一枭五散，以枭为贵。双方先用骰子掷采，再据掷得的采行棋，以先杀枭者为胜，战国时期的具体游戏规则已失传。

13、各式玉佩

四、南馆一层《曲阳石雕》

曲阳是中国著名的石雕艺术之乡，白石雕刻尤为著名。石雕所用当地白石洁白莹润，细腻坚硬，世间所称汉白玉即源于此。

曲阳石雕展厅展出的很多文物都是修德寺遗址出土，这个遗址应该是出土了超多文物，在故宫也有一个曲阳石雕的展厅，记得也是修德寺遗址出土的文物为主。原本本次出行也把曲阳修德寺塔和北岳庙计划在内，无奈时间不允许。对了，现在北京人民英雄纪念碑的雕塑也是出自曲阳雕塑家之手哟。

此厅最不容错过的就是出土于五代王处直墓的两块浮雕。王处直，并州晋阳人，曾任义武军节度使，公元924年葬于曲阳仰盘山。墓分前后两室，绘有山水、花鸟、星象等精美壁画，并镶嵌门神、生肖、散乐、奉侍等18块汉白玉浮雕，弥足珍贵。

此处顺提一下两块彩绘守门武士浮雕，刻工精细，由国家博物馆收藏，冀博仅以图片示之。武士头戴金盔，身披战袍，手握利剑，一位肩头盘卧昂扬矫健的青龙，脚下踩踏口衔莲花的麋鹿；另一位肩头栖立姿态优雅的凤鸟，脚下踩踏口衔莲花的神牛。

1、彩绘散乐浮雕：

冀博的十大镇院之宝之一，表现的是乐队吹奏表演的热闹场面。图中有人物15人，面朝右方站立。右面最前一人穿男装，头戴幞巾，身穿圆领长衫，双手横持一根结有彩带的横杆，为乐队指挥。右前有孝子二人。12名演奏者均为女子，分前后两排，头梳高髻、簪珠花，身穿窄袖糯衫、抹胸，肩挎披帛，长裙曳地。人物丰满圆润，表情生动，前排弹奏琵琶的女子发髻更是繁杂，是国内绝无仅有的盛唐风格彩绘浮雕。

弹奏的乐器专门搜图一张。

2、彩绘奉侍浮雕：

表现的是侍女前去服侍主人的场景，共14人，13名侍女分别手持壶、托盏、障扇、方盒、拂尘等日常生活用具。侍女体态丰腴，表情慵懒，有的静默徐行，有的回头顾盼。人物的服饰、器具刻画精细，飘逸的衣裙使整个画面极具动感。

3、十二生肖之鼠、龙、马、鸡：

王处直墓中的十二生肖为人与动物的组合，每个人物均呈整面站立姿势，头戴进贤冠，身穿红色交领宽袍，而生肖动物或置于人掌中，或立于人身侧，姿态各异，活灵活现。

4、胁侍菩萨立像

曲阳修德寺遗址出土。菩萨身材修长，袒上身，佩双层项圈，肩有帔帛，璎珞自肩披挂而下，于腹部交叉后下垂，下着长裙，裙腰翻出荷叶边，条带上以浅浮雕手法刻出莲花化生、火焰宝珠、净瓶等图案。造型端正、细致、精美。

5、胁侍菩萨立像

曲阳修德寺遗址出土。菩萨身材修长，颈佩项圈，帔帛至左胸挽结，身着长裙，裙上挂满璎珞，跣足立于莲台上。服饰华美、身躯丰圆，体态婀娜，雍容又华贵，潇洒而飘逸。

6、菩萨头像

邯郸邺城遗址出土。菩萨面容姣好娴静，一眼就被吸引，有一种让人平和平静的力量。

五、南馆一层《名窑名瓷》

河北省有磁州窑、定窑、邢窑等窑口，使河北博物院的陶瓷展也是很上档次。

1、青花釉里红开光贴花盖罐：

保定永华南路小学出土，冀博的十大镇院之宝之一。出土了两件，一件在冀博，一件在故宫。这是元代青花瓷器的代表作，罐体包括彩绘、镂雕、堆贴等各种装饰技法的11层纹饰。

罐体通高41厘米，口径15.5厘米，足径18.5厘。

盖子顶部雕有一只坐着的狮子，是打开罐子的把手。罐盖上描绘了青花莲瓣纹、卷草纹以及回纹，美观华丽。罐壁从上往下，由薄变厚，整个罐子丰满浑厚，纹饰层次鲜明，青花和釉里红相互衬托，红色和蓝色交相辉映，显得气度雍容华贵。

罐子表面上的花纹立体感十足，它采用的是模印花纹的技法。这种技法是以胎泥为原料，用模印、模塑等方法，制作成各种花纹，再用泥浆粘贴在器物胎面，然后在表面施加彩釉，最后放入高温中烧制。这样制作出来的花纹就十分逼真形象且极具趣味。

罐子肩部绘制了四个下垂的如意云头纹，云头纹内绘制了一幅白莲图，青色的水波上托着四朵白莲花，如意云头纹之间绘制了牡丹图，生动逼真。

罐子腹部四面有开光，开光内部以浮雕的形式雕刻了山石、牡丹、菊花等景物。

罐子底部绘制有莲花瓣状的纹路，莲瓣纹内绘制了倒垂宝相花纹。宝相花是传说的吉祥纹样之一，在花的下部，有规则排列的圆珠，就像闪闪发光的珠宝。

科普时间：开光，是瓷器一种传统装饰技法。古人为了使器物上装饰变化多样，往往在器物的表面按照一定的形状进行留白，然后在这一个形状内绘制图样，常见的形状有扇形、蕉叶形、菱形、心形、桃形、圆形等。

2、青釉仰覆莲花尊：器主为北朝名门望族，全器上下用7层莲瓣装饰，颈部有贴塑团龙，造型端庄华丽。

3、青釉龙柄鸡首壶：北朝，造型别致生动。

4、白釉“盈”字款盖罐：唐代，罐提内外施满釉，釉色洁白似雪，釉面莹润光亮，底部阴刻“盈”字款，是传世邢窑白瓷中的稀有珍品。

5、白釉双鱼背壶：晚唐五代。壶呈连体双鱼形，鱼嘴是壶口，鱼尾为圈足。两侧贴塑双排鱼鳍，鳍面为凹槽，上下两端各有一系，可穿绳提携。可谓巧思之作！

6、白釉刻花莲瓣纹长颈瓶：宋代。图样精巧，釉色莹润。

7、白釉黑彩孩儿垂钓纹枕：宋代。画面简洁，寥寥数笔，就将恬静的乡村景象和天真的小儿神态表现得淋漓尽致。

8、白釉黑彩孩儿鞠球纹枕：宋代。画面是一个摆臂伸腿踢球的小儿，他身着长袖花衣，下穿肥裤，生动传神。

9、青花海水龙纹八棱带盖梅瓶：元代。瓶肩、颈部饰如意云纹，云纹内有花卉、凤鸟及怪兽。腹部龙纹采用“留白”手法装饰，四条白龙在蓝色海浪中遨游翻腾，别有意趣。

10、蓝釉金彩月影梅纹杯：元代。蓝釉描金，是元代景德镇创造的特殊装饰技法。先用高温烧制成蓝釉器物，而后用金彩描绘纹饰，再入窑炉低温烘烤。元代蓝釉瓷器仅存世10余件，描金器物更为罕见，同时出土的另一件由故宫博物院收藏。

11、锦地描金花卉纹瓶和锦地粉彩花卉纹盘：典型的清代作品，分别是嘉庆年间和光绪年间的出品，我还是蛮喜欢这种花团锦绣、繁花簇锦的样式。

12、粉彩寿字如意形花口瓶：清代道光年间。

六、南馆一层《北朝壁画》

北齐王宣帝高洋墓墓道壁画：描绘仪仗和祥禽瑞兽的彩绘壁画，其中仪仗人物多达106个且大小与真人相仿，代表北朝时期绘画艺术最高水平。

展品表面凹凸不平，加上灯光的原因，肉眼都需要仔细辨认，拍照的效果更强差人意。

西壁壁画，壁画宽2.08米，高2.18米，画面有4个人物，右下的人物需细瞧。他们头戴漆纱笼冠，双手持节，人物神态各异，

东壁壁画，壁画宽2.01米，高2.88米，其中1人手执仪剑，双目凝视，双唇紧闭，表情庄重肃穆，其眉须鬓发，有“毛根出肉、力健有余”之感。

在冀博不吃不停地逛了六个小时，方寸之间，一览千年，博物致知，一切文案皆不如亲眼所见。